V. Ki;rti.\ult, Histoire anecdoti
qne et pittoresque de la Danse, Paris, 1854, p. 118. Cf. Dictionnaire de Danse, Paris, 1787, sans nom d'auteur.
4. — Trist,\no Calco, De Niiptiis diicuni Mediolanensitim, dans Graevii, Thés.
Aiitiq. liai., vol. H, part. I, col. 499.
5. — Lettres de JANO (Giovanni) Pen- CHARO adressées de Ferrare à Isabella d'Esté Gonzaga dans Giorn. Stor. délia LeHeratura Italiana, vol. XI (1888), p. 177. Sur Peucharo, voir Luzio et Renier, Commedie classiche in Ferrara net 14QQ, p. 180 note 3.
6. — Gebhart, Les Origines de la Renaissance en Italie, p. 270.
7. — Le Songe de Poliphilf, traduction t'.L. Popelin, I, 191.
8. — Florence, Archivio di Stato, Otto di Pratica, Carieggio, Responsive, vol. VIII, p. 219. Lettre envoyée de Naples aux Huit par Nicole Michelozzi, le 10 mars 1491 :
<■ Per resto délie /este di Grnnaia clie si fece domenicapassata in Castel Cupuano per il Duca di Cahibria nna fesia similê a quella di domenica innanzi di Castel Niiovo uno ballo solenne dove convennono iucie qneste pyinie baronesse et gentil donne assai ben ornate. El danz,:re /« intrcimesso da qiuu'che farsa di mtischere, et cantati più, vcrsi in laude dcl Rc di Castigtia et délia ca.sa di Aragona et cose simili con collaiioni reali lissai tielli' allô nso di qita. »
jiuoi.w
Muscc Jcs Arts dccoraiifs,
Peiid<4nt.
Or ciselé et pisrtencs
tlorence. Cullcct. Carr^iid.
Ag<tte. Aniphitritc.
Musée
des Arts décoratifs
Ornement li'or en
fili^ruiie.
Musée dcb Ariâ dccoiAiitî, Colliei. Ot en
Florence.
Collection Carrand Camée. Diane.
Muïêc des Ans décoratifs.
Pendant.
Or ciselé et picrrcrîc».
FtorciK'c. Pofte-parfun»
avec émaux.
FloreiKC.
Collection Carrand.
Agate. Aialantc.
Musée des Ans décoratifs.
Pendant. Or Ciselé et pierreries.
Kensinf;ton. l^
I tavail lombard.
Musée de» Arts décorants.
Pendant. Or ciselé et fierrerie»
LA DANSE
Xll« siècle, l'empereur Frédéric II avait ramené de l'Orient une troupe d'aimées « instruites à danser et à faire des tours de souplesse dans la salle de festin' ». Richard de Cornouailles les vit en Sicile et, tout émerveillé, décrivit à l'historien Mathieu Paris leurs acrobaties, car c'étaient plutôt des acrobates que des danseuses, et Mathieu Paris s'empressa de faire mention de cette nouveauté dans son histoire'. Mais le concile de Lyon ayant reproché à Frédéric la présence de ces « jeunes Sarrasines », il dut les éloigner.
Elles firent école néanmoins ; il y eut dès lors en Italie des femmes dont ce fut le métier de danser en public'; au XV siècle, les organisateurs de ballets faisaient valoir leurs mouvements gracieux ou provocants ; au xvi% les ballerines étaient nombreuses, tant à Rome que dans les autres cités italiennes, et donnaient souvent de la tablature aux magistrats judiciaires''.
Vers le milieu du xvr siècle, après le sac de Rome et la prise de Florence, au temps où régnait le sévère pape théatin Paul IV, la danse fut un temps délaissée. Joachim du Bellay, qui se trouvait à Rome en 1558, écrit, dans ses Regrets' :
La musique et le bal sont contraints de s'y taire. La paix et le bon temps ne régnent plus icy.
Mais le goût pour la danse l'emporta bientôt. Quand l'Espagnol Vives parcourut l'Italie, il vit dans toutes les villes des maîtres à danser^; il s'en trouvait de fameux à Naples, à Florence, à Venise. Milan était devenu le centre des écoles de danse; on y venait de France, d'Espagne, comme de toute l'Italie, apprendre à danser'.
La danse avait changé de caractère. « Il y a des danses qui vieillissent, dit Filippo degli Alessandri de Narni, beaucoup d'entre elles semblent avoir perdu leur grâce ^. »
Caroso da Sermoneta, maître illustre dont l'ouvrage fit époque, posa les nouvelles règles de la danse; il s'était mis d'ailleurs sous le patronage de Bianca Cappello''.
1. — HUILLARD BREHOLf.ES, Hist. diplom. FredericiSecondi, Paris 1853-1860, p. cxcu, préface.
2. — Mathieu Paris, Hist. Maj., Paris 1644, p. 385, an. 1241.
« Et post aliquot dies, de licentia Imperatoris et benevolentia , cnm sorore sua Impératrice Contes Richartius desiderata ad libitum protraxit colloijiiia. Etjiibente Impcratore, plures vidit et cum delectatione inspexit ludorinn iffnotortimet instrumentomm vtiisicortim, quae ad exhilarandum Imprratricem parabantur, diversitaies. Inter qitas novitates obsiupendas, tinam magis laudavii et admirabatur. Duae enim piiellae Saracenae, corporibus élevantes, super pavimenti plajiitiem quatuor fflobos sphaericos pedibus ascendebant, plantis suis subponenies, tina videlicet duos, et alia reliques duos, et super eosdem globos hue et illuc plandentcs Iransmeabant : et quo eas spiritusferebat, volveniibus sphaeris ferebantur, brachia tudenUo et canendo
diversismode contorqtienies, et corpora secundum modules replicanter, cymbala tinnieniia vel tahi lias in maiiibus collidentus et iocose se gerentes et prodigaliier exagitantes. »
3. — JOH. Graevius, Thés. Antiq., vol. U, p. I, Lugf. Bat. 1704-1725, c. 519. Noces de Béatrice d'Esté avec Ludovico Maria Sforza (1491) :
« ... Quo facto, initium saltationibus, ut pridie, feccre sponsae. Productis mox a personatis in horam choreis, subiii Tusca puella, magistro comitata ; quae, saltu Jlexuque corporis multifariam rotata, omîtes huvtanae agilitatis vcttus' tatisque ntivieros non tnodo referre decenter, sed supergredi ctiam admirantibits -t'isa est. >
4. — Rome, Archivio di Stato, Investigiitiones, vol. 16, p. 215, 238. Cf. Archiv. Stor. Capit., Cred. XIV, vol, 20, fol. 109.
