Philippe Burty, Maîtres et petits maitreSy p

3. Loc. oit, — Sur les aptitudes de Hugo, comme dessinateur, cf. aussi Th. Gautier dans son Histoire du romantismey p. 130. — Les rubriques de Hugo sont aussi très intéressantes à consulter : « Dans Tarchitecture, dans les ameublements, dans les vêtements, le goût de la Renaissance. — Le Roi, comme Pa peint Titien. — Triboulet, dans son costume de fOu, comme l'a peint Bonifazio. » (Le Roi s'amuse.)

illuminée; et surtout, au premier acte du Roi s'amuse^ cette vision de la cour de François V, qui semble une transposition de Rubens ou de Paul Véronèse. — Dans ses vers et dans ses romans, le décor se retrouve avec la même largeur et la même maîtrise. Il y aurait bien des passages à citer dans ses premiers recueils ; mais qui ne se souvient de ces vers de la Légende des siècles :

On voit un grand palais, comme au fond d'une gloire, Un parc, de clairs viviers où les biches vont boire Et des paons étoiles sous les bols chevelus ^.

Ou encore de Ruth et Boûz, la c faucille d'or dans le champ des étoiles »? — Plus tard Flaubert, spécialement dans Salammbô, ne fera qu*hériter du maître lorsqu'il écrira ses grandes pages décoratives.

En même temps que l'art plastique du xvi« siècle, les romantiques en ont étudié aussi passionnément l'art littéraire. Par delà les poètes de la Pléiade, qui n'ont de commun avec eux que la fougue de jeunesse et l'ardeur d'ambition, mais qui se précipitent sous la discipline classique, ils sont allés d'instinct aux maîtres étrangers qui ont le plus fortement exprimé le rêve de cette grande époque : Shakespeare d'abord, que Hugo comprenait encore très mal en 1820 2, mais qu'il put voir représenter sept ans plus tard à l'Odéon, par une troupe anglaise ^, — puis Dante, qu'Antony Deschamps traduisait en vecs en 1829; — Gœthe tout plein lui aussi de cet esprit païen de la Renaissance ; — les espagnols malheureusement trop mal connus ^,