Dessin de Pigal

catures la résument. Le théâtre deviendra la proie du dessinateur et surtout les belles tragédiennes et les belles comédiennes. Il y a peu de caricatures de Rachel, il y en a infiniment de Sarah Bernhardt. Tout récemment le progrès matériel transforme encore la caricature; à l’ancienne lithographie succède la planche en couleurs. L’art y gagnet-il? Ce n’est pas certain; mais il évolue et l’évolution est toujours curieuse et intéressante. Ainsi la caricature grimpe sur les murs, se mêle à l’affiche. Après que Chéret a fixé l’attention par le prestige de sa fresque moderne, ses successeurs, Lautrec, Cappiello n’hésitent point à attirer l’attention par la déformation, et cela devient avec Barrère de la charge, de la grosse charge violente, mais cpii ne déplaît point au public, et qui a son côté d’art. La caricature plus répandue blesse moins, elle égratigne plus diversement; encore une fois, est-ce un bien, est-ce

un mal? C’est son évolution! C’est la courbe de son histoire.

Daumier n’aborde pas le nu. A peine trouve-t-on dans son œuvre l’homme en maillot, tel ce bourgeois déguisé en Eros qui s’admire à son

miroir et danse l’arc à la main, le carquois au dos. Dans ses séries mythologiques, dans son histoire ancienne ou il aurait beau jeu à rire du nu d’après l’imitation de l’antique chez les mauvais peintres et les mauvais sculpteurs de son temps, de chastes péplums couvrent ses héroïnes. Même dans sa série de Baigneuses il ne se livre pas; la cabine de bains lui demeure sacrée, et il engonce ses vastes matrones d’un ample costume. Pas plus dans ses Plaisirs de la campagne où l’anecdote un peu libre aurait pu

Promenade au Salon.