CHAPITRE IX

(Suite (lu même sujet.) M. Carrera et son nouveau répertoire : // Denaro del comune. — Il Célèbre Tamberlini. — Gli Vltimi Giorni del Goldoni, — Brillants débuts de M. Gîacosa : Una parlita a scacchi. — Il Marito amante délia moglie, — M. Rovetta.

Parmi les auteurs comiques dont nous avons parlé dans le chapitre précédent, il en est plusieurs qui sont encore jeunes, mais qui n'ont presque rien écrit dans les dernières années. M. Valentino Carrera conserve au contraire, à quarante ans passés, toute Tardeur d'un débutant, et la plupart des pièces de son intéressant répertoire ont été composées depuis 1872. Dans notre second volume, en effet, nous ne cillons de lui que deux ouvrages qui portaient Tun et Taulre la marque d'un comique moraliste de beaucoup d'avenir, et nos prévisions de cette époque ont été confirmées par l'événement, bien que l'auteur se laisse parfois égarer par l'indomptable verve qui le domine et l'emporte au delà du vrai. C'est ainsi que son Awocaio delV avvenire est un avocat comme il n'y en aura probablement jamais. Il est trop clair, d'ailleurs, — et l'on s'en aperçoit dès les premières scènes, — que cet extravagant jeune homme est hors d'état de lutter* contre l'éloquent substitut qui lui dispute le cœur d'une riche héritière, et qui va le foudroyer à l'audience. Mais quoi ! c'est à peine si nous prenons garde à l'invraisemblance de cette situation, tellement nous sommes absorbés par le piquant plaidoyer de l'auteur contre le jury... italien, et le public s'est senti désarmé comme nous en présence de cette charge

excellente. Talent flexible, M. Carrera passe par une transition insensible des larmes au sourire et il a recours à mille arguments divers pour inculquer à ses contemporains sa théorie de réformes sociales. Il persifle cruellement leur impolitesse dans la Galateo nuovissimoj stigmatise leur dureté de cœur dans le touchant petit acte qui a pour titre Scarabocchio , signale avec énergie les inconvénients de rignorance dans VA h c ^i chaque année venait ajouter quelque nouveau chapitre à ce cours de morale dramatique, — lequel n'a pas laissé d'exercer une influence sensible sur le développement de ces bons instincts qui germent sourdement au sein des masses populaires, — lorsque l'auteur a senti le besoin de se renouveler en transformant sa manière. Et pourtant, avant de passer à la comédie satirique, dont il s'était fort rapproché dans quelques-uns de ses anciens ouvrages, il semble qu'il ait eu une période d'indécision, durant laquelle il a donné des ouvrages du genre le plus varié. Mais de même que nous n'avons pas insisté sur les récentes études sociales de l'auteur, VA h c et le Galateo étant fort inférieurs en somme à la Quaderna di Nantît, nous ne ferons que nommer au passage l'émouvante Preghiera di Stradella, la Carità, remarquable impromptu improvisé en douze heures de temps avec la collaboration de M. Leopoldo Marenco, ou la Figlia del saUimbanco, drame déchirant, dont le succès appartient pour moitié à M. Ennes, le célèbre écrivain portugais, et nous passerons sans plus tarder à l'examen de trois pièces capitales : Il Denaro del comune, Il Célèbre Tamberlini, Gli Ullimi Giorni del GoldonL

M. Carrera, qui est un homme d'esprit, et de l'esprit le plus pratique, et qui est en outre assez heureux pour résider dans la charmante ville de Turin, où l'administration municipale est à peu près parfaite, a eu ses coudées franches lorsqu'il lui a plu de relever les abus qui pullulent dans beaucoup d'autres cités moins privilégiées, et, après

152 LA LITTÉKATURE CONTEMPORAINE

avoir débuté comme satirique par une piquante bouffonnerie, la Guardia borghese fiamminga , il a pris le taureau par les cornes, dans son Denaro del comune, où il s'attaque à une maladie qui tend à devenir universelle , et que J. B. Say a qualifiée à l'aide d'un barbarisme pittoresque, lorsqu'il flétrissait le goût de la « monumentation ». Le digne économiste protestait de la sorte cinquante années avant M. Haussmann, qui lui-même a été bien dépassé depuis peu; mais je crois pourtant que l'auteur a dû excéder légèrement la mesure, en nous peignant cette bourgade idéale dont la principale auberge est à l'enseigne du Tonneau des Danàides, C'est là que vient débarquer l'ingénieur Sabino, qui est amoureux de la gracieuse Esterina, ûlle du maire de Vuotasacco, M. Rambaldo, et qui espère conquérir à la fois la fortune, la gloire et le bonheur en construisant un canal qui décuplerait à peu de frais la richesse du pays. Il s'agit, hélas! de savoir ce que pense le conseil municipal d'un si patriotique projet, et il n'est pas facile d'avoir raison de cette auguste assembiée,où ne siègent que des imbéciles, uniquement préoccupés de leur prospérité individuelle; aussi, lorsque Sabino démontre mathématiquement les avantages du canal , on lui répond par l'écrasant argument des protectionnistes du monde entier : « Y songez-vous, monsieur, et ne frémissez- vous pas à l'idée du déplacement de tant d'intérêts respectables? )> Au lieu de creuser un canal, les pères conscrits de Vuotasacco se proposent en conséquence d'élever une pyramide colossale qui ne sera bonne à rien et coûtera le triple , mais qui laissera , en revanche, la ville aussi inabordable que par le passé, à la grande joie des petits boutiquiers du cru. A la fin du premier acte, tout semble donc désespéré; Sabino se révolte , Esterina s'essuie les yeux , mais le deui ex machina apparaît dans la personne du mordant journaliste Corrado, lequel a imaginé deVevêtir la peau d'un commissaire royal inspecteur des caisses municipales en détresse.

L'arrivée du pseudo-fonctionnaire produit des effets merveilleux que Tauleur a savamment gradués ; la terreur se répand sourdement dans les consciences délabrées qui abondent à Vuolasacco encore plus qu'ailleurs, et, le conseil réuni de nouveau, rien n'est plus désopilant que cette séance de nuit, où le réformateur fait par économie éteindre toutes les chandelles. Les sénateurs n'en seront pas moins éclairés pour cela ; ils chanteront la palinodie tout d'une voix, et si la pyramide ne surgit point sur la grande place, Sabino creusera son canal et sera Tépoux d'Esterina. Lorsqu'on lit la pièce à tête reposée , il semble que M. Carrera tombe dans la charge ; mais ce qui prouve péremptoirement qu'il est resté presque toujours dans le vrai, ce sont les protestations mêmes qui unt éclaté dans plusieurs villes de province où le Denaro delcomuna a été représenté, comme si les autorités locales eussent été réellement en cause. 11 n'y a dans cet ouvrage que le rôle de Gorrado qui soit décidément risqué, et l'invraisemblance des situations qu'amène cette innocente supercherie est assez bien masquée pour qu'on soit en droit de n'en point tenir compte ; mais le maire Rambaldo, sa femme Tarsilla et le caissier Arnoldo sont des types accomplis que notre grand Labiche eût pu envier à l'auteur.

En écrivant ce bel ouvrage, qui, dans un genre différent, est le vrai pendant de la fameuse Quaderiia di Nanni, M. Carrera, tout en faisant de la satire, est resté fidèle à sa mission sociale, mais il s'est acquitté tout aussi habilement d'une tâche moins importante, j'en conviens, en fustigeant dans le Célèbre Tamberlini l'amour- propre colossal de certains artistes surfaits qui sont les fléaux de leurs familles, en attendant le jour où ils expieront à force d'humiliation cette notoriété bruyante dont ils auront voulu savourer l'ivresse trop longtemps. Arrivé à l'âge de cinquante ans sans s'être encore préoccupé de l'avenir, le ténor au début du premier acte achève une brillante tour-

née durant laquelle la dépense, semble-t-il , a balancé exactement la recette , et débarque triomphalement dans sa ville natale, laissant le soin de payer le port de ses encombrants bagages à ses deux aimables enfants auxquels, et pour cause, il a « oublié » de donner de Targent. Ici, du moins, ses frais de séjour seront considérablement réduits, car il est chez sa sœur, une personne accomplie , illustre prima donna qui a eu le bon esprit de quitter le théâtre au moment précis, en pleine ovation, mais à la veille peut-être des sifflets. Carlotla , c'est son nom , vit modestement du fruit de ses économies, en compagnie de son ûls Henri, compositeur d'avenir, lequel éprouve pour sa cousine Mathilde Tamberlini, cantatrice distinguée, un amour partagé. Le ténor devrait être enchanté à tous les points de vue de cette alliance de famille , mais Tégoïste prodigue, qui a déjà substitué frauduleusement des diamants de strass aux magnifiques bijoux de sa fille, désire se choisir un gendre dans Tarislocratie, et il a précisément à ses trousses un duc deRocca-Ferrata, patricien ruiné, qui, le croyant sans doute millionnaire, est tout prêt à spéculer sur sa sotte gloriole. Henri n'est pourtant pas sans espoir; il a récemment terminé un opéra des plus remarquables ; son oncle consent à y jouer son rôle à côté de Mathilde, et qui peut prévoir les conséquences d'une éclatante victoire remportée par un tout jeune homme? La représentation a lieu, en effet ; le premier acte marche à merveille, et dans un intervalle de repos Tamberlini, auquel un imprésario de haute volée vient d'offrir un engagement magnifique, déclare à sa fille qu'elle sera décidément duchesse de Rocca-Ferrata. Mais, ô douleur I vers le milieu du second acte, le grand artiste est pris -d'un enrouement subit; des notes fausses s'échappent de sa gorge oppressée, et, pour la première fois de sa vie, d'odieux sifflements retentissent à Ses ôreillëâ. Là pièce ne tombera pas néaninoins, la musique est belle, et Mathilde rétablM là partie & force dé tàleht.

Le maestro épousera donc sans difficulté son adorée prima donna, et le ténor, abandonné à la fois par son duc et par son imprésario , sera tout heureux d'accepter une modeste place de professeur dans un conservatoire, tandis qu'une croix de commandeur qui lui était destinée passera sur la poitrine de son gendre. L'analyse la mieux faite ne pourrait d'ailleurs donner qu'une idée insuffisante de ces dernières scènes, si bien tracées par un homme de théâtre qui a longtemps hanté les coulisses, et connaît à fond les émotions du métier; mais nous devons ajouter que tous les détails de la pièce sont finement observés, et que tous les rôles en sont excellents, sans excepter celui du jeune Tamberlini, le spirituel, l'aimable, le sensé Joachim, qui ne sera jamais musicien , je le veux bien , mais qui fera certainement son chemin dans le monde.

Le genrede ridicule que raille si agréablement M. Carrera dans le Célèbre Tamberlini n'est pas près de disparaître, et sa comédie, en conséquence, perdra peu à vieillir. J'en dirai tout autant d'un autre ouvrage qui a valu au comique piémontais un succès non moins brillant, et dans lequel entre assurément pour quelque chose l'idolâtrie croissante des Italiens pour la mémoire de Goldoni , qui nous appartient du reste autant qu'à eux, car il parlait sa propre langue moins bien que le français. Personne encore pourtant, dans la Péninsule, pas plus que chez nous, n'avait songé à transporter sur la scène le plus émouvant épisode de la vie du pauvre Vénitien mourant à Paris en pleine Terreur, fin singulière pour un optimiste aussi convaincu. Au début de cette pièce en deux actes qui tient de la comédie autant que du drame, l'auteur nous introduit dans un petit intérieur patriarcal; il nous met en présence de deux vieillards qui, à quatre-vingts ans passés s'aiment comme au premier jour, et dont l'attitude, pleine à la fois de calme et de tendresse, offre un parfait contraste avec l'indicible tumulte qui règne dans les rues de Paris au len

demain des meurtres de Septembre, à la veille de la lugubre exécution du 21 janvier. La pension de 3,600 francs que la cour faisait à Goldoni vient d'être supprimée ; la misère est au logis, mais Niccoletla est toujours fière de son Carlo, et Carlo, en regardant sa Niccoletla, ranime le souvenir des riantes années écoulées à Venise ou à Versailles. La pauvre femme, qui a été sa providence et son dernier amour après tant (le folles aventures, lui cacbe d'ailleurs, autant que possible, rhorreur de la situation ; le vieil enfant ignore encore que sa caisse est à sec et les amis qu'il a gardés jusqu'à la fm secondent adroitement la fraude pieuse qui entretient ces illusions in extremis. 11 s'agit maintenant de célébrer le cinquante-sixième anniversaire de son mariage, et Antonio, le neveu de l'auleur de la Locandiera, assisté de Legendre et de Bouchard, de madame Bertinazzi et du vieux Balletti, de Collalto, le célèbre Pantalon, et de Gandini, le Capitaine Fracasse, s'arrange pour donner aux deux époux une représentation à domicile du Bourru bienfaisant. Le premier acte s'achève sur cette charmante scène de famille, et l'auteur a réservé pour le second les scènes attendrissantes qui terminent la pièce. Nous touchons cette fois à la Terreur, dont le supplice du Roi a été l'avant-coureur funèbre; la misère est de plus en plus grande chez Goldoni où l'on n'a même plus de chandelle pour s'éclairer la nuit, et ce toit désolé sert pourtant d'asile à des comédiens persécutés qui sont venus s'abriter pour quelques jours chez leur ami mourant. C'est au milieu d'eux qu'il s'éteindra doucement, après avoir versé des larmes amères à l'éloquent tableau que lui fait Chénier des sanglantes saturnales qui déshonorent la France. M. Carrera nous a montré en somme dans cet ouvrage ambigu, à demi drame, à demi comédie, — et à un degré tout à fait supérieur, — les deux faces de son double talent, qui passe sans effort et par des gradations délicatement ménagées de l'extrême gaieté à l'attendrissement le plus communicatif, et les phy-

£i\ ITALIE. 157

sionomîes si diverses qu'il a Toccasion de nous peindre au passage, depuis ses deux héros jusqu'à Chénier et au neveu Antonio, sont toutes habilement saisies.

Au point de vue de la fécondité, de Timagination, de l'entente de la mise en scène, M. Carrera nous laisse, on le voit, bien peu à désirer, et les défauts que nous avons signalés dans ses premiers ouvrages sont singulièrement aiténuésdans les derniers; mais ce qu'il nous sera certainement permis de critiquer, c'est l'imperfection de la forme, à laquelle le public du jour prend à peine garde bans doute, et qui au théâtre n'a pas la même importance qu'ailleurs, puisqu'au dire de Molière, « les comédies sont faites pour être jouées, et non pas pour être lues ». Je n'insisterais donc pas, si l'auteur de la Quadema et de Tamberlini n'était de ceux qui peuvent se préoccuper de la postérité, et, s'il « y pense toujours », pour me servir d'un terme de Newton, il arrivera sans doute à donner à son style toujours clair et facile cette précision, ce relief et cette correction dont il est trop souvent dépourvu. C'est qu'on a beau dire que « l'habit ne fait pas le moine » , cette sentence de nos pères ressemble beaucoup à un paradoxe, et M. Giacosa en sait quelque chose, lui dont les jolis vers ont assuré un succès de vogue à des comédies encore fort imparfaites, et dont la donnée est au moins fort risquée. Dans la Parlita a scacclù^ réputée son chef-d'œuvre, il n'a pas craint, en effet, de transporter à la scène un épisode assez leste tiré de Huon de Bordeaux, et que M. Viollet-Leduc résume en ces termes :

« Huon se déguise en valet de ménestrel pour s'introduire dans le château de l'amiral Yvarins. Celui-ci, voyant un si beau page au service d'un coureur de châteaux, se doute de quelque tour : — Eh! lui dit-il en l'examinant, c'est grand dommage que tu serves un ménestrel... D'où viens-tu, et quel métier sais-tu faire? — Sire, répond Huon , je sais beaucoup de métiers, et je vous les dirai s'il

VOUS plaît. — Soit, répond ramîral, je suis prêt à t'écouter ; mais garde-toi de te vanter de choses que tu ne saurais faire, car je le mettrai à l'épreuve. — Sire , je sais muer un épervier... Je sais jouer aux tables et aux échecs, de façon à battre qui que ce soit. — Bon, réplique l'amiral, là je t'arrête, et au jeu d'échecs je vais t'éprouver... J'ai une fille, la plus belle qu'on puisse voir, et qui sait fort bien jouer aux échecs, car je n'ai jamais vu un gentilhomme la mater... Si elle se fait mat, tu auras le cou coupé. Maisécoule :

Que se tu pues me fiUle au ju mater, Aveuc ma fiUe tote nuit vous glrés De li ferès toutes >os Tolontés...

— Il en sera, répond Huon, comme vous voudrez. L'amiral s'en va raconter cela à sa fille. — Mon père est fol assurément, se dit la demoiselle; par le respect que je lui dois, plutôt que de voir périr un si beau garçon , par lui je me laisserais mater. La partie s'engage, et le bachelier est bien près de la perdre, car il regarde plus souvent la demoiselle que l'échiquier, et celle-ci s'en aperçoit :

Vasal, dist-ele, dites à coi pensés.

Près ne s'en faut que tous n'estes maté.

Ja maintenant ares le cief codé!

— Attendez un peu, dit Huon, le jeu n'est pas fini. Ne

Sera-ce pas grand honte et vilenie Quant à mes bras tote nue girés Qui sui sergans du povre ménestrel !

(( Les barons de rire, et la demoiselle à son tour de regarder Huon et de ne plus faire attention à son jeu, si bien

Qu'ele perd! son ju à mesgarder.

— « Maintenant, dit Huon à l'amiral, vous voyez si je sais ouer 5 encore un peu, et yotre fille est sûrement matée. —

Maudite soit l'heure où je vous ai engendrée, ma fille! dit le père furieux. Vous avez battu à ce jeu tant de hauts barons, et vous vous laissez mater par ce garçon ! — Calmez-vous, répond Huon, les choses pourront en rester ' \ et votre fille se retirer en sa chambre; pour moi, j*irai servir mon ménestrel. — Si vous agissez ainsi, je vous donnerai cent marcs d'argent. — Soit! répond le bachelier. Mais la demoiselle s'en retourne le cœur plein dedépit : — Si j'eusse su cela, se dit-elle, je t'aurais bien maté. »

Lu dans un poëme du moyen âge , ce petit récit médiocrement moral est spirituel d'ailleurs et parfaitement tolérable, puisque rien n'y est pris au sérieux et que tout se borne, à y bien voir, à une simple farce de page, laquelle ne pourrait aller jusqu'au bout, ainsi qu'il l'admet lui-même en se résignant à une rançon dérisoire. Mais ce sujet égrillard devient tout à fait invraisemblable dans la pièce de M. Giacosa, le comte Renato et sa fille lolanda nous ayant été présentés tout d'abord comme des gens vertueux et sensés incapables de proposer une gageure stupide. Quant au page Olivier, il est tout simplement révoltant d'impertinence, et, comme en Italie, aussi bien qu'ailleurs, le public est enclin à supposer que le véritable mérite est modeste, nous avons peine à croire que le judicieux parterre de Turin ait écouté de sang-froid toutes ces vantardises. Huon n'est que plaisant dans l'énumération qu'il nous fait de ses mérites divers; on sent qu'il badine, on l'écoute en riant, et la partie d'échecs une fois engagée, le poëte, quelle qu'en soit l'issue, ne saurait être embarrassé, car notre page de ménestrel n'aura qu'à déposer son incognito pour être en mesure d'épouser « la plus belle fille du monde » alors que l'occasion s'en présente. Chez M. Giacosa, au contraire, le problème est insoluble dans toutes les hypothèses, car, de deux choses l'une, ou bien Olivier sera battu, et alors Renato aura la barbarie de nieltre à mort pour le motif le plus futile un jeune brave qui vifipt de sauver la vi^ du

respectable comte de Fombrone, — ou bien, lolanda vaincue, épousant un page bâtard sortant on ne sait d'où, sera dans la situation d'une charmante demoiselle du grand monde qui s'abaisserait jusqu'à un sympathique valet de chambre. Olivier sera peut-être applaudi, j'en conviens, par un public démocratique lorsqu'il s'écriera :

S6 mi (la Yita Iddio

Farô diventi gloria Tessere sangué mio * !

Mais une pareille exclamation détonne en plein quatorzième siècle, et le téméraire qui se fût exprimé de la sorte eût été bien vile renvoyé à la cuisine avec les valets. Je sais que la pièce est pleine de jolis détails et de touchantes tirades que j'aurais admirées partout ailleurs; mais puisque l'auteur qualiûesacotnédie de légende, je suis bien forcé de lui dire que cette légende, ce n'est pas lui qui l a faite, maisc*est lui, en revanche, qui l'a horriblement gâtée. M. Giacosa a composé un second ouvrage en vers dont on a moins parlé, et qui me plaît pourtant davantage, quoique Ja donnée en soit également quelque peu excentrique. Dans le Marito amante délia moglie, il s'agit en effet d'un séduisant gentilhomme qu'un tuteur des plus fourbes a marié à dix-huit ans avec une fillette qui n'en a que seize et pourrait déjà disputer à lolanda, la joueuse d'échecs, le prix de la beauté. Dans l'intervalle qui sépare la célébration de la consommation, Ottavio reçoit par malheur un billet anonyme par lequel on lui apprend que son mariage doit servir de couverture aux lubriques amours du souverain, qui a jeté son dévolu sur la future comtesse Béatrix, qu'il a d'ailleurs dévorée des yeux pendant toute la cérémonie nuptiale. En pareille occurrence, il semble que le sens commun imposât à Ottavio le devoir de rester pour

* « si Dieu me prête vie, je ferai en sorte qu'il soit glorieux à mes héritiers de me compter au rang de leurs ancêtres. »

défendre son honneur menacé, ou du moins de partir avec la comtesse afm d'engendrer son premier enfant à Tauberge, ainsi que Ton fait aujourd'hui. Mais alors la pièce était étouffée dans son germe, et, comme s'il eût pu s'en douter, le héros de M. Giacosa s'esquive sans avertir personne, en laissant la virginité de la comtesse à la merci du duc ou du premier venu. Il ne reparaîtra que dix ans plus tard, car il lui a fallu ce temps-là pour prendre des informations qu'il eût pu se procurer facilement au bout de six mois; mais il n'aura pas perdu pour attendre, car Béatrix, qui est maintenant dans tout le radieux éclat de sa floraison, est restée pure, grâce à la surveillance de son oncle, le marquis sexagénaire Fulgenzio, activement secondé par un ami plus fossile encore , le chevalier Asdrubal. Ces deux vieillards, également épris de la comtesse, pratiquent à merveille la politique fameuse du « chien du jardinier « , et leur ombre jalouse écarte l'essaim bourdonnant des jeunes fats, qui trouvent rarement l'occasion de causer trois minutes avec la plus belle personne de la cour. C'est avec cette triste restriction que l'amoureux Ottavio,dont la passion a grandi en raison du carré des distances, pourra aborder sa femme à la faveur d'un bal masqué, et l'auteur différera habilement jusqu'à la fin du troisième acte un triomphe acheté par mille petites angoisses justement méritées. Cette trame, il en faut convenir, n'était point aisée à filer, car, dans la situation où le pauvre Ottavio s'est mis de gaieté de cœur, il a deux risques à courir fort graves l'un et l'autre. Si, en effet, il a le bonheur de plaire ex abrupto, la comtesse n'est évidemment qu'une coquette à laquelle on n'a pas le droit, du reste, d'adresser le moindre reproche , mais qu'il faut fuir sans se permettre de dévoiler un salutaire incognito. La comtesse, au contraire, repousse-t-elle en haussant les épaules un adorateur qui lui est souverainement antipathique, il y aurait des inconvénients de plus d'une sorte à décliner son nom en réclamant des droits auxquels on a

bénévolement renoncé. Pour mener à bonne un un pareil imbroglio, le talent délicat d'un Feuillet n'eût pas été de trop; mais sans s'élever encore au niveau de notre illustre compatriote, M. Giacosa a su délier fort adroitement ce nœud gordien; il a pallié autant qu'il pouvait le faire l'invraisemblance radicale de son sujet, il a tracé des caractères qui ne sont pas sans relief, et en plus d'une scène ses dialogues sont pleins d'agrément et de verve. Le comique de bon aloi abonde en outre dans cette œuvre, qui porte la marque d'un véritable artiste, et nous ne saurions trop engager M. Giacosa, qui écrit si facilement des vers élégants, à s'en tenir provisoirement à la langue des dieux, car tant qu'on n'a pas acquis cette expérience qui rend apte à combiner un ensemble achevé, disposé logiquement, il faut attirer sur les détails l'attention du public. Nous ne dirons donc rien des quatre compositions en prose de l'auteur, si ce n'est qu'on les lit jusqu'au bout sans ennui, et que l'une d'elles, Acquazzoni di montagna, a des chances de rester quelque temps au théâtre.

A côté, mais fort au-dessous de ce vigoureux débutant, il en est un grand nombre d'autres que nous pourrions citer : mais comme nous tenons plus de compte de la qualité que de la quantité, nous nous contenterons de signaler, en achevant cette élude sur les comiques du jour, les premiers essais d'un jeune écrivain de Vérone, M. Rovetta. Sa pièce intitulée Un volo dal nido, fort applaudie à Gênes en 1875, est un ouvrage honnête, émouvant, assez bien composé , qui trahit la main d'un disciple estimable de la vieille bonne école de Goldoni et de Nota. Plus lard, il obtenait un succès plus brillant encore avec sa Moglie di don Giovanni, et si l'on remarque dans ce second travail quelques défauts qui tiennent à l'inexpérience, celte composition est riche en situations fort heureusement développées, et l'on est maintenant fondé à espérer que l'Italie possédera bientôt un comique de plus.