GUILLEMETTE

n m'est souvenu de la fable Du corbeau qui étoit assis Sur une croix de cinq à six Toyses de haut; lequel teuoit Un fromage au bec : Là venoit Un renard qui vit ce fourmaige , Pensa à luy : « Comment rauray-je? »

Lors se mit dessoubz le corbeau :

« Haï ûst-il, tant as le corps beau»

« Et ton chant plein de mélodie t »

Le corbeau, par sa conardie, Oyant son chant ainsi vanté, Si ouvrit le bec pour chanter, Et son fourmaige chet à terre Et maistre renard vous le serre A bonnes dents et si remporte.

La Farce de Pathelin est de 1470, ou quel-

q[ues années avant ; on en ignore la date précise et le nom de l'auteur.

VRCEURS. — La farce devait naturellement faire naître les farceurs. Les noms des plus célèbres sont parvenus jusqu'à nous : ce sont ceux de Tabarin, Gros-Guillaume, Gautier- Garguille, Turlupin, Guillot-Gorgu et Bruscambille. Tabarin débitait ses farces, ou plutôt ses obscénités, sur la place Dauphine, en compagnie de son associé Mondor, quand tous deux ne couraient pas la province.

Gautier- Garguille , dont la femme était fille de Tabarin, et dont le nom était Hugues GuERET DE Fleschelles, appartenait à la troupe de THOTEL DE BOURGOGNE. Il mourut à soixante ans. Sa veuve se remaria avec un gentilhomme normand,

Ér?'os-Gm7/awme se nommait Guérin; il était garçon boulanger avant de faire partie de V hôtel de Bourgogne, Ivrogne, gros, gras et ventru, il se cerclait le corps au haut des jambes et sous les bras de façon à représenter un tonneau. Il vécut quatre-vingts ans.

Turlupin, de son vrai nom Henry-le-Grand, (pas Henri IV) était, comme les précédents, attaché à la troupe de Y hôtel de Bourgogne, où il joua la farce pendant cinquante-cinq ans.

C'était un très-bel homme, et de plus un excellent comédien.

Guillot-Gorgu avait nom Bertrand Harduyn; il avait étudié la médecine et exercé la profession d'apothicaire. Après avoir joué la farce pendant huit ans, il s'établit médecin à Melun, — pays des anguilles sensibles, — et y gagna une maladie noire ou spleen^ dont il vint mourir à Paris.

BruscambiUe, nommé Deslauriers, auteur et acteur de Y hôtel de Bourgogne, vinilongtemi^s après débiter des facéties dans les entr'actes ; il a laissé un recueil sous ce titre : Fantaisies et Paradoxes,

FAUX- CHAS SIS. — Ils se composent de deux montants de sapin, reliés en haut et en bas, en forme de cadre et s'emmanchant par la GOSTIÈRE dans le chariot logé sous le pian- .cher de la scène; ils sont garnis d'une échelle et servent à guinder (attacher) les décors ou châssis sur les côtés.

. FÉERIE. — Pièce à grand spectacle, où le sujet est remplacé par les décors, le dialogue par les trucs, l'esprit par des actrices deminues, quand elles ne le sont pas tout à fait, au maillot près. Ce genre a pris depuis quelques

aimées un développement, beaucoup trop grand. On croirait que MM. les auteurs s'en tiennent aux fées à défaut de génie.

FEMMES. — Dans le théâtre antique, tous les rôles de femmes étaient joués pardeshommes.

Il en fut de même chez nous jusqu'au commencement du XVII* siècle ; mais il n'en était pas ainsi chez les étrangers, puisque la troupe •des Gelosî, qui vint en France vers 1577, (V. Italiens) et la troupe espagnole, qui vint quelques années plus tard, avaient des actrices. Deux acteurs de la troupe espagnole furent même roués pour avoir assassiné une de leur camarade, bien qu'elle leur fût commune. On ne sait ni dans quelle pièce ni dans quel rôle parurent les premières femmes dans des pièces et sur des scènes françaises. Il y avait encore en 1616 un acteur qui jouait les rôles de femmes sous le nom de Perrine; en 1637 Alison jouait les rôles de soubrettes et de nourrices. Plus de trente ans après, Molière fit spécialement pour le comédien Hubert les rôles de la comtesse d'Escarbagnas, de M™®Pernelle, de M"'* Jourdain et de M"'* de Sottenville. Hubert ne quitta le théâtre qu'en 1685.

FERME. — On nomme ferme tous les grands

décors de fonds portant bois et ferrures, portes, fenêtres, balcons. A de rares exceptions près, les fermes montent du dessous et se plantent par les TRAPPILLONS.

FEUX. — On appelle ainsi les sommes données aux comédiens en dehors de leurs appointements fixes. Assez généralement les feux sont consignés dans les engagements, mais ils résultent toujours d'une circonstance variable et intermittente : feiix par répétition ; feiuv par représentation; feux pour déplacement; feux pour costumes ou toilette.

Ce mot, assez obscur appliqué à l'usage actuel, vient de ce que jadis les acteurs recevaient le bois et la chandelle pour se chauffer et s'éclairer dans leurs loges, et ce, en dehors des appointements. Cette distribution en nature fut plus tard faite en argent et prit le nom de feux^ ce qui s'explique ; la chose disparut, mais le nom resta, bien qu'appliqué à de nouveaux usages. En somme, c'est une rémunération.

On supposera naturellement que les feux sont un accessoire ? ce serait une erreur. MM. les comédiens en vogue en ont fait le principal. Le chiffre des appointements est là pour la forme; les feux sont là pour le fond :

3,000 fr. d'appointements et 25,000 fr. de feux, La sauce vaut mieux que le poisson. — ' V. Cachet.

FICELLES. — Ce mot tiré des fantoccini ou marionnettes, qui ne remuent qu'autant qu'on tire les ficelles — c'est-à-dire n'empruntent rien à la nature — s'applique à quelques comédiens 'qui arrivent, à force de travail, d'études patientes , à produire de grands effets où le NATUREL n'a aucune part. Quelques-uns approchent si près de la nature qu'on ne voit pas les ficelles] mais le plus grand nombre, dédaignant ce travail, frappent un grand coup et laissent voir les ficelles.

Heureusement pour eux qu'il y a des myopes.

FIGURANT. — V. Comparse.

FIL. — Pour le machiniste, tous les cordages employés pour la manœuvre se nomment fils, et la réunion de plusieurs fils, poignée.

FINANCIER.— EMPLOI dont le titre indique suffisamment le genre.

FOLIES-DRAMATIQUES (Théâtre des). — Ge théâtre fut construit après la révolution

de juillet 1830 sur remplacement de Tanciez Ambigu-Comique^ incendié en 1827; il fit inauguré en 1831 et eut coup sur coup deu-J immenses succès avec la Cocarde tricolore des frères Gogniard, et lo. Fille de l'air, féerie ^ ensuite vint le Robert Macaire, avec Frédéri- Lemaitrb. Il fut, en outre, une pépinière d'oii sortirent d'excellents sujets, parmi .lesquelle. MM°*" Judith et Nathalie.

Démoli avec les autres théâtres du boulevard il transporta son titre heureux à la salle qu'i^ occupe actuellement, et qui fut érigée erz 1862. L'opérette à cascades semble être le genre qu'il affectionne le plus et qui lui réussit le mieux : Y Œil crevé, le Petit Faust^ Chilpéric, Héloîse et Abeilard, en ont fait les beaux jours. La Fille de M^*^ Angot, d'un genre plus relevé, y a fait courir la France entière e" les étrangers ; elle y est encore reprise chaqu* fois qu'il faut remplir la caisse.

FOUDRE. — Une fusée allumée descendanrapidement sur un fil conducteur* produL l'effet voulu. Un transparent en zig-zag, éclaira subitement par la lumière électrique, ess encore un moyen employé pour imiter 1 foudre et produit un bel effet.

FOUR. — On écrivait jadis foun^e, probable

lïiôïit du verbe « fourrer » : %q fourrer dedans, ^ô qui est à peu près la signification actuelle du mot ; ainsi, compter sur une pièce, compter sur un succès, compter sur une recette, et échouer, c'est faire four,

FOYER. — Salle des pas perdus où le public

vient se promener dans les entr' actes. C'est

^u salon commun où l'on discute du mérite

<l'uue pièce ou des acteurs, surtout au moment

d^s débuts ou d'une première représentation.

Il existe derrière le rideau un foyer pour

*^s acteurs. Quand nous disons un foyer ^

domptons; car, dans cette république théâtrale,

^^ fraternité et l'égalité existent comme... par-

^^Ut ailleurs. Nous avons donc le foyer des ac-

^-^Urs, foyer du chant, foyer de la danse, foyer

^^s musiciens, foyer des comparses. C'est donc

*^ théâtre qu'on devrait trouver la paix, la

^^xiceur et la vertu du foyer.,. Allez-y voir I

**-ISE. — Toutes les bandes de toile peinte ï^i descendent du CINTRE pour venir porter P^ïles extrémités sur le sommet delà coulisse ^^ nomment frises. Jadis les plafonds étaient ^giirés par des frises, ce qui offrait une grande difficulté pour l'eJBTet d'optique qu'on n'obte- ^^it jamais, d'une façon satisfaisante pour

tous, par suite des diverses positions qu'oc^^^ cupent les spectateurs. Aujourd'hui les pl^ ^ fonds sont d'une seule pièce.

FUGUE. — Déménagement spontané d'un d'une pensionnaire. La fugue n'est pas rar^^ et cause parfois un grand préjudice au direcC^ teur. La fugue des dames est bien plus fr< quente que celle des hommes, et cela s ^ conçoit : l'enlèvement d'Hélène est un terrible précédent... O amour I

FUSILLADE. — Les effets de fusillades son'i assez communs au théâtre, même dans le^ pièces qui ne sont pas militaires ; dans ce cas la fusillade se passe à la CANTONADE et s'imite avec une forte crécelle sur pieds qu'on fait tourner avec une manivelle. Dans les pièces militaires, où la fusillade a lieu en scène, ce sont les ARMES A FEU et la TRINGLE qui fonctionnent.

GAI TÉ (théâtre de la). — C'est le doyen des théâtres du second ordre; il remonte à 1760

^t fut fondé par le fameux Nicolbt, dont la <3evise était : « De plus fort en plus fort! » Il eut pour premier titre : Théâtre des grands €ianseurs du Bot, La danse de corde, les pantomimeç et les funambules, de petites pièces grivoises ou bouffonnes, formaient son répertoire ; l'acteur Taconnbt, un des plus grands l)UYeurs dramatiques connus, en faisait les délices.

En 1792, un nouveau baptême lui donna le nom de Théâtre d'émulation; enfin, sous la Terreur, il prit celui de la Gaîté — le moment était bien choisi — qu'il a toujours conservé depuis.

Le théâtre de la Gaîté ayant trouvé son nouveau nom à Tépoque ci-dessus indiquée devait — naturellement — être le berceau du mélodrame : il n'y manqua pas. Victor, DucANGB et GuiLBERT do PixÉRÉcouRT y donnèrent leurs premières œuvres. Thérèse ou l'Orpheline de Genève y fit verser de tels tor- . rents de larmes qu'on aurait pu se dispenser de remplir les réservoirs. Cependant, on n'y pleurait pas toujours, puisque c'est là que l'éternel Pied de Mouton a vu le jour. Ce n'était qu'un pied d'agneau en comparaison du Pied de Mouton actuel qui a grandi, bien qu'il ne soit pas espagnol.

La salle de la Gaîté construite sur le boul vard du Temple, dit du Crime j en 1808, tm^ incendiée en 1835 et reconstruite la mêi année sur le même emplacement. Le succi semblait s'être attaché à ce théâtre : la Bel écaillèrey le Sonneur de Saint-Paul^ le Courru de Lyon, les Cosaques, la Grâce de Dieu ^ M rèrent le public pendant de longues années.

L'expropriation des théâtres du boulevai du Temple en chassa celui de la Gaîté, gi vint s'installer au square des Arts-et-Métiei où nous le voyons aujourd'hui. Il fut constrw^-Jui en 1861-62 par l'architecte Hittorf. Une ne ^^uvelle combinaison vient d'en changer le tit-;i3re en en faisant le THÉÂTRE LYRIQUE.

GANACHES et PÈRES DINDONS.

Personnages remplis par les comiques GRIM^S^-S.

GARDE-ROBE.— On nomme ainsi la collection de costumes appartenant aux comédie ^k^^ et dont la valeur représente, pour d'aucun 5, une somme de plus de cinquante mille francs.

Un comédien ou comédienne, chanteur on chanteuse, qui n'aurait pas de garde-robe, trouverait difficilement un engagement en province, où les directeurs n'ont pas de MA- GASIN de costumes, si ce n'est pour les figuJ

rants et les utilités. Il n'est pas nécessaire d'avoir absolument tous les costumes de son BÉPERTOIRE, mais il faut en avoir assez pour y faire face, en les rafistolant un peu.

A.RGARISER (Se). — Ce mot, inventé par le chanteur martin, s'applique au roulement des notes dans la gorge, ce qui, en effet, imite assez bien le bruit d'un gargarisme. Il se dit aussi d'un acteur de drame ou de comédie qui fait RONFLER les R.

\UTIER-GARGUILLE. — V. Farceurs.

EN RE. — Les différentes productions dramatiques sont classées par genre : genre lyrique, genre tragique, genre comique. Comme la logique est bonne fille, et qu'on la respecte juste autant qu'on fait des Constitutions, on appelle « théâtres de genre » ceux qui n'en ont pas de défini; ainsi les Variétés, le Vaudeville , le Gymnase sont des théâtres de genre. Le décret du 27 avril 1807, que nous donnons à Y Appendice , donnera une idée exacte des genres tels qu'ils étaient compris et exploités à cette époque.

LOIRE. — Quelques philosophes ont pré-

tendu que la gloire est une fumée. La n est de toile et de bois, et descend du GIN sous forme de nuage lumineux contenant déesse, un dieu, un génie ou une fée conque, le tout attaché avec des cordes. Il " quelques périls pour celui qui descend aiiK:=^8i; il peut s'écrier, comme le Cid :

a A vaincre sans périls, on triomphe sans gtoif ^'^^- »

GOURER (Se).— Ce mot, conservé dans Ja

langue des coulisses, est presque synonyme àe a CONTRE-SENS ». Ainsi, jouer un rôle àe mendiante, ou celui de Mignon, au prems^ ^^r acte, avec des boucles d'oreilles en àiam^^^t et dés bagues aux doigts, ou celui d'un aveu :^g Je avec un lorgnon, écrire sur un carnet irrr^oderne quand l'action se passe avant Jésm^s- Ghrist, mettre des souliers de satin pour t^3caverser un glacier, c'est se gourer.

GRANDE CASAQUE. — V. Casaque. jj^

GRANDE COQUETTE. — V. Coquette. f 3^

GRATIS. — Le répertoire des représentations I ^^

gratuites est toujours, surtout à Paris, choisi I ^.^

avec goût; les comédiens, sachant qu'ils 1 ^^

ont affaire à up public d'autant plus difficile | ^^^

qu'il ne paye pas, apportent le plus grand soin à leur JEU. Il n'y a pas de claque ce jour-là ; cependant, il n'y a pas un mot marquant, une situation intéressante, une tirade remarquable qui ne soient saisis , appréciés et applaudis par ce public. Auteurs et acteurs peuvent être fiers de ces applaudissements de bon aloi.

rRATTER au FOYER. — Cette locution, très-ancienne , provient d'un acteur de la Comédie italienne qui, n'ayant jamais rien à faire, « sa valeur attendant le nombre des années », s'amusait à gratter les murs du foyer. Aujourd'hui, on dit d'un acteur qui attend un rôle et d'un auteur qui attend le tour de sa pièce, qu'ils « grattent au foyer ».

rRÊLE.— V. i^/me.

rRIL. — Premier plancher général au-dessus de la SCÈNE, après les corridors du CINTRE.

Son nom vient de ce qu'il est effectivement fait comme un gril^ aucune des pièces de bois ou de fer qui le compose n'étant proche Tune de l'autre et laissant un intervalle entre chacune d'elles. C'est sur ce plancher que sont attachées les poulies où passent les nom-

breux FILS qui supportent et font manœuvra les rideaux de fond^ bandes d'aire frises^ pla^ J '^ fonds ^ etc., à Taide des treuils et tambou^^^^ auxquels ils communiquent. Il y a souverrr*^^ au-dessus du gril un petit gril,

GRIMACES. — J.-J. Rousseau a dit « L'expression des sensations est dans les gr a maces , et l'expression des sentiments e « dans les regards... » Il faut croire que philosophe de Genève a forcé le mot po mieux exprimer la chose, car le bon com dien ne doit jamais aller jusqu'à la grimace ce qui serait fausser et forcer l'expression ^ • Dépasser le but n'est pas l'atteindre.

GRIME. — EMPLOI. Il consiste principalemen -^=^* dans les rôles de vieillards qui représenten ^s3t un caractère comique , ridicule ou sérieux pa:^ — ^ la tête. L'art de se grimer, ou, pour mieu3 dire, l'art de se faire une tète est difficile atteindre ; il demande une longue étude et des notions de peinture et de dessin. Les rôles d^ l'Avare, de Bartholo, de Sganarelle sont des grimes,

GROS -GUILLAUME. —V. Farceurs.

GROSSESSE. — On ne s'attendait certes

psts à trouver ce mot dans un vocabulaire tti^àtral, et il ne s'y trouverait pas s'il n'était ux'gent d'apprendre au spectateur qui pourrait s'étonner de voir paraître en scène une ingém^G qui aurait besoin de la sage-femme que, psLx* jugement du tribunal de commerce de la Soine, en date du 2 janvier 1857, il a été Aé- CL<i^ a qu'une actrice non mariée ne peut invoquer son état de grossesse pour se dispenser

^^ remplir les devoirs de son engagement ».

^1 nous semble que, dans l'espèce, ce n'est

?lvis un engagement, mais un contrat à la

^^^osse,

"H-tJES. — Les savants prétendent que c'est ^U oiseau de Tordre des échassiers ; d'autres, 9^6 c'est une construction mécanique destinée à soulever les fardeaux.

Nous sommes fort embarrassés, car les caractères de la grue, oiseau, sont d'avoir les Jambes demi-nues, d'aimer à voyager, d'avoir le sommet de la tête nu et rouge ; et la grue Mécanique se compose d'engrenages, de pignons, de treuils, est mobile ou fixe, simple

^U double.

Notre grue participe un peu des deux : elle

^st simple, a souvent les cheveux rouges,

-t^eaucoup d'engrenages et les jambes assez

nues, — sans compter le reste ; — a quelc fois pignon sur rue ; est mobile et yoyagei Elle vit un peu partout et s'acclimate suri dans les petits théâtres de Paris. Appartic elle à Fornithologie ou à la mécanique ? N sommes perplexes.

GUILLOT-GORGU. — V. Farceurs,

GYMNASE-DRAMATIQUE (Théâtre du La création de ce théâtre fut autor:

en 1820 comme succursale du Théâtre -Fr gais et de V Opéra-Comique. Son privilège donnait le droit de jouer les pièces d'aute lyriques morts depuis dix ans au moins.

Son existence assez précaire se vit assu solidement par le* titre de Théâtre de Mada que son directeur, M. Poirson, obtint le d de prendre par la faveur de la duchesse Berry^ après une saison dramatique passé Dieppe, où mabamb prenait ]es bains, et rengagement que prit Scribe de travai exclusivement pour ce théâtre. Après la r^ lution de 1830, il reprit son premier titre.

Ce théâtre est le seul où les traditions bon goût se soient conservées au milieu dévergondage de la littérature dràmati moderne. Toujours peuplé de comédiens

^^leur et alimenté par des auteurs comme ^MiiB AuGiER, Sardou, Dumas fils, il voit ses acteurs et ses pièces passer au Théâtré-Franpats.

Habillement. — Le mot habillement n'a Jas rapport au mot COSTUME, comme nous l'avons traité, mais bien à la manière de le ïnettre, de Tendosser, de s'en vêtir ; il s'apjlique également à l'habit de ville.

L'acteur doit veiller à ce que son habillement n'ait pas l'air d'un musée dont chaque pièce appartient à une époque ou à une nation différente, ce que nous voyons trop souvent.

Si vous voulez vous rendre compte de la manière dont on procède à cet article, regardez le chœur des Écossaises de la Dame blanche; vous n'en trouverez pas deux chaussées de même : vous y verrez des pantoufles, des souliers à rubanâ, des souliers lacés, des bottines à boutons, à lacet, à caoutchouc, et des bottes à glands. Comme tout cela est couleur locale !

HABILLEUSE. — Préposée de Tadm^ tration pour remplir les devoirs de sa cha et ayant la discrétion du dieu Teme.

S'il n'y a pas de héros ni de grand ho pour son valet de chambre, y a-t-il de be actrices pour Y habilleuse? spectate éblouis, ravis, transportés, enchantés par richesse des formes que votre lunette, 1 gnon, binocle ou jumelle vous révèlent, al demander à Y habilleuse ce qu'il en est.

« Gardez-vous de vouloir, faibles et curieux,

« Pénétrer des secrets qu'on voile à tous les yeux

me lies

-la or- Jlez

On prétend que Y habilleuse , bien q^^^e n'étant nullement reçue par radministratic:^^ des postes, en fait le service : toujours d ^s méchancetés I II est possible qu'elle s'exerce ^ débuter en disant :

« Et voici-z-une lettre,

« Qu'entre vos mains. Madame, on m'a dit de re-

[mettre. »

mais en tout bien, tout honneur.

HERSE. — Pour obtenir un jour égal sur la scène et éviter les ombres, il fallait l'éclairer par en haut comme elle l'est par en bas :

c'est l'office de la herse^ galerie lumineuse, suspendue librement, se déplaçant suivant le besoin et rattachée au grand tuyau du gaz par

des tuyaux en cuir ou en caoutchouc. L'illuxnination des édifices publics par le gaz donne X'idée de la herse; seulement dans celle-ci le x-ayon lumineux est renvoyé sur la scène par tin réflecteur.

t Eu RE S. — Les ordonnances de police, tant générales que locales, portent que les représentations ne doivent pas passer minuit, sous peine d'amende. Ces ordonnances sont assez peu observées et les amendes encore plus rarement appliquées. C'est plutôt une mesure d'ordre qu'une mesure de rigueur.

Les heures des représentations ont beaucoup varié depuis l'origine de notre théâtre. Les MYSTÈRES se jouant dans les rues avaient lieu le jour. Quand les comédiens abandonnèrent les tréteaux pour se loger dans des salles, la police réglementa les heures. Ainsi, sur la plainte du curé de Saint-Eustache, le Parlement, à la date du 6 novembre 1574, condamna « les maîtres et gouverneurs de Ykôtel de Bourgogne à faire ouvrir les portes de la salle dudit hôte., pour les représentations de comédie, à trois heures sonnant, et non plus tôt». En 1609, les théâtres devaient ouvrir leurs portes à une heure, commencer à deux et avoir fini à quatre et demie. Au xviii® siècle,

les représentations avaient lieu de cinq à n^ heures; de 1800 à 1815, de sept heures à di demie, onze au plus tard. Du temps que i rissait le mélodrame, on commençait à cz heures; aujourd'hui c'est de sept à huit et T finit quand on peut. « // n'y a pas (the^ pour les braves. » — (V. à Y Appendice Tord.

12 nov. 1609 et Fart. 61 de Tord, du 1" juz let 1864.)

HOQUET. — Respiration bruyante qui proche du râle et qu'on nomme le hoquet matique. Quelques comédiens le doivent à mauvaise manière de respirer, d'autres faiblesse de leur organisme ; un petit nom croient faire plus d'EFFET en Taffectant. Q que soit le motif qui le fait naître, il est tr'^^ désagréable et fatigant pour le spectateur.

HOTEL DE BOURGOGNE. — Cet hôteJ joue un trop grand rôle dans l'histoire du Théâtre-Français, dont il fut en quelique sorte le berceau, pour que nous le passions sous silence ; il existait sur des terrains situés rue Mauconseil et rue Française.

Lorsque les Confrères de la Passion durent abandonner l'hôpital Saint-Laurent, ils achetèrent ce qui restait des bâtiments minés de

Tancien hôtel des ducs de Bourgogne et les terrains en dépendant, ainsi que les hôtels d'Artois et de Flandres, dont la vente eut lieu le 20 décembre 1543, et y firent construire leur théâtre, qui fut terminé en 1548, ce que confirme un arrêt du Parlement du 17 novembre de cette même année, où il est dit :

« Qu'il est permis aux maîtres de la confrérie a de pouvoir représenter jeux profanes, hon- « nêtes et licites, et défend à toutes personnes « de jouer et représenter, sinon au profit de « ladite confrérie et sous leWm d'icelle. »

Les Confrères jouèrent jusqu'en 1588*, époque à laquelle ils louèrent leur salle à une troupe de comédiens français permissionnés par le roi.

En 1600, cette troupe se divisa en deux parties dont Tune fut s'établir à l'hôtel d'Argens, rue de la Poterie, et bientôt après rue Vieille-du-Temple , et enfin rue Michel-le- Gomte. C'est ce qu'on nommait la troupe du Marais , à laquelle vint se réunir celle de

* Cette date de 1588, indiquée par tous les auteurs, semblerait fautive deTant le document suivant, d'où il résulterait que cette concession a été faite en 1578.

M 22 juillet 1578. — Marché fait entre les maîtres de V Hôtel de a Bourgogne et Aotcait Sarat, Pibarb Dubcc et autres compagnons «I comédiens, par-devant Mahchanb et BanoAiT, notaires, par lequel « iceux compagnons comédiens promettent de représenter comédies, « moyennant le prix porté au marché. »

Molière après la mort de cet illustre maît

La troupe de Yhôtel de Bourgogne conti d'y jouer jusqu'en 1680, où elle prit le tL de Comédiens du roi, en même temps qu troupe du Marais se fondait avec elle ordonnance royale. Les comédiens fran quittèrent alors la salle de Vkôtel de Bo gogne^^oMT venir s'installer rue Guénégaud V. Théâtre-Français.

Une troupe italienne jouait alternativem avec la troupe depuis 1662; en 1680, ell demeura seule et y joua jusqu'en 1697, oi théâtre fut fermé, pour réouvrir de 171 1783, où il ferma définitivement. Ce fut d cet ancien théâtre qu'on établit la halle cuirs. On avait déjà dû y en entendre d'un.

ILLUSION. — Au théâtre, tout est fiction et illusion. Le comble de l'art est donc de faire approcher ces deux filles du mensonge le pJus près possible de la vérité, de la réalité. Tout doit y concourir : la décoration, la mise en