Brunet, VI, II. Symonds.iv

s. — G. Carducci. Caniilene e ballate, Pise, 1871, p. 78, 113, 176; du même, Le Sianze di M. A. Poliziano, Florence, 1863, p. 275, 296; Fr. Flamini, Ballate e terzine di Antonio Ua Montalcino, Bergame, 1S97, p. 396. P. Meyes, Romania, t. XHI. an. 1894, p. 156. Des.

cription d'un rôle de maître à danser, liste de timbre? de chanson? de danse?

designées soit par le titre sous lequel elles étaient connues, soit par leur premier vers. Une note finale écrite en latin apprend que cette liste a été dressée par un certain Stribaldi, le 27 décembre 1517. Ces chansons sont accompag-nees d'une notation spéciale qui indique les pas et les mouvements de la danse.

6. — C. Verzonk, Le Situe hurlesvlie di (iidzzini Florence, 1S82, p. 159.

LA DANSE

Et tous répétaient ces deux vers en chœur. Alors le conducteur de la danse quittait sa place, allait vers la dame qui était à sa droite et, la prenant par la main gauche, il la plaçait à sa gauche, tandis qu'on chantait : « E datemi questa figlia... — Et donnez-moi cette fille. » Et ainsi des autres jusqu'à ce que toutes les dames se trouvassent placées à la gauche du conducteur de la danse tandis que les hommes restaient à sa droite'. Boccace parle de cette danse'.

La passion des Italiens pour la danse était générale. En Lombardie on dansait « tout le jour, au soleil », raconte Castiglione, et les gentilshommes ne croyaient pas déroger en se mêlant aux danses des paysans'. Montaigne, se trouvant aux bains de Lucques, fit danser ensemble des dames et des filles de la campagne et leur distribua des prix; les paysans, tout illettrés qu'ils fussent, improvisaient des vers'. Cependant il faut ajouter que les seigneurs de la cour d'Urbino que Castiglione met en scène trouvaient excessive cette familiarité dont usaient les nobles lombards à l'égard de leurs paysans'. Au xili* siècle, un plébéien eût été fort mal venu à vouloir se mêler aux danses qui se donnaient en présence des grands. Ce ne fut que beaucoup plus tard, quand on se piqua d'être simple et d'aimer ce qui était rustique, que les danses populaires furent introduites dans la société.

A certains jours, on dansait dans les rues de Florence et des récompenses étaient attribuées aux plus habiles^; les filles recevaient des couronnes de soie ou d'argent; les jeunes gens, un bâton enguirlandé. Quand le fils du roi de Portugal fit son entrée à Venise, en 1428, il y eut un grand bal auquel assistèrent cent vingt femmes vêtues de drap d'or et couvertes de perles et cent trente femmes vêtues de soie cramoisie 7.

A la fin de la première soirée d'entretien du Cortigiano, comme il se faisait tard, la duchesse commande « à madame Marguerite et à madame Constance Fregose de danser ». « Et pour cette cause, dit Castiglione, Barletta, qui estoit plaisant musicien et gentil baladin, entretenant tousjours la court en plaisir et feste, commença incontinent à jouer de ses instrumens : et par ainsi, s'estant pinses par la main, après avoir danse une basse danse, se mirent à danse plus gaiement avec une bonne grâce et plaisir singulier de ceux qui les voyoient. Et puis, quand une grande partie de la nuict estoit passée, madame la duchesse se leva sur pieds et par ainsi chacun, ayant humblement pris congé, s'en alla coucher^. »

1. — D'Ancona, La Poesia Popolare, p. 40. Caeducci, Cantilene e ballale, Pise, 1871, p. 60, 342. JEANKOV, p. 40H.