I. V. Jauffret, p. 126 et

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cusation et répondirent au provocateur dans le Journal de Paris, Ils y disaient :

« M. Palissot qui se donne avec M. Chénier les honneurs du protectorat a cru devoir réprimander le public de Taccueil qui a été fait à la première réprésentation di Henri VIII^ au théâtre de la rue de Richelieu, et, ne voulant pas que la faute en fut à la pièce, il imagina de nous l'imputer. M. Palissot est un imposteur. En parlant ainsi, nous ne croyons pas blesser, mais soutenir les gens de lettres qu'il déshonore, et dont il est assez singulier que, sur ses vieux jours, il ait la prétention d'être le défenseur, après en avoir été toute sa vie le fléau ».

Chénier, en sa qualité d'écrivain révolutionnaire et d'homme politique, s'était fait beaucoup d'ennemis. Son œuvre fut jugée avec plus de passion que de justice :

« M. Chénier, dit l'auteur des Sabbats Jacobites fait de très grands progrès dans son art. La dernière pièce est toujours la plus mauvaise; témoin Henri V///, tragédie jouée avec accompagnement de sifflet, sur le Théâtre Français de la rue Richelieu, vis-à-vis Tépicier. Précepteur des rois dans Charles IX ou V Ecole des rois; précepteur des reines dans Henri VIII ou VEcole des reines; précepteur des juges dans l'Ecole des Juges ; précepteur des peuples des Caïus Gracchus ou VEcole des peuples^ M. Chénier prépare une nouvelle farce tragique avec. M. Palissot, son précepteur en impudence et en démagogie. Quand se lassera-t-il de faire des écoles ? »

Le théâtre suit le mouvement révolutionnaire. Les pièces cruellement agressives qui vont se succéder sur toutes les scènes seront, en grande partie, des œuvres de

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-circonstance qui emprunteront leurs aspirations aux événements du jour. Si même certaines des pièces politiques jouées jusqu'alors avaient contenu des audaces toutes nouvelles, cependant Tindépendance de ces compositions se conciliait encore avec le respect de la personne des souverains. Il n'était point rare d'entendre chanter au milieu d'une scène des couplets louangeurs pour Louis XVI. Le public était, d'ailleurs, assez coutumier de les applaudir. On avait bien fait, il est vrai, des drames sur la Bastille, mais il était entendu que le roi devait partager les sentiments du peuple sur la fameuse journée de même qu'il avait sanctionné le nouvel étal de choses. La population parisienne était encore en coquetterie avec la royauté constitutionnelle. C'était une lune de miel, où parfois, malgré de fréquentes bouderies, il y eut de belles heures d'enthousiasme, d'attendrissement et d'amour (i).

I. Dès lors, cepeaclant, commençaient à circuler contre la famille royale, des factums obscènes et grossièrement injurieux. Citons simplement : V Autrichienne en goguette ou l Orgie royale ; les Enragés aux enfers; la Chasse aux bêtes puantes et féroces \ le Branle des capucins ou le mille et unième tour de Marie- A ntoinette, les F antoccini français ou les grands comé ■ diens de Marly^ intermède héroï-histori-tragi-comique, dédié au Vénérable réverbère, a On est fortement convaincu, est-il dit dans la Chasse aux bêtes puantes et féroces^ qu'une panthère échappée de la cour d'Allemagne, a été aperçue à Versailles, dans plusieurs parcs et quelquefois aux promenades. La douceur du climat paraissait avoir apaisé sa férocité. Le roi luimême se plaisait à la voir ; mais depuis un certain temps, elle a repris toute sa rage-germanique. Elle est forte, puissante, a les yeux enflammés et porte un poil roux. Fixons sa mort à

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Après ia fuite de la famille royale et son arrestation à Varennes, tout changea. Ce qui restait à Louis de son prestige s'était évanoui dans cette malheureuse équipée^ dans ce retour lamentable au milieu des baïonnettes et des malédictions populaires. Bientôt, la police s^émut à la seule annonce de certaines pièces : La journée de Varennes où le maître de poste de Sainte-Menehould ; le pont de Varennes. Le commissaire de police reçut Tordre d'assister à la première représentation ; on lui signalait certaines phrases dont il devait apprécier TcfiFet et demander la suppression s'il le jugeait utile.

« Malgré la liberté du théâtre décrétée, est-il dit dans un rapport de police du temps, cette liberté doit, cependant, avoir des bornes ; et il pourrait y avoir le plus grand inconvénient à remettre sur la scène ce qui a déjà excité tant de mécontentement. » Ainsi donc, tout en exécutant la loi de 1791, la municipalité se croyait le droit de faire des suppressions dans les pièces après la première représentation. Bientôt, d'ailleurs, elle viola nettement la loi des théâtres, en interdisant un opéra d'Hofmann, Adrien^ empereur de Rome^ sous ce prétexte qu'il offrait le spectacle d'un empereur triomphant et qu'il était de nature à troubler l'ordre public.

Louis XVI était alors prisonnier au Temple; les autorités révolutionnaires qui s'apprêtaient à consommer la ruine du trône trouvaient fort inopportun qu'une pièce ramenât les esprits vers la superstition monarchique :

4o.ooo livres qui seront payées, sur-le-champ, au Palais Royal,. au chasseur assez habile pour ne pas la manquer ». — Conf. Jauffret, p. 971.

LE RÉGIME DU THEATRE SOUS LA RÉVOLUTION iii

« M. Manuel, dit l'auteur des Sabbats Jacobites^ en sa qualité de procureur syndic de la commune de Paris, et d'ennemi de tous les rois passés, présents et futurs^ assemble le Conseil municipal et lui prouve, dans un discours bien long, bien pédantesque, bien illogique, que tout dans Adrien était inconstitutionnel, ballels> poème, musique, décorations et même les chevaux qui devaient traîner le char de TEmpereur. »

Hoffmann pria Dand d'intervenir en faveur de sa pièce. Mais il reçut cette réponse :

— Nous brûlerions l'Opéra, plutôt que d y voir triompher des rois.

— Le choix d'un sujet lyrique, protesta Hoffmann, ne prouve parf plus contre le civisme d'un écrivain que le sujet d'un tableau contre un peintre, témoin le Serment des Horaces^ un des chefs-d'œuvre de l'école moderne.

L'auteur A^ Adrien écrivit au maire qu'il refusait à la municipalité le droit d'arrêter une pièce quelconque sans jugement. « La loi est formelle, disait-il à Pétion^ et si c'est comme chef de la commune que vous avez agi, vous avez outrepassé vos pouvoirs ; je vous dénonce à l'autorité supérieure ».

Dans une seconde lettre, pour réduire à néant les: motifs d'ordre public que l'on opposait à la représentation à^ Adrien^ Hoffmann ajoutait : « C'est sur des menaces que Ton proscrit mon ouvrage et que Ton me signale à la haine publique; mais qui vous a fait ces menaces? Quels sont les gens qui doivent exciter des. troubles? Celui qui menace mérite seul la sévérité des lois. Faites donc respecter la loi et l'on cessera de me

menacer ; ou, du moins, on ne menacera plus impunément. S'il suffit, pour faire tomber un^ pièce, de calomnier ou de faire peur, un directeur, un écrivain jaloux, n'aura plus qu'à soudoyer quelques insulteurs. Voilà pourtant les principes qui ont servi de base àTarrêté du 12 mars; mais je ne laisserai pas l'opinion publique s'égarer sur mon compte. S'il est décidé qu'on ne me rendra pas justice, je veux au moins que le public sache que je l'ai demandée, que j'y avais droit, et que je ne l'ai pas obtenue ».

Pétion, qui avait été cependant Tun des plus zélés défenseurs de la liberté de la presse ne répondit pas. Hoffmann dut retirer sa pièce du répertoire. Une autre mesure de l'autorité municipale, interdisant une nouvelle pièce allait provoquer une déclaration de la Convention nationale sur l'application de la loi de 1791.

Dès le commencement du mois de janvier 1798, une excitation extraordinaire régnait dans Paris. L'attention passionnée du public se partageait alors entre deux événements sensationnels : d'une part, le procès de Louis XVI à la Convention ; d'autre part, la représentation de ÏAmi des Lois à la Comédie-Française.

VAmi des LoiSj comédie en cinq actes en vers, du citoyen Laya, fut joué du 2 au 12 janvier au milieu d'une affluencc énorme de spectateurs. Dans cette pièce, l'auteur semblait s'être proposé d'arracher le masque à tous les intrigants politiques, à cette dangereuse faction dont la puissance reposait sur le meurtre el la terreur (i).