Scène, le costume, le jeu des acteurs. C'est ce qu'on voit rarement

« Flatteuse illusion ! doux oubli de nos peines !

« Oh I qui pourrait compter les heureux que tu fais ! »

IMITATION. — Par suite du mot précédent, on imite le TONNERRE en remuant une feuille <ie tôle;- la FOUDRE qui tombe, en laissant tomber sur le plancher des rondelles de fer enfilées dans une corde ; les Éclairs, avec des torches de lycopode qu'on secoue, ou de Tarcanson qu'on brûle ; la PLUIE et la GRÊLE, par des cailloux qu'on roule ou qu'on secoue dans une vanne ; la NEIGE, par des petits morceaux de papier ou de ouate qu'on jette du cintre ; le VENT, avec une roue à palettes, comme un Tentilateur agricole, etc.

Imitation se dit encore de la contrefaçon que quelques acteurs essaient de faire d'autres acteurs en reproduisant leur voix, leurs gestes et surtout leurs Hcs, Ces imitations mettent plus en relief les défauts que les qualités.

Molière s'est lui-même essayé à ces imitations dans V Impromptu de Versailles^ mais alors comme critique. Ce fut pour faire ressortir le ridicule, la fausse déclamation, la manière outrée des comédiens de Vhôtel de Bourgogne, qu'il imita Montpleurt, Hautbroche, Vil-

LiEKS, Beauchatbau et M"® Beauchatb C'est une leçon qu'il donna; c'est encoregrand maître qui parle !

D'autres comédiens* ne trouvant pas d leur propre nature une manière à eux, ch chent à imiter le jeu de quelques acteurs réputation, et sont assQZ généralement de p copies.

INCENDIE*. — Les effets à' incendie se font l'aide de pots à feu et de lumière électri(i; colorée en*rouge. Pour les grands effets, jette dans des fourneaux alimentés par soufflets du spark qui brûle en jetant u>:

fumée noire et de nombreuses étincelle ^ les poutres enflammées sont figurées à Tai^^ de traînées percées de petits trous par o^ s'échappe du gaz en feu.

INDISPOSITION. — Fin de non-recevoir ^ l'usage des acteurs et surtout des actrice ^ ' arme offensive et défensive pour ou coi la direction. Tous les mauvais vouloirs, mécontentements, les AMOURS-PROPRES blo^' ses, les VANITÉS froissées , les RIVALITÉS etctitées, le rôle pas assez MUR, la couturière ^^ retard, et mille autres choses, ont une ind^' position en réserve, sans compter les vrai^^>

^H^i sont rares. Le directeur envoie le MËDE- ^^ïN <3u théâtre pour constater, et... ma foi... 1® ixiédecin constate l'indisposition I C'est pour- Ql^oî vous voyez de temps en temps sur Taffiche ^^^ô bande portant : Relâche pour cause d'in- ^^sf:>c>sition. Je vous garantis que ces indisposttzck^nsAk ne font pas la fortune des pharmaciens. Les FEUX ont de beaucoup diminué le ^oixxire des indispositions.

I^I^ULGENGE. — Moyen préparatoire dont ^^ abuse souvent. Ainsi un ténor qui a laissé ^^ Voix dans sa malle fait demander Vindul- Q^nce du public en prétextant un enrouement ^^bit, ce qui ne Tempêchera pas de toucher ^8 appointements, sans indulgence pour la ^^isse du directeur,

INGÉNUE, INGÉNUITÉ. — Cet emploi, qui

^^ait une grande importance du temps de

^i^AiNB, où Ton distinguait les ingénues et les

^^^tèresj ce qui ferait supposer que Ton pou-

J?-it être l'une sans être l'autre, cet EMPLOI,

^^ions-nous, tend à disparaître du répertoire

r^^derne comme il disparait de la société. Sous

^ xrègne des Fanfan-Benoîton, et nous y

^^ïtiineB, l'emploi d'ingénue devrait cbmmen-

^^ en nourrice et finir au sevrage. Comme

.. k>ki.

nous venons de le dire plus haut, l'illusion étant la règle du théâtre, on conserve l'emploi à' ingénuité ; on fait mieux, on distingue la première et la seconde ingénuité. On ne peut plus dire : c Le vice a des degrés ; la vertu n'en a pas I »

INGRAT. — Ce mot fut longtemps, à Lyon, synonyme de billet de parterre ; voici à quelle occasion : Dans une représentation de VAmi de tout le monde y un acteur que les Lyonnais sifflaient souvent, ce qui ne le rendait pas meilleur, fut tellement sifflé ce jour-là qu'il s'avança jusqu'à la rampe en s'écriant : « Ingrat parterre^ que fai'je fait ? » Le lendemain on ne demandait plus un parterre au bureau, on demandait un ingrat.

INTERDICTION.— Un certain nombre d« pièces dont la représentation avait été autorîk^ — sée ont dû être interdites au cours de leurs représentations, soit parce qu'elles surexcitai©^:^^ les passions religieuses ou politiques, soit pd'autres motifs. Vautrin^ Y Incendiaire^ le teur^ les Deux Serruriers, Louise de Lignerolf^' Robert Macaire, sont de ce nombre. Toi-^^ pièce interdite à Paris est par cela même int^ dite dans toute la France ; mais les autorii

de province peuvent interdire les pièces autorisées à Paris, si elles étaient de nature à troubler Tordre en froissant les mœurs, les habitudes ou la susceptibilité locales.

INTRIGUE. — Complication, lien, marche d'une pièce. C'est ce qu'on appelle, en style de métier, la charpente. Il y a des charpentiers dramatiques qui ne savent ni maçonner, ni peindre, ni décorer. C'est en grande partie le motif de la collaboration, qui n'est par le fait, et souvent, que la réunion et l'association du charpentier, du maçon et du peintre.

ITALIENS .'— Vers 1577, une troupe de comédiens italiens, appelés i oelosi, fit son apparition à Paris et obtint des lettres-patentes de Henri III ; leurs représentations effrayèrent tellement la morale du Parlement, qu'il r^usa d'enregistrer leurs lettres-patentes. Voici ce qu'en dit notre vieux chroniqueur, Pierre de l'Estoile : <K Les actrices italiennes faisaient « monstre de leurs seins et poitrine ouverte, « et autres parties pectorales , qui ont un per- • « pétuel mouvement , que ces bonnes dames « faisaient aller par compas ou mesure comme « une horloge, ou, pour mieux dire, comme <c les soufflets des maréchaux. » Les Italiens

ne tinrent compte dé la résistance du Parl( ment, ni de Tamende de 10,000 livres pr( noncée contre eux; ils continuèrent leui représentations, protégés par Henri III, doi la morale ne s'effrayait pas facilement, et re tèrent jusque sous Henri IV.

En 1645, Mazarin fit venir une nouvel troupe italienne. C'est ce que nous nommoi r ANCIEN Théâtre-Italien. Elle ne devait pa 1er que la langue italienne et jouer Tarlequ nade. Elle partageait avec les comédiens frai çais V hôtel àe Bourgogne, Ces Italiens, appn nant peu à peu notre langue, l'introduisirei dans quelques scènes de leur répertoire, ( finirent par la parler au lieu de Titalicr Comme le public s'amusait beaucoup che eux et délaissait les comédiens français, ceux-c leur firent un procès , motivé sur ce qu'ils n devaient pas parler français. La cause fu portée devant Louis XIV et plaidée, pour le comédiens français , par le célèbre acteur e auteur Baron.

L'arlequin Dominique, chargé de la défens de la Comédie-Italienne , commença par quô ques lazzis et demanda au roi : « En quel" langue Votre Majesté veut-elle que je parle — Parle comme tu voudras , répondit Lotr XIV. — Je vous remercie, Sire ! Puisque vo^

°^ 'autorisez à parler comme je voudrai, italien ou, français^ ma cause est gagnée. — C'est une siix^prise , dit le roi ; mais n'importe , ma P^xrole est donnée, je ne la reprendrai pas. » ^^"tte troupe fut supprimée e'n 1697 pour avoir J^xxé la Fausse Prude, qui désignait M™' de

les Italiens revinrent en 1716 sous le titre ^^ Comédiens du Régent^ et s'établirent à la f^XTe en 1721 ; c'est là que Y Opéra-Comique ^ixat se fondre avec eux en 1762. Les deux tr^oupes jouèrent ensemble jusqu'en 1780, où 1 ^^em-Cowegwe reprit son titre et son indiviivi alité.

Xe répertoire de Y ancien Théâtre-Italien est

tr-^s-curieux à étudier, surtout comme parodie,

genre dans lequel il a excellé ; ARLEQUIN en

était le principal personnage. — V. Théâtre de

la Foire,

JARDJN (côté). — On nomme ainsi le côté gauche de la scène , vue prise du spectateur. Nous donnons l'étymologie des mots COUR et

J<irdin au mot SCÈNE.

JE NE SAIS QUOI. —Il y a dans les œuvres d'art en général , que ce soit un tableau, une statue, une mélodie, quelque chose qui plût ou qui déplaît , sans qu'on puisse au juste se rendre compte du pourquoi ; car, dans ce qui plaît, les règles souvent n&sont pas observées, la critique a tout à y reprendre ; mais il y * un je ne sais quoi qui vous empoigne, et, dans le cas contraire, malgré l'observation de toutes les règles, un je ne- sais quoi qui vous repousse.

Il en est de même pour le comédien. Quelques-uns , malgré de grands défauts , ont un je ne sais quoi qui plaît, et vice versa.

JETON. — Ce mot est remplacé par celui d® CACHET dans le langage théâtral moderne.

Bien que la formule des engagements so^* très-verbeuse, elle ne peut tout prévoir ^^ laisse encore une grande place aux actes d^ complaisance ou de bonne volonté de la paf^ des pensionnaires envers leur directeur ; mai^ complaisances ou bonnes volontés sont hérissées de difficultés que le jeton ou cachet a mission d'aplanir.

L'argent, a dit Reokard ,

Est' le nerf de la guerre ainsi que des amours.

Le jeu est le complément du DÉBIT et

>uve intimement lié à l'action. Il doit

lencer à l'entrée en scène de l'acteur et

Inir qu après sa sortie , qu'il ait à parler

ion. C'est ce qu'on appelle ÊTRE EN SCÈNE.

a une juste mesure à observer entre un

outré et un jeu négligé qui frise Tindif-

înce.

DE PHYSIONOMIE.— V.iFaymsîbn, physionomie,

'UNE PREMIER.— EMPLOI. Le mot «jeune»

^st là par tradition, car la plupart des jeunes Premiers ont atteint un âge qui repousse le pialificatif. Nous avons dit au mot AGE qu'il û*y en avait pas au théâtre, et nous maintenons notre dire par des exemples : Baron, ^près une retraite de trente ans, reparut sur la scène et joua un rôle d'enfant. dans les Ma- (^habées, de Delamotte : il avait soixante-dix ans ; M^^® Thérèse Lenoir, femme de l'auteur Baiîcourt, jouait encore à soixante ans des rôles d'ingénuité; M"® Mars a créé Marie, ou les Trois Époques, — comédie dans le preinier acte de laquelle elle a quinze ans, — à plus de soixante ans. N'avons-nous pas eu l'éternelle jeunesse de M. Laferriére, qui jouait

encore des jeunes premiers au moment de mort.

JOCRISSE. — Un des types comiques inveiu par DoRViGNY et dont le succès au théâtre i l'œuvre du talent de Brunet. Ce personnag naïf jusqu'à la bêtise, descend des Jodelet des Pointus, des Jeannots, personnages enti rement passés de mode aujourd'hui, malg^ leur étourdissant succès près de nos grande pères. La Sœur de Jocrisse , vaudeville <r fait encore partie du répertoire des comiqu^ de province , a donné un regain de vie a.t Jocrisses, qui vont disparaître, submergés p^ les Calinos, Au fond, c'est toujours le mèrï personnage, moins le nom.

JOURNAUX DRAMATIQUES.— Sangsu' littéraires qui , sous prétexte d'enregistrer talent des acteurs , leur sucent 40 francs p^ an, et plus. Il est vrai que l'abonné atoujou: du talent et qu'on érein... qu'on évite de parle de ceux qui ne le ^ont pas. Bon nombre d'a( teurs voulant avoir beaucoup , mais beaucoi] de talent, s'abonnent aux trois ou quatre o ganes spéciaux, ce qui fait 120 francs 150 francs prélevés sur... le talent. Et di:

que c'est encore là que messieurs les dire

^^"Urs prennent leurs renseignements pour ^^X'ïner leurs troupes !

^A..— Ce pronom, employé dans le langage ordinaire pour désigner une personne, est un terme de mépris, et implique généralement Une femme de mauvaises mœurs. Dans la langue théâtrale, il change complètement d'acception et ne s'accorde qu'au talent, dont il constate la popularité et la supériorité. On dit : la Malibran, la Taglioni, la Cérito, la Patti, TAlboni.

L-ANCER LE MOT. —Souligner un mot, xin trait, enfin le détacher en quelque sorte du dialogue, afin de le mieux faire comprendre au public et qu'il porte plus sûrement, c'est lancer le mot.

Un acteur intelligent lance le mot sans avoir l'air d'y toucher; d'autres ont tant soin d'y préparer le publie et de lui dire : Attention, vous allez rire! que le public se dit, m petto : Nous prend-il pour des imbéciles?

LAPSUS LINGUiE. —Tout le monde y e sujet; aussi ne parlons-nous du lapsus q\ parce qu'il a produit au théâtre des phras assez originales. Ainsi, un amoureux se jet aux genoux d'une femme, qui le repousse, € lui disant avec désespoir : Un mou de veat madame I Un seul mou de veau I pour un m de vous, — Un traître sort de la coulisse dit d'une voix sourde : C'en est mort, il t fait I au lieu de : Cen est fait^ il est mort!

Nous ne savons quelle est la tragédieni qui a commis celui-ci :

« Mit Rome dans mon lit et Glande à mes genoux

au lieu de mit Claude; ni le comique qn ayant à citer ce proverbe : Mieux vaut tai que jamais I s'avisa de dire : Vieux moutm que f aimais.

Un comparse intelligent avait obtenu i rôle de deux mots. Il devait dire : Sonne trompettes/ Il répéta son rôle tout le jour ( le moment venu, il s'écria : Trompez, so nettes/ La peur de se tromper lui avait fj commettre ce lapsus.

En voici un plus corsé :

Dans un opéra-comique de Fleury, Olivet joué en 1726, se trouve le refrain suivant :

« Un petit moment plus tard « Si ma mère n'était venue , « J'étais, j'étais... perdue. »

l'actrice chargée du rôle avait pris l'habitude de chanter ce refrain dans la coulisse, en changeant le dernier mot , tout en conservant la rime. A une représentation, ce mot grossier lui échappa. Ce fut un coup de foudre. Quelques femmes s'enfuirent ; d'autres se réfugièrent derrière leur éventail ; le parterre demandait bîs; mais la police, qui est gardienne des mœurs, apparut sous la forme d'un exempt qui pria l'actrice de le suivre, et elle fut enfermée à la salle Saint-Martin.

^ARUETTE; — EMPLOI du chant. Laruette était un chanteur comique grime de V Opéra- Comique et assez bon comédien. Il débuta à la foire Sain^-Laurent, en 1752, et mourut en 1792, en laissant son nom à Y emploi.

LÉGISLATION THÉÂTRALE.— La législation en matière de théâtre a,. comme en toute autre matière, subi les influences des milieux que le pays a traversés. L'intérêt privé ou général , les régimes de privilège ou de liberté, les mouvements politiques, les questions de morale publique , la censure , le progrès, les

besoins administratifs, ont donné le jour êb de nombreuses lois , dont nous reproduisons les plus curieuses, et celles restées en vigaexir, dans Y Appendice de ce volume.

LEVER DE RIDEAU. — Dans les théâtres où le gros poisson a seul de l'attrait, on tient en réserve quelques goujons en un acte qia'on sert en lever de rideau. C'est un hors-d'œia^^ qui passe toujours inentendu et laisse au public gourmand de la grosse pièce le ter^ps d'arriver, d'ouvrir bruyamment les loges , ^^ s'asseoir, de placer les petits bancs, d^ se moucher, de regarder dans la salle si od y voit des connaissances, d'acheter le programme, etc., etc. Le lever de rideau est line pièce usée ou un jeune OURS.

LIBERTÉ DES THÉÂTRES. — La loi des 6-18 janvier 1864 a proclamé de nouveau a la liberté des théâtres » ; (V. cette loi à V Appendice) nous pensons que cette liberté a traversé des phases assez curieuses pour être consignées ici :

1791 décrète la liberté des théâtres; mais 1793 trouvant que cette liberté ne suffisait pas rend, le 3 août, le décret suivant :

« Art. 1". — A compter du 4 de ce moi«, « et jusqu'au 1«' septembre prochain, sôront

* représentées, trois fois par semaine, sur les ^ théâtres de Paris qui seront désignés par la

* municipalité , les tragédies de Brutus, Guil- « laume Teily Caïus Gracchits, et autres pièces ^ dramatiques qui retracent les glorieux évé- « , nements de la Révolution et les vertus des « défenseurs de la liberté.

a Art. 2. — Tout théâtre sur lequel seront « représentées des pièces tendant à dépraver « Tesprit public et à réveiller la honteuse « superstition de la royauté sera fermé, et les « directeurs punis selon la rigueur des lois. »

Singulière liberté/

Le 18 juin, même ann^e, la Gonimune « considérant que ces messieurs (de l'Opéra) « corrompent Tesprit publia par les pièces « qu'ils représentent ... arrête : que le Siège « de Thionville , pièce vraiment patriotique , « sera représentée gratis et uniquement pour « l'amusement des sans-culottes, etc. »

Autre décret du 3 septembre 1793, toujours au nom de la liberté , approuvant un arrêté du Comité de salut public, qui déclare «... que . « les acteurs et actrices du Théâtre-Français « ont donné des preuves d'incivisme caracté- « risé depuis la Révolution et représenté des « pièces anti-patriotiques , arrête :

« V Que le Théâtre-Français sera fermé;

« 2° Que les comédiens du Théâtre-Fraaç^-Js « et l'auteur de Paméla (Fraîjçois de Nbxj^f- « château) seront mis en état d'arrestation <c dans une maison de sûreté et les scellés « apposés siir leurs papiers. »

A la suite de ce décret la plupart des coX^^' diens furent jetés en prison, où ils restèir^î^^ plus d'une année. Dans le même tenmnps Sarrbtte, directeur du Conservatoire, f^^ arrêté et mis en prison parce qu'un éL ^^® avait joué sur son cor Tair Richard^^ ^ mon roi!

Citons un autre arrêté du 18 nivôse an ^ (4 janvier 1796) :

a Le directoire exécutif arrête : « Tous l^s a directeurs , entrepreneurs et propriétaE-- ^®s « de spectacles de Paris sont tenus , sous l^^^r « responsabilité individuelle, de faire jo"«-J6r « chaque jour par leur orchestre, avant ^^ « lever de la toile, les airs chéris des répufc^^i" « cains , tels que la Marseillaise^ Ça ira, V^^l- « Ions au salut de V empire, le Chant ^« « départ.

« Il est expressément défendu de chanter-- « l'air homicide dit le Réveil du peuple, »

Cette liberté (?) fut; supprimée, en 1807, pa^ un règlement confirmatif du décret du 8 juin 1806, et les théâtres, dont le nombre fut vé-

^^it à huit, rentrèrent sous le régime du privilège, où ils restèrent jusqu'au 18 janvier

Si ce nouveau régime de liberté donna lieu ^ l'édification de quelques nouveaux théâtres, ^1 ne saurait être comparé à la fièvre qui envahit la France, et surtout Paris, après la loi de 1791.

A l'abri de cette loi, les théâtres poussèrent ^^lïime des champignons , et , comme eux, ne *Urent pas tous bons. Paris seul en compta plus de quarante ; voici une liste assez curieuse ^e leurs noms, en laissant de côté les théâtres Connus :

Le théâtre du Marais, rue Gulture-Saînte- Catherine ;

Le théâtre Comique^ rue de Bondy ;

Les Variétés-Lyrtqiùes, à la foire Saint-Lauï'ent ;

Les Variétés-Comiques, à la foire Saint- Germain ;

Le théâtre des Sans -Culottes, rué Saint- Martin ;

Le théâtre des Jeunes-Élèves, rue de Thionville (rue Dauphine actuelle) ;

Le théâtre du Café-Guillaume, rue des Martyrs ;

Le théâtre du Mont-Parnasse, boul©"^^^^ Neuf ; Le théâtre des Amis-de-la-Patrie^ ru^ ^®

Lancry;

Le théâtre des Jeunes- Artistes ^ rue de E-i^*-^" cry; ^

Le théâtre Marais ou de Thalie^ rue Ssuxxxt- Antoine ;

Le théâtre des Champs-Elysées;

Le théâtre des Muses, rue de FEstrapad» r

Le théâtre Patriotique^ boulevard du T^xx*ple;

Le théâtre du Wauxhall, boulevard Saixi** Martin ;

Le théâtre Sans-Prétention, rue du Bac ;

Les deux théâtres de la place Louis-Quia^^ f

Le théâtre cks Troubadours, rue Ghaatereme;

Le théâtre de la Cité;

Le théâtre Doyen, rue Transnonam ;

Le théâtre Moreau, au Palais-Royal ;

Le théâtre du Cirque, au Palais -Royal (il occupait remplacement du bassin actuel et était presque enterré) ;

Le cirque Astley, faubourg du Temple ;

Le théâtre d Émulation, rue Notre-Damede-Nazareth ;

s Élèves-de-Thalie, boulevard du Temple ;

théâtre du Café-Yon, boulevard du 3le ;

théâtre de la Concorde^ rue du Renard- ;-Méry ;

Petit'Comédien-FrançaïSj boulevard du

?le;

Lycée-Dramatique, boulevard du Temple ;

théâtre du Café-Godet, boulevard du pie.

plupart de ces théâtres n'eurent qu'une 3nce éphémère et leurs salles furent déîs ou devinrent des ateliers ; quelquescomme le Vauxhall, le théâtre de la Cité, ansformèrent en salle de bal et vécurent l'aux grands changements de voirie muni- B ; d'autres, enfin, servirent à former des s : tels furent le théâtre Doyen, qui vit remiers essais de Samson, Provost, Li- , Bocage, Menjaud, Beauvallet, Bouffé, y;., M°^® Brohan ; celui des Jeunes-Élèves, Dauphine , d'où sortit Déjazet, et la salle xtereine, ancien théâtre des Troubadours.

ETTO. — Nom dont on se sert commuant pour désigner le poème d'un opéra, lit encore livret, qui est la traduction fran- ) du mot libretto.

LICENCE. — Synonyme de liberté, authéâ-«re comme partout.

LIVRÉE. — Emploi. On disait autrefois ' grande et petite casaque, hdi grande livrée coxxiprend les Labranche, les Frontin, les Masoacarille : ces valets hardis, fripons, libertins «t spirituels du vieux répertoire. Molière, Samson, GoT et CoQUBLiN ont illustré la grande casaque. La petite livrée comprend tous I^s valets de service.

LOCATION. — Les loges et toutes les places numérotées d*un théâtre peuvent se louer à Tavance, en s'adressant au bureau de location ouvert à cet effet. Ceci est bien ; mais ce çui est mal, c'est la surtaxe énorme imposée à cette location, surtaxe qui varie de 30 à 50 p. 100, quand, logiquement, on devrait faire une diminution à celui qui apporte son argent à l'avance, ou tout au moins lui livrer la place au prix du bureau ; c'est ce que fait le Théâtre- Lyrique dramatique, et il faut lui savoir gré de cette innovation.

LOGES . —Petites boîtes, grillées, couvertes ou découvertes, placées un peu partout dans l'intérieur d'une salle ; quelques-unes sont faites en forme de box.

.1 y a des loges où les femmes se mettent ir voir sans être vues , et d'autres où elles mettent pour être vues sans voir. Il y a ime des loges où on ne vous voit pas et d*où us ne voyez rien : que peut-on bien y aller re ? Si c'est un mystère, respectons-le. Les vreuses prétendent que ces mauvaises loges at les plus fructueuses pour elles.

e dit encore des cellules où les acteurs et trices s'habillent et... vice versa. L'entrée est formellement interdite au public. . .

[ais la garde qui veille aux barrières du Louvre N'en défend pas les rois

cœur. L'ameublement de quelques-unes de 8 cellules se chiffre par 3 ou 4 zéros devancés m gros chiffre.

NTAIN. — C'est ainsi qu'on nomme le ad du théâtre, par opposition au mot face^ i désigne le devant ou l'avant-scène.

IGNETTE. — Instrument perfide et indisît qui ne sert qu'à détruire FlULUSION qu'on mt chercher à prix d'argent. Vous voyez à iil nu un visage charmant, un teint frais, 3 lèvres vermeilles , des yeux bien fendus,

un col , des bras et des mains blanches , ik signe gracieux et provocateur; mais si vol prenez votre lorgnette, quels changement grands dieux I Vous voyez une couche c plâtre et du vermillon dessus, des sillons bien.

comme le tracé d'un chemin de fer sur uc

carte, une large bordure d'ocre autour dyeux, et un pain à cacheter au lieu d'un sign • Il vaut mieux regarder par le petit bout. - V. Maquillage.

LUSTRE. — Soleil théâtral dont la premier application fut faite à VOdéon, en 1784, !► MM. Langlé et Quinquet, d'après le systèa de ce dernier.

MACHINISTE. — Employé chargé de la m nœuvre générale des décors, machines, tra d'un théâtre. Il est secondé dans ses fonction par une équipe qui obéit à son sifflet ou à s» ordres, comme on le fait sur un navire.

MAGASIN. — Se dit du local où sont dépo»

les décors, armes, costumes et autres parti

du matériel d'un théâtre. L'arrêté du 1" germinal an VII ordonne, art. 1", « que le maga- ^^^ sera séparé de la salle de spectacle ».

Excepté à Paris, cet article est peu observé.

Magasin se dit encore des costumes , décors 6t matériel possédés par d'anciens directeurs de province, et qui en font location à ceux î^i n'en ont pas, quand eux-mêmes n'ont pas dô direction. Quelques-uns possèdent deux et ^^'ois magasins, et en font profession,

MAGASINIER. — Celui qui est chargé de la S^rdedu magasin. Presque partout en province ^ ^st le chef machiniste qui est magasinier en ^ême temps qu'il est concierge du théâtre ^^ chargé des réparations du matériel.

^AlLLOT. — Prohpudor I Schoking t rassuî'ez-vous, lectrices, nous ne regarderons pas Bous les mailles. Le maillot, du nom de son inventeur, est nn habillement complet, couleur chair, collant à la peau, en coton ou en soie, -— le maillot, pas la peau — en usage pour la danse ou les travestis : les diables et les Xiègres ont des maillots noirs.

Le maillot est un grand sorcier; il redresse les tors, efface les bosses du dos et en donne à la poitrine, développe les muscles de la jambe

de façon à pouvoir y piquer — sans doul©^^ — des épingles dans les mollets, et... mais ^^ soyons pas indiscrets.

On appelle porte-maïUot les figurantes ^ féeries, de ballets, de pièces à femmes seco^ daires et... au-dessous.

MANIÈRES. — C'est Yaffectation pousséo l'extrême. Il faut être bien gracieux pour fei accepter le genre maniéré, qui finit à la long"^ par fatiguer.

Quelques actrices font des manières en A< hors de la scène ; ceci dit pour placer la peti anecdote suivante :

Une actrice, connue pour ses nombreuse aventures galantes, refusait de se charger d'i^^ rôle de courtisane dans une grande pièce ^' DISTRIBUTION au Théâtrc-Frauçais. — Et poii^ quel motif? lui demanda son camarade GrM^' VAL. — Mais, mon cher, une femme qui se respecte ne peut se charger d'une pareille horreur 1 — Bon, bon, reprit Granval, prenez toujours le rôle; c'est notre métier, il ne faut rien refuser. C'est à force de jouer les fats que j'apprends tous les jours à me corriger.

MANTEAU (ROLES A). — Emploi de l'ancien répertoire; il est remplacé de nos jours par les père% nobles et les financiers.

ANTEAU D'ARLEQUIN.— Partie de la

SCÈNE qui commence au RiDEAD et se termine au premier plan des coulisses ; elle est gênéralemeut décorée en forme de draperie de couleur rouge. Les loges de la direction, des acteurs et des pompiers de service sont prises dans le manteau d'Arlequin. Deux ou trois Ihèàtres de Paris y ont des loges pour le public. Ârle^in, de l'ancienne Comédie-Italienne, faisait toujours son entrée par cette fausse coulisse, et lui a donné son nom.

AQUILLAGE. — Ce mot, qui n'esiste pas dans le dictionnaire de l'Académie , provient sans doute d'un terme de marine dont nous ne pouvons décemment indiquer la portée. Il 3St passé de ïargot dans les coulisses et aussi, ivec la chose, dans le monde. Chacun sait ]u'il veut dire se farder complètement, se Taire une tête. Dans le monde, c'est un abus de coquetterie; au théâtre, c'est une nécessité du métier, ce qui n'empêche pas l'abus.

Voici l'arsenal des substances et outils employés pour le maquillage : crème bistre, blanche et rose; rouge végétal, rouge liquide, rouge de Chine, carmin, blanc de Us, blanc de baleine, cire vierge, poudre d'iris, poudre de riz, eau de lis, pommade de concombre, noir

tndieHy encre de Chine, réseau (tazur pou^*' *^* veines; ocre, bistre , koheuil pour douneiT' ^^ l'éclat aux yeux; incarnat, crayons pour €^::y^' brer et noircir les cils et sourcils; liéffe br^^^y noir de fumée, etc. : le tout s'appliquant jk-^^ec des pattes de lièvre, des houpes, des palet^^os, des pinceaux, de grosses aiguilles, , etc. HXes cosmétiques et ingrédients de bonne qusfc^-Jité coûtent fort cher, ce qui fait qu'on- se g=^ert assez communément de substanced ordinai^eres, nuisibles à la santé, qui détruisent en peux, de temps la fraîcheur du teint et le poussent^ au jaune.

Le talent du maquilla^ Qf^i poussé si Loio par certaines femmes que leurs familiers même qui ont le malheur de les surpreii^ avant l'opération — ce qu'elles ne pardonoaiit ly jamais — ne les peuvent reconnaitre. La Gui- MARD, qui était fort jolie, avait fait faire son portrait à vingt ans et l'avait placé dans son cabinet de toilette , duquel elle ne sortait que lorsque sa figure et son portrait étaient ressemblants. Elle ne se départit pas un seul jour de sa longue carrière de cette opération.

MARCHER SUR SA LONGE.— Sile temps est un grand maître , c'est aussi une grande meule qui use terriblement les honmies. Le

n m ai

comédieû vieilli qui ne veut pas se rendre à l'évidence , marche sur sa lange. On ie supporte par prestige ou par respect pour son passé, mais il ne produit plus d'effet; le fameux Baron, le Roscius français,^ éprouva ce déboire. Il lui prit fantaisie de remonter sur la s«ène à l'âge de quatre-vingts ans, et de jouer Rodrigue du Cid, Tout alla bien jusqu'à ces deux vers :

« Je suis jeune, il esterai; mais aux âmes bien nées, « La valeur n*a,ttend pas le nombre des années. »

Le parterre se mit à rire. Baron recommença; le parterre rit de nouveau. Alors Baron, s'adressant au public, lui dit : « Messieurs, je vais recommencer pour la troisième fois ; mais je vous avertis que, si Ton rit encore, je quitte le théâtre çt n'y remonterai de ma vie. D On fit silence et il continua son rôle , mais il ne put se relever ^eul lorsqu'il se mit aux pieds de Gbiiixiène. N'y a-lhil pas encore aujourd'hui quelq^^es comédiens qui marchent sur leur, longe ?

\1ARIÀGE. — Bien que le théâtre n'ait rien de commun avec la maison Foy, il sert cependant de tremplin à quelques beaux mariages. Nous en citerons quelques-uns, sans

remonter plus haut que notre siècle, a-fi^ d'abréger la liste.

Le chant a fourni : M™« Sontag, devers ^^ comtesse Rossi; TAlboni, aussi forte femï^^ que forte chanteuse, — un rossignol enferX^^ dans une tour — est comtesse Pepoli ; Ai>^ LiNA Patti, dit le Nid de Fauvette, marqv^"^^ DE Gaux ; Sophie Cruvelli, vicomtesse Vigieî^ Pauline Lucca, baronne de Rhodes ; M"* N^^ DY, comtesse de Sparre; M"® Stolz, taron^^

DE KiSCHENDORFP , puis duckcSSe DE LÉSIGNA^^

San-Marino; M"*® de Lagrange, comte DE***; M*^' Daram a épousé le frère de Richard Wallace.

Passons à la danse : M"® Taglioni est cor^ tesse Gilbert des Voisins; Maria, baronr^ d'Henneville ; Adèle Dumelatrb , comtes^ Glarke del Gastillo; Virginie Morel, bc^ ronne DU Verger; Thérèse Essler a épou^ le frère du roi de Prusse; sa sœur, Pann^ " EssLER, faite comtesse Edda par le roi f- Prusse, a épousé don Fernando, père du rC^ de Portugal.

Le drame et la comédie sont moins bier^ partagés : M"*® Ristori est devenue marquise DEL Grillo ; M"® GoLAS, baronne de Hendel.

Voici pour les mariages réguliers. Si nou^ publiions ceux de la main gauche^ nous pro—

duirions une forte hausse sur le papier : nous le trouvons assez cher et nous nous abstenons.

ÏARIVAUDAGE. — Ce mot est dû au genre gracieux et maniéré tout à la fois qui forme le fond du style de Marivaux. La petite comédie de genre et le proverbe ont continué le marivaudage. C'est ce qu'on pourrait appeler la coquetterie en miniature.

idASQUE. — Dans le théâtre antique, les ac- ^ teurs se mettaient un masque qui servait en même temps de porte-voix : il y avait le masque tragique et le masque comique. De nos jours le masque n'est plus usité que dans les féeries,

WATS. — Ce sont les hautes pièces de bois, emboîtées dans les GOSTIÈRES et qu'on emploie en remplacement des FAUX CHASSIS. Ils sont traversés par des tiges de fer en bâtons de perroquet ou garnis de chantignolles qui remplacent l'échelle du faux châssis,

MÉDECIN. — Il y a, comme mesure de sûreté, un médecin nommé près de chaque théâtre et qui Dorr assister à chaque représentation , tant dans l'intérêt des spectateurs, en cas

d'accident, que dans celui des acteurs. Cette place est peu lucrative , mais elle offre quelques avantages particuliers à ceux qui ont du savoir, et une position à ceux qui n'en ont pas plus que de clientèle. Nous avons connu un médecin de théâtre dont on disait : « Celui qui se servira de FÉpée, périra par Lêpée l » — c'était son nom. — La directrice , ayant une forte fluxion à la joue, consulta le docteur, qui lui ordonna des cataplasmes sur le ventre et des synapismes aux mollets ; mais la tète enflait toujours I Elle consulta un autre médecin qui , après l'avoir examinée, lui dit : « Vous avez une dent gâtée; je vais vous l'arracher et il n'y paraîtra plus, » ce qu'il fit. La fluxion disparut et le médecin Lépée fut convaincu que son remède avait opéré.

C'est toujours la même chose depuis Molière.

(V. à V Appendice le décret du 2 mai 1852.)

MÉDECINE.— Le théâtre renferme un pex de tout, môme des formules pharmaceutiques qui ne figurent pas dans le Codex, En voicf une :

Prooope-Coutbau , le fils du fameux ProcoPB qui établit le premier café en France , était attaqué par le spleen. Il allait chaque soir à la comédie pour dissiper sa mélancolie, sans

grand succès. Cependant un Jour qu*il avait vu une certaine arlequinade, il lui prit fantaisie de faire une pièce du même genre, sous le titre à' Arlequin balourd. Plein de son sujet il dormit mieux, le lendemain il se mit ^ la besogne ; au bout de dix jours, sa pièce était terminée et son spleen tout à fait disparu. La pièce fut jouée avec un grand succès, et Son auteur fut à jamais guéri. Ce remède date de 1769.

^iÉLODRAME. — La loi de 1807, en limitant les genres et en les distribuant à chacun des tiuit théâtres autorisés, avait en quelque sorte tué l'avenir. Quelques chimistes dramatiques se mirent à la recherche de l'inconnu et eurent ridée de mettre dans une cornue un traître, un amoureux, une femme innocente et persécutée, un niais et un personnage vertueux ; on y joignit un peu de musique pour marquer les ENTRÉES, trémolo, — les SORTIES, trémolo, la catastrophe, trémolo. De cet amalgame bien trituré, bien fondu, bien cuit, naquit le mélodrame. Guilbert de PixéricoURT, Gaigniez , Victor Ducange en furent les plus illustres fabricants ; puis vinrent Bou- GHARDY et d'Ennëry , mais avec des complications qui les éloignent du genre primitif.

« Le mélodrame^ a dit Geoffroi le critiquée, est un opéra en prose qui n'a que la paroB^ 6» et où la musique fait l'office de valet -^^ • chambre, puisqu'elle est simplement char^'ée d'annoncer les acteurs. Le mélodrame, n'ét^^J^^ gêné par aucune des règles de l'art drain:^^" tique, peut offrir les situations les plus étr^"— ûges ; on y peut rendre l'intérêt assez vif po ^^^ qu'on n'ait pas même besoin de style, ce (0^^^ est d'une extrême commodité pour les auteu^*-^^ sans talent et pour les spectateurs sans ju^^®' ment. »

Cette définition du critique est encore exacr=^^^ aujourd'hui.

MÈRE D'ACTRICE. — Dans une carriè?^^^ aussi scabreuse que celle du théâtre, um^^ jeune femme doit avoir un porte-respect. Get> ^^ nécessité a fait naître la profession de m^^^ d'actrice pour celles qui n'en ont pas, ou q^"-^ en ont qui ne veulent pas se prêter atùx esr^" gences de la position. On loue une mère comm^ les mendiants louent des enfants. Sa missio/2 est assez compliquée : elle accompagne « 5^ fille » au théâtre, reçoit les billets doux, les propositions honnêtes, c'est-à-dire lucratives, et celles nées du sentiment. Elle repousse celles-ci et débat les premières au nom de la

vertu, qui n'est en ce cas qu'une question de chiffres, et fait tout ce qui concerne son état.

Le bonheur naît des obstacles qu'il rencontre : la mère d'actrice en est un créé par l'art ou la nature. Jugez de ce que peut valoir pour un cœur bien épris cette simple phrase : « Que dira ma mère ? »

Le docteur Véron, dans ses Mémoires d'un bourgeois de Paris, nous édifie sur certaines ^ères d'acùnces en écrivant ceci :

« J'ai entendu un singulier sermon fait par << la mère d'une artiste à sa fille. Elle lui ^ reprochait de montrer trop de froideur à << ceux qui l'aimaient. — Sois donc pour eux « plus aimable, plus tendre, plus empressée I << si ce n'est pour ton enfant, pour ta mère, « que ce soit au moins pour tes chevaux. »

Voici une nuance moins crue : M"® X...

tenait fort au cœur du jeune comte de V...

qui la suivait à la sortie du théâtre en lui faisant compliment sur son talent. Quelqu'un en félicitait la mère de M"® X... qui répondit : « Vous faites beaucoup trop d'honneur à ma fille ; M. le comte n'en est encore qu'aux politesses de foyer. »

fETTRE DU BOIS. — Chauffer le public de l'intérieur d'une salle par des amis officieux

qui vont du parquet aux galeries s'extasier sur le mérite de l'œuvre, le talent des auteurs, la richesse de la mise en scène, etc.

MIME. — Le mime n'est plus représenté dans le théâtre moderne, plutôt actuel, que par Pierrot , ce type dont les deux derniers grands représentants , Debureau et Paul LsoRAin), sont morts récemment. Il faut croire qtïe les mimes antiques, très en vogue chez les Romains, avaient une façon irrésistible dans le geste, puisque l'un d'eux, nommé Paris^ devint le... suppléant conjugal de Domitien, lequel répudia sa femme pour ce fait et fît étouffer Pakis, ainsi qu'uù autre mime qui lui ressemWait- Excusez I

MIMIQUE.-— Art d'exprimer par des gestes ce qu'on devrait dire par des paroles. La witmiju^ est surtout obligatoire pour les chefs de la danse, qui sont chargés de représenter les personnages d'un BALLET. Les rôles de muets, dans le répertoire général , comme le Muet cflngonville, Y Idiot, Fenella de la Muette, appartiennent à la mimique.

MIMODRAME. — C'est un genre bâtard qui fut enfanté par le privilège. On accorda à

quelques théâtres le droit de faire parler un «eti/ acteur en scène ; les autres lui répondaient par signes, c'est-à-dire en mimq,nt; de là le ïnot mtmodrame. On était parvenu, par un tour d'adresse, à escamoter Tordonïiance :

quand il y avait trois personnages en scène, Tun parlait de droit; les deux autres lui répondaient par signes, tandis qu'un personnage placé dans la coulisse disait les paroles en rapport avec les signes. Aujourd'hui le mixaodrame est du domaine des cirques et théâtres forains.

M:iSE EN SCÈNE. — Si le théâtre, au point de vue littéraire, n'a pas fait de grands progrès depuis MoiiiÉRB, il a fait des pas de géant du côté de la mise en scène. La place publique et le salon, où Ton peut jouer tous les chefsd'œuvre du ^and homme, feraient triste figure dans les ouvrages dramatiques d'aujourd'hui.

Une pièce écrite, distribuée et sue çst encore quelque chose d'informe. C'est une statue : il y manque l'animation. C'est au metteur en scène qu'appartient le souffle de vie ; c'est à lui de le répandre en réglant les mouvements, les passades, les groupes, les entrées et sorties ; en disposant les accessoires en rapport avec les besoins de l'action. C'est une science qui doit beaucoup aux efTorts de Bbaumarchais qui la

fit sortir de la routine, et, depuis lui, aux RÉGISSEURS intelligents, ainsi qu'à quelques auteurs. Dumas fils et Sardou sont de remarquables metteurs en scène.

MONOLOGUE. — Pièce à un seul personnage.

Se dit aussi d'une grande scène où un seul personnage a un grand couplet à dire, tel que le monologue de V Avare ^ de Figaro^ à'Hamkt, à'Hemam^ de Ruy-Blas,

MONOPOLE. — Mot qu'il ne faut pas confondre avec PRIVILÈGE, dont nous parlerons à son tour.

Le monopole dont nous parlons est un genre de traité occulte fait entre un directeur et quelques auteurs, par lequel ces 'derniers ont presque la fourniture exclusive d'un théâtre. On ne peut y avoir accès qu'en passant par leur canal ; de là, le nombre des collaborateurs que vous voyez souvent pour un malheureux vaudeville en un acte ; c'est ce qui donne également toujours les mêmes noms pour les REVUES. Ce monopole constitue de bonnes petites rentes sur le travail d'autrui. Voici, à ce sujet, ce qu'écrivait en 1820 un de nos devanciers : « Dans les petits théâtres, une ligue d'acca- « pareurs s'est établie de telle sorte, qu'un

t auteur débutant ne peut être admis à faire ^ jouer une pièce s'il n'a d'abord associé à son

* travail, du moins à ses profits présumés, un

* des privilégiés dont les noms occupent sur « l'affiche une place inamovible. »

iNOTONIE. — MM. Tel, Tel, Tel; et M"»" et M"" Choses, Machin et autres, expliquent mieux par leur JEU et leur DÉBIT le not monotonte que nous ne le pourrions faire ivec notre plume. Le lecteur pourra mettre es noms propres.

IRALE. — Qu'est-ce que ce mot vient faire ans cette galère? va-t-on s'écrier. Il vient ombattre une erreur trop propagée : à savoir ue le théâtre corrige les mœurs.

Le théâtre n'est pas une chaire, mais un liroir qui réfléchit les vices et les ridicules de espèce humaine. Il ne peut avoir la prétenon de corriger les masses par l'exposition de ds tableaux. Il exprime les mœurs d'une poque et d'une nation, mais il e&t impuissant our les changer et les modifier.

Il n'est pas nécessaire qu'une pièce soit imlorale pour qu'elle ne soit pas morale. Voici ce propos l'opinion de de Boisst, à laquelle ous nous rallions : « Le théâtre est l'école

« et Texercice des passions , puisque son objet « est de les exciter, et que c'est de cet effet ce que dépend le succès dramatique de toute « pièce »...

« Si le dénoûment d'une pièce est moral, « la morale vient trop tard. L'esprit et le cœur « qui ont été excités pendant quatre ou cinq a actes ne peuvent s'apaiser subitement devant « un châtiment que le spectateur sait fictif.' On « sait que Tor a son prix partout où il se a rencontre, mais qu'il n'en donne jamais à « l'impureté qui fait son alliage. »

Si le théâtre est impuissant à moraliser les masses par l'exposition de doctrines morales et de personnages moraux, il est au contraire puissant pour propager le vice et les mauvaises doctrines. Il semble qu'il y ait toujours dans l'espèce humaine une terre toute préparée pour recevoir la semence du mai et la faire fructifier, taopidis que le terrain du bien est tellemep.t aride que le vent emporte, la bonne semence aussitôt qu,'o|i l'y répand. Cela est si vrai que, s'il en était autrement, le moade serait une société parfaite, et chacun de nous un petit saint, car depuis deux mille sois le théâtre ne fait autre chose que de critiquer nos ridicules, nos vices et nos crimes. Les premiers convertis seraient à coup sûr ceux

qui apprennent par cœur et débitent ces principes moraux, ainsi que ceux qui les écrivent. En est-il ainsi? Est-ce au théâtre qu'on va chercher des rosières? Est-ce parmi les acteurs et les auteurs dramatiques qu'on décerne le prix de Montyon ? Gomment voulez-vous que ce remède, inefficace sur ceux qu'il touche de près, agisse sur ceux qui en sont éloignés?

La fameuse devise : Gastigat ridenbo mores, est un piège. Le théâtre nous amuse, oui; mais pour nous corriger, non. Dumas fils dit donc avec raison, dans la préface de la Princesse Georges : « N'y menez pas vos filles. »

MORALITÉS. — Petits poëmes dramatiques dont l'origine est contemporaine de la SOTIE et remonte au premier quart du xv* siècle.

A son début, la moralité eut une tendance religieuse dont elle s'éloigna bien vite pour faire cause commune avec la sotie et devint, comme elle, satirique, agressive, triviale et obscène. Elles disparurent l'une et l'autre à la Renaissance.

MOYENS. — Ghaque acteur possède une certaine quantité de force de poumons, de chaleur, d'entrain, de gaité : ce sont les moyens. Suivant les besoins, on lâche la soupape à une

plus ou moins grande partie de cette provision pour produire de Teffet. Il y en a qui n'ont pas le moyen d'avoir des moyens.

MUR. — Terme de coulisse qui veut dire su. — Pourquoi tel drame qu'on devait jouer hier n'a-t-il pas PASSÉ? — Il n'était pas assez mur.

MUSIQUE. — De partie accessoire qu'elle est dans la comédie et le vaudeville, la musiq^ devient une partie principale dans l'opéra et l'opéra-comique ; quelquefois tout.

Elle est devenue tellement bruyante que nous allons le constater par un fait :

Un médecin avait entrepris la guérison d'un sourd; les remèdes échouant, il lui prit l'idée de le conduire à un opéra de... Spontini, si vous voulez. Au premier acte, — andante, — le sourd n'éprouva ni n'entendit rien ; au second acte, — largo — le sourd entendit comme un murmure et le fit comprendre au docteur tout joyeux; au troisième, grosse caisse,, timbales, basses, cors, trompettes, tout y est, et notre sourd s'écrie : J'entends! j'entends!.. Mais le docteur était devenu sourd.

MYSTÈRES. — Ces embryons de notre littérature dramatique étaient des espèces de poëmes

lïiformes, sans harmonie ni liaisons, suivant ^ot pour mot le texte biblique ou la légende ^^s saints d*où il étaient tirés. A l'origine, ces Mystères faisaient partie des cérémonies reli- S^^uses et se représentaient dans les églises. ^H nommait ceux qui les installaient meneurs ^v, maîtres du jeu. Ces maîtres, artisans, ma- Çons, menuisiers, charpentiers, eurent l'idée ^e tirer profit de ces représentations en les <ionnant en public sur des échafauds nommés établies dressés dans les rues ou sur les places, tnoyennant salaire. Ils furent autorisés, le 4 décembre 1402, à prendre le titre de Confrères de la Passion et s'établirent alors dans leur maison de la Sainte-Trinité, près la porte Saint-Denis actuelle. Jusque-là ils avaient donné leurs représentations au bourg de Saint-Maur. (V. à Y Appendice ce privilège.)

Voici un fragment d'un des premiers et principaux mystères; celui de la Conception, Passion et Résurrection de N.S.-J, -Christ. Il durait plusieurs jours et ne contenait pas moins de cent personnages, sans compter les anges, les bergers et les diables.

Aussitôt après la nativité, la Vierge Marie s'adresse ainsi à son nouveau-né :

« Mon cher enfant, ma très doulce portée, « Mon bien, mon cœur, mon seul avancement.

« Ma tendre fleur que j'ai longtems portée, « Et engendré de mon sang proprement :

« Virginalement en mes flancs te conceuz « Virginalement ton corps humain receuz, « Virginalement t'ai enfanté sans peinB, c Tu m'as donné connaissance certaine c Que à ton pouvoir âme ne se compère; « Pourquoi te adore et te clame à voix pleine. « Mon doulx enfant, mon vrai Dieu et mon père.

On donna des mystères jusqu'en 1548.