DE LA LITTÉRATURE MUSICALE EN
E sont ces traditions de belle et forte confraternité, ces joies saines, ces rires sereins et expansifs où l'esprit retrempait sa lame, que la Fourchette harmonique veut continuer et appliquer, autant qu'il sera en son pouvoir de le faire, au développement de la littérature musicale.
Qu'on nous permette donc, afin que les races futures n'en ignorent, de dresser par notes succinctes et précises le tableau de la littérature musicale en Tan de grâce 1872.
La littérature musicale n'est point un vain mot, une expression sonore créée à l'usage de quelques-uns. Elle enveloppe au contraire un personnel considérable dont les membres jusqu'alors épars tendent visiblement à s'agréger. Une des dernières venues à la cour des lettres, elle s'est frayé son chemin toute seule, marchant à petits pas et frappant à petits coups pour conquérir son droit de cité. Comme les autres branches de l'esprit à l'image desquelles elle s'est formée, elle a, elle aussi, sa théorie et sa politique, son esthétique et sa philosophie, son histoire et ses gazettes, et s'il lui manque des moralistes, c'est qu'apparemment cette gent morose n'aura point trouvé de vices à redresser dans le royaume de l'harmonie.
On a fait justice ailleurs de la théorie erronée qui parque au dix-huitième siècle le beau temps de la littérature musicale. S'il est vrai qu'à cette époque de fermentation générale, où l'on se passionnait pour tout, les ques-
tions de musique ont eu l'heureux privilège d'attirer autour d'elles les noms les plus brillants des lettres françaises, il sera également vrai qu'un bon nombre des grandes intelligences dont s'honore le dix^neuvième siècle se sentaient enflammées à ce contact entraînant et cherchaient à analyser leurs sensations. Rousseau, Marmontel, d'Alembert, Cazotte, Grimm, Suard, voilà certes des noms qui triomphent à la citation !
Mais ne sommes- nous pas bien armés pour la riposte? Ne pouvons-nous pas citer, parmi les glorificateurs contemporains de la musique : Méry, qui consacra maints articles à la louange de Robert le Diable^ de Sémiramis et de Rossini ; Alfred de Musset, qui donna plus d'une page émue sur le Théâtre-Italien à la Revue des deux Mondes; Lamennais, qui écrivit dans son livré sur le beau, son chapitre sur le beau musical; Balzac, quia laissé deux fantaisies musicales, Gambara et Massimilia Doni. Qui encore?
Henri Heine , Siendlial , Vitet , Philarète Chasles. Guizot , qui fut dilettante dans sa jeunesse, a témoigné de son admiration pour
Méhul en vers, ma foi î N'a-t-on pas vu
le président Troplong aspirer à descendre furtivement du fauteuil sénatorial et laisser une trace de son passage à la Revue Contemporaine qui publia son étude sur VArmide de Gluck?
Actuellement il ne paraît pas moins de vingt volumes par an sur la matière musicale, et traitant de biographie, de bibliographie, d'histoire de théâtres lyriques, de plainchant, de polémique, d'enseignement, de
facture instrumentale, d'acoustique, etc
La Fourchette harmonique^ pour sa part , a livré à la circulation plus de soixante volumes, et elle en tient encore autant prêts à paraître.
Mais nous n'entendons pas renouveler ici la querelle des anciens et des modernes j nous devons simplement constater qu'en ce siècle,
et particulièrement dans ces dix dernières années, le journalisme spécial, puissamment aidé par les savants et les curieux qui circonscrivent leurs investigations dans le domaine musical, s'est acquis une sorte de logique patiente et sûre qu'il est loisible de préférer à la phraséologie sentimentale et métaphysique dont Rousseau apprit lé secret à la critique de son temps.
Nous ajouterons que le dix-huitième siècle n'a guère compté que six journaux de musique. Ce chififre, comparé à la fécondité du dixneuvième, qui, d'après les calculs de notre ami Thoinan, a donné naissance à près de cent feuilles exclusivement musicales, ce chiffre, disons-nous, fait piteuse mine.
Voici, pour le moment, l'état du feuilleton et du journalisme musical.
Critiques spéciaux :
MM. Blaze de Bury, à la Revue des deux Mondes. Guy de Charnacé, au Bien public.
CoMETTANT, au Siècle.
Pierre du Croisy (Ernest Dubreuil), à la France.
Frédéric ''?) au Paris- Journal.
VicTORiN Joncières, à la Liberté.
Bénédict Jouvin, au Figaro.
Albert de Lasalle, au Monde illustré.
Edmond Neukomm, au Matin.
Arthur Pougin, au Soir.
Ernest Reyer, aux Débats.
De Thémines-Lauzières, à îa Patrie.
Sylvain Saint-Etienne, à l'Événement.
JoHANNÈs Weber, au Temps, XX. (Edouard Fétis), à V Indépendance belge. Etc....
Critiques dramatiques et musicaux :
MM. Xavier Aubryet, au Petit Moniteur.
Frédéric Béchard, à la Ga:{ette de France.
Daniel Bernard, à l'Union.
Gustave Bertrand, au Nord.
Paul Foucher, à V Opinion Nationale.
HippoLYTE HosTEiN, au Constitutio7inel .
B. JouviN, à la Presse.
Ch. de LA RouNAT, au XIX^ Siècle .
Ch. de LA MousELLE (Gh. Dculin), au Pays.
Paul de Saint-Victor, au Moniteur universel.
Sa VIGNY (Henri Lavoix), à l'Illustration.
Journaux de musique qui ont survécu à la guerre :
La Revue et Galette Musicale, directeur : Brandus et
