CHAPITRE VI

Au xve siècle, la poésie lyrique moralise volontiers. Elle aime à employer ses rimes pour donner des conseils ou des leçons et c’est pourquoi nous avons dû nous occuper d’elle au chapitre de la littérature morale. La même poésie offre cette autre caractéristique de travailler assez souvent ou sur commande ou par intérêt. Ains apparaît-elle en maintes de ses productions écloses à l’ombre tutélaire (le mot s'impose !) de la dynastie de Bourgogne. D'après les ordres qui lui sont transmis ou les profits qu'on lui fait entrevoir, elle est gaie ou triste, compose un épithalame ou un éloge funébre, joue un air de triomphe ou décoche un couplet de combat. À ces diverses besognes, elle s'applique également bien, mais sans être jamais vraiment grande ou dans le plaisant ou dans le sévère. Elle n’est guère qu'honnête, que correcte et convenable. En ce même xve siècle, la poésie est matière à concours et à palmes d’honneur. Dans les chambres de rhétorique, les membres aiment composer d'après des sujets indiqués. Tel a dû être l'esprit de cette association littéraire qui s'est constituée dans le haut monde de France et de Bourgogne et qui s’est appelée la Cour amoureuse de Charles vx.

S 1. La cour amoureuse de Charles VI (x).

Le 6 janvier 1401, à Nantes, « en salle royale », dans un conseil présidé par Charles vi qu'assistaient divers grands personnages, fut octroyée une charte publiant une Cour d'amour qui se tiendrait à Paris, le 14 février suivant, jour de la Saint-Valentin. L'assemblée paraît bien avoir eu lieu, à la date fixée, dans l'hôtel d'Artois, résidence du duc de Bourgogne, et c’est alors qu’aurait été fondée la

(1) Potvin, La Charte de la Cour d'amour de l'année 1407, Buzz. Acab. Roy. BELG., 3€ s., XII, 1886, p. 191-220; À. Piaget, La cour amoureuse die de Charles vi, RoM., xx, p. 417-54, et Un manuscri de la Cour amoureuse de Charles vi (ms. de Vienne), IBiD., xxx1, p. 597-603 ; Grober, p. 1038.

dite association ayant pour but d'honorer le sexe féminin et de cultiver la poésie. La charte d’institution fait connaître que Philippe le Hardi et Louis, duc de Bourbon, ont prié le roi de France qu’ «en ceste desplaisant et contraire pestilence de épidémie présentement courant en ce trés crestien royaume, que pour passer partie du tempz plus gracieusement et affin de trouver esveil de nouvelle joye, il ly pleust ordonner et créer en son royal hostel1 prince de la court d'amours, seigneuris sant sur les subgès de retenue d'icelle amoureuse court ».

Charles vi ayant agréé la proposition, on établit la cour « principaument soubz la conduite, force et seurté d’icelles très loées vertus, c’est assavoir humilité et leauté, à l'onneur, loenge et recommandacion et service de toutes dames et damoiselles » (1). Nombreux, très nombreux en sont les membres, 700 environ qu'on trépartit en de multiples sections : Grands Conservateurs, Conservateurs, un Prince d'amour, Ministres, Auditeurs, Chevaliers d'honneur conseillers, Chevaliers trésoriers, Grands Veneurs, Trésoriers des chartes et registres, Ecuyers d'amour, Maîtres des requêtes, Secrétaires, Substituts du procureur général de la Cour et Veneurs. Ces diverses attributions sont confiées à des personnages appartenant à toutes les classes de la société : le roi, des prélats, des ducs, de puissants seigneurs et, à côté d'eux, des petits bourgeois et des membres du bas clergé. Il convient d'observer qu'ici la maison de Bourgogne fait très imposante figure. Elle a fourni à l'association des éléments de valeur et un notable contingent de membres. Philippe le Hardi est l’un des trois Grands Conservateurs, les deux autres étant Charles vi et Louis de Bourbon. Parmi les Conservateurs, l’on remarque Jean sans Peur, son frère Antoine duc de Brabant, et son fils qui s’appellera plus tard Philippe le Bon. Celui-ci, étant devenu duc, aura sous sa dépendance en qualité de conseiller et de maître d'hôtel Pierre de Hauteville (2) qui précisément exerce l'emploi de Prince d'amour dans la brillante compagnie dont nous parlons. Un autre personnage qui s’y trouve inscrit est — nous l'avons vu déjà — Antoine de la Sale (3). « Tous les

(1) Piaget, Rom., xxx1, p. 590 ; Potvin, p. 202-3.

(2) Dit le Mannier, seigneur d'Ars en Beauvaisis ; il fut aussi échanson de Charles vi,

(3) Ci-dessus p. 92.

membres, a-t-on dit, ne firent pas partie en même temps de la Cour amoureuse : les uns moururent peu après sa fondation, d’autres furent reçus peu avant sa dissolution. Quoique représentant un espace de quinze ou seize ans, ce chiffre de sept cents membres ne laisse pas d'être énorme ; 1l prouve éloquemment que la société littéraire et amoureuse fondée à Paris, dans l'hôtel d'Artois, rencontra le plus grand succès» (1). Elle était, ainsi qu’on l’a vu, à «l’onneur et loenge » des dames, mais le respect qu’on leur devait ou, pour nous exprimer autrement, l’art d'aimer est alors comme toujours synonyme de l’art d'écrire. L'assemblée, qui faisait de la glorification des femmes, l’article premier de son programme, paraissait vouloir être un Hôtel de Rambouillet, un salon de belles-lettres, voire une Académie, Mais qu'a produit cette Académie ? La connaït-on autrement ? Est-ce qu'outre la nomenclature de ses membres et l'énoncé de ses statuts ou de ses occupations, l’on possède le recueil de ses œuvres ? Hélas non! Nous savons seulement ce qu’on devait ou pouvait y faire, mais non ce qu'on y a fait. Nous savons, par exemple, le jour et le lieu des réunions, le cérémonial qui les régissait et le genre de littérature qu’on songeait à y pratiquer. Ainsi défense était émise de lancer des rimes qui seraient une atteinte à la réputation du sexe féminin. Des refrains étaient imposés, refrains à traiter «en balades couronnées ou chapelées, en amoureuses chansons de cinq couplets, en sirventois, distiers, complaintes, rondeaux, lais, virelais » ; des débats étaient prévus «en forme d'amoureux procès, pour différentes opinions soustenir ». En même temps, les statuts déterminent les prix qui seront accordés et 1ls disent que, pour les décerner, l’on devra s’en rapporter au jugement des dames. Un autre point du règlement concerne le rôle des hauts dignitaires de la Cour, dignitaires dont certains étaient nos princes de Bourgogne. Ce rôle était celui, non de membres actifs, mais de («membres d'honneur » de la société {2)... À tout prendre, le renseignement le plus net encore que nous possédions est que.

On avait fait des plans fort beaux sur le papier.

Est-ce que peut-être les choses n’allérent pas beaucoup plus loin ?

(1) Piaget, Rom., xx, p. 445 ; pour le chiffre de 700, voir id., Æom., XXxI, D. 602. (2) Potvin, p. 217-8.

C’est ce qui expliquerait qu’une institution aussi puissante ait « laissé si peu de traces » (1). M. Piaget s'est demandé st elle existait encore lors des massacres de 1418 dont furent victimes plusieurs de ses membres, et il n’a pu résoudre la question (2).

Selon nous, une Académie de ce genre aurait surtout été intéressante à voir fonctionner en plein rêgne de Philippe le Bon, C'est alors qu’elle aurait vraiment pris son essor. En effet, à l'époque du père et grand-père, de Jean sans Peur et de Philippe le Hardi, la vie littéraire de Bourgogne en est encore à son stade de formation, L'un et l’autre, au sein de la Cour amoureuse, ne sont que des frimi inter pares. Par contre, cette cour, imaginez-la qui se crée vers 1450 avec un grand duc d'Occident pour Grand Conservateur, Il en eût été le chef suprême, et peut-être même se serait-1l passé du concours de la noblesse française. |

S 2. Philippe le Hardi.

Cependant Jean sans Peur a inspiré la Gesk et le Pastoralet. Quant à Philippe le Hardi, il a reçu l'hommage de la Chronique rimée de Flandre : il est vrai qu'il n'y figure qu'à titre de personnage épisodique. Un instant, le siège d'Audenarde l’amène à l’avant-plan, et puis il disparaît. Il est encore moins en vue dans un autre poème que voici, mais, à défaut de sa propre personne, il y est question de ses enfants. C’est l’épithalame que Jean de Malines, un rimeur de mince renom dans l’histoire littéraire française, a composé en l'honneur de deux mariages de la famille bourguignonne, l'un entre Jean comte de Nevers et Marguerite de Bavière, l’autre entre Guillaume d’Ostrevant et Marguerite de Bourgogne (12 avril 1385) (3). Son œuvre n’est qu'une sèche énumération des différents numéros qui formaient le programme des fêtes organisées à cette occasion dans la ville de Cambrai, avec, de-ci de-là, un cri de ravissement et le naïf aveu de son inaptitude à rapporter congrüment semblables merveilles. Nous n’aurons pas la cruauté d’insister sur le prosaïsme désarmant de sa poésie. Au reste, il n’est pas le pre-

(1) Piaget, Æom., XX, p. 445.

(2) Rom., XX, P. 446.

(3) Ce poème a été publié par Reïffenberg, Ann. Bibl. Roy. Belg., 1840, p. 53 et suiv., et réimprimé, avec une étude sur le poète, par A. Pin-

chart, Bull. Bibl. Belge, 2° s., III, 1856, p. 28-37. Sur ce poète, voir aussi Dinaux, Trouv. brabanc., p. 4348, et F. Loise, Biogr. Nat., x, col. 413-414.

mier ni le dernier écrivain dont la plume ait enfanté des vers dans ce goût :

lé roy des François Lequel est si doux et courtois La vaillant dame de Brabant Qu'on doit aymer tout son vivant.

(Le roi, c’est Charles vi qui assistait aux noces ainsi que la dame de Brabant, laquelle désigne Jeanne, épouse de Wenceslas, duchesse de Brabant. À cette même duchesse, Jean de Malines offrit, en 1380, des stances sur l’Ave Maria).

Ce n’est pas la seule lyre qui ait vibré en cette circonstance. Froissart aussi accorda la sienne. Tandis que, dans sa Chonique, il commémorait l'événement et la « grant fuison de chevalerie » qui y fut, il l'a chanté dans une ballade :

À Cambray se sont espousé Frère et soer, soer et frère, né De Bourgogne et Haynau aussy Dont nous sommes tout resjoy.

Un même élan d’admiration pour la Bourgogne lui suggère ce

couplet du Dit du Florin à propos de son illustre protecteur Gaston

de Foix : J'ai moult esté et hault et bas

Ou monde, et veu des estas ; Mès, excepté le roi de France, Et l'autre que je vi d'enfance, Edouwart, le roy d'Engleterre, Je n'ai veü en nulle terre Estat qui se puist ressambler À celui dont je puis parler, Se ce n'est Berry et Bourgongne.

Mès bien croi, sans point de mençongne, Que ces deus ducs, cascuns par soi, Qui sont oncle dou noble roy Charles de France, que Diex gart, Ont estat de plus grant regart Que ne soit li estas dou conte De Fois (1).

(1) Scheler, Froissart, Ir, p. 220.

Le Dot du Florin lui fut inspiré par un incident de voyage dont Île souvenir est consigné dans sa Chronique. Ici, comme nous venons de le rappeler, il écrit également sur l’ «estat » de Bourgogne, et il le fait, non seulement à propos des deux grands mariages de Cambrai, mais encore au sujet d’autres incidents relatifs au nouveau duché, incidents dont l’un des plus notables est la « desconfiture de Nicopolis ». Enorme a été le retentissement provoqué par la défaite infligée en 1306 aux chevaliers français et bourguignons. La littérature nous en a gardé plus d’un écho. Eustache Deschamps, on s’en souvient, poussa des clameurs dans ses ballades, et 1l formula les regrets qui étaient au fond de tant d’âmes :

Je ne voy que tristesce et plour

Et obsèques soir et matin...

Plourons ceste meschance !

Vengeons leur mort ! aions en Dieu fiance (1). Mais avant de rimer ces vers, il avait composé sa Complainte de l'Eglise moult désolée où s'exprimaient déjà ses sentiments de crainte à l'égard des ennemis de la chrétienté. L'œuvre remonte à 13093, mais les relations de l'écrivain avec la famille de Philippe le Hardi sont encore antérieures à cette date : en 1375, si pas même en 1360, 1l est à Bruges, pour remplir la mission que lui a confiée son maître Guillaume de Machaut et qui consistait à présenter à Louis de Male, comte de Flandre, le livre du Voir Dit, accompagné d’une lettre. Il s’en acquitta très convenablement et 1l lut même, devant un auditoire de grands seigneurs, un passage du poème. Ce poème (qui est entremêlé de piéces lyriques et de lettres en prose, et où Guillaume de Machaut raconte la liaison qu'il ébaucha, déjà vieux, avec l’une de ses admuiratrices, Jeune et distinguée) est catalogué dans l'inventaire de 1420 et peut-être figurait-1l déjà dans a librairie de Philippe le Hardi, gendre de Louis de Male (2).

(1) Edit. de Queux de Saint-Hilaire et Raynaud, 1, p. 138-0, 165-66, vrr, p. 77-8. Sur Deschamps et Nicopolis, voir aussi Kervyn, Froissart, xv, p. 425.

(2) Inv. 1405 : Livre de Machaut, Peignot, p. 67; Dehaisnes, p. 880. — Inv. 1420 : Doutrepont, n° 243, Le livre de Maistre Guillaume de Maschaut, qui, d’après les mots de repère, doit être le Voir Di. Ce n° 243 de 1420 reparaît en 1467 et 1487 : Barrois, n° 1309-1748. Il faut noter toutefois que le Livre de Machaut de 1405 pourrait aussi bien avoir pour correspondant le n° 212 de 1420, c’est-à-dire le Dit du Verger qu’on retrouve en 1467 et

ES

Par la suite, les relations s’accentuent et Voici toute une série de compositions littéraires où Deschamps en a consigné le souvenir : une pièce (qu'il faut placer entre le 1° septembre 1375 et le 6 février 1378) où, énumérant les huit seigneurs auxquels il doit le service, il cite Phillippe le Hardi, le comte de Nevers (c’est-à-dire Jean sans Peur) et peut-être Marguerite de Flandre ; — une autre (1381) où lui, dont la maison est incendiée (le pauvre Brélé des Champs), adresse une supplique au duc de Bourgogne ainsi qu’au duc d'Anjou pour les prier de le tirer de la misère à laquelle les Anglais l'ont réduit ; — une troisième sur la bataille de Rosebecque (novembre 1382) où le poète était présent ; — une quatrième avec mention des deux mariages de Cambrai (avril 1385) qu'il a pareillement vus ; — d'autres encore où il s'occupe d’autres événements d'intérêt divers et où, par exemple, 1l se permet de nommer Philippe le Hardi Bel Oncle, tandis qu’il réserve à Marguerite de Flandre l'appellation de Belle Tante ou de Graillequine, ce qui est le diminutif familier de Marguerite.

À l’usage et sur la demande d’un grand seigneur, il a composé son Art de dictier et de fere chançons (novembre 1302) : on a émis la conjecture que le seigneur serait le duc de Bourgogne qui résidait alors à Paris (x). |

De son côté, Christine de Pisan louange. Elle est une protégée de la cour et sa reconnaissance se manifeste par des vers flatteurs sur ce beau. séjour de « gentillece ». On s'aperçoit bien, dit-elle, qu'un maître habile préside à ses destinées, car

Selon seigneur voit on maignée duite (2).

Elle est également là pour les instants de deuil, et concurremment avec les Eustache Deschamps et les Froissart, elle a déploré les revers de la chevalerie bourguignonne et française à Nicopolis

1487 : Barroïs, n°5 1307-1888. Sur ces deux ouvrages, voir Grober, p. 1043 et suiv. ; G&. Hans, Ucber G. de Machauts Voir Dit, ZETTSCHRIFT F. ROM. Puix., XXII, 1808 ; Molinier, n° 3554 ; et sur la présentation du Vo Dit à Louis de Male, lire l’édit. Raynaud, x1, p. 22 et 224. M. G. Raynaud pense qu'elle a eu lieu en 1375, mais M. Hoepfner, Deschamps, p. 26 et 30, voudrait la reporter à 1369. Ces auteurs que je cite (voir aussi Molinier, n° 3346) sont à consulter pour l'histoire des rapports de Deschamps avec la cour de Bourgogne. |

(1) Sur toutes ces pièces, voir Raynaud, xr, p. 30, 33, 37-38, 47, 67-68, 260-63 ; Hoepfner, p. 43, 64-65, 79-80.

(2) Œuvy. poët., 1, p. 351-2,

(dans le Dit de Poissy qui est de 1400) (x). Quatre ans après, le chef de la « maignée », Philippe le Hardi, disparaissait emporté par une courte maladie, et la poétesse reprenait sa lyre et demandait des regrets et des larmes, pour la mort de son bienfaiteur, au roi et à la reine de France, aux ducs de Berry, d'Orléans et de Bretagne, aux Flamands et à d'autres encore...

Plourez bon Roi,

Plourez la mort de cil que, par desserte,

Aimer devez et par droit de lignaige,

Vostre loyal noble oncle, le très saige,

Des Bourgongnons prince et duc excellent.

C’est la pièce, c’est la ballade qui a servi de thème à certaines variations oratoires de maître Jean Petit et de son contradicteur après l’assassinat de Louis d'Orléans (2).

L'inventaire qui a suivi la mort de Marguerite de Flandre contient des rubriques qu'il sied de noter ici : deux livres d’Amours, un livre de Guillaume de Machaut, et deux livres de Cent Ballades. Sous la première, livres d’'Amours, est peut-être compris le Trésor amoureux faussement attribué à Froissart (3). La seconde désigne le Vo Dit ou le Dit du Verger (4). La troisième (5) indique deux recueils lyriques, les Cent Ballades, que les renseignements des catalogues ultérieurs permettent d'identifier avec plus ou moins de certitude. Il y a dans l’un, et peut-être même dans les deux, l’ouvrage composé à la fin du xive siècle par Jean le Seneschal avec la collaboration de Philippe d'Artois, comte d'Eu, de Boucicaut le Jeune et de Jean de Crésecque. C’est, comme on l’a défini, « le code du parfait chevalier et du parfait amant, sachant résister aux séductions de l'amour volage et désireux de se donner uniquement à sa dame » (6). Jean le Seneschal demande aux trois autres leur avis sur la question

(1) Œuv. poët., 11, p. 108.

(2) Voir ci-dessus, p. 287, . (3) Voir ci-dessus, p. 270.

(4) Voir ci-dessus, p. 371.

(5) Inv. 1405 : « Le livre des Cent balades et 1 aultre livre des Cent balades », Peignot, p. 66 et 68 ; Dehaisnes, p. 880. — À remarquer qu'il y a aussi un « livre de Balades et Viyelays » : Peignot p. 61; Dehaisnes, p. 880.

(6) Raynaud, p. 1, dans la nouvelle édition que je suis ici : Les Cent Ballades, Soc. ANc. TExTES FRANC , 1905. Voir aussi Grôber, p. 1076, et l’édition antérieure des Cent Ballades par le marquis de Queux de Saint- Hilaire, Paris, 1868,

de la précellence de l'amour loyal ou de l'amour volage ; finalement, les quatre s'adressent à tous les amoureux. N’omettons pas de rappeler que les treize réponses qui terminent les Cexf Ballades sont dues à des personnages de plus ou moins grand renom, dont quelques-uns ont été membres de la Cour amoureuse et ont eu des rapports avec la famille de Bourgogne : le duc de Berry, le duc de Touraine (plus tard duc d'Orléans), Renaud de Trie, Guillaume de Tignonville, Guy vr de la Trémoille, premier chambellan de Philippe le Hardi, etc... Le fruit de ce concours poétique, soit donc les Cent Ballades, se retrouve en double exemplaire dans l'inventaire de 1420, et il est représenté par trois ou quatre nouvelles copies encore dans

ceux de 1467 et 1487 (1).

S 3. Jean sans Peur.

Le second duc gouvernait ses Etats depuis quatre ans lorsqu'il fut mandé au secours de son beau-frère, l'évêque Jean de Bavière, que les Liégeois révoltés assiégeaient dans Maestricht. La campagne fut heureuse, et l’on prétend qu'il en rapporta le surnom de Jean sans Peur. Elle a été relatée par Monstrelet, Pierre de Fenin et le Religieux anonyme de Saint-Denis, mais on pourrait presque compléter leurs indications en puisant dans l’Album poétique de la famille de Bourgogne : on y découvrirait trois pièces qui ont trait à cette même campagne, une complainte où Jean de Bavière solli-

(1) Inv. 1420 : Doutrepont, n° 192. — Inv. 1467 et 1487 : Barrois, n° 1333- 2085. — Bruxelles, n° 11218-9, parch., qui a dû appartenir au chevalier Crervaise du Fresnay, ou à un membre de sa famille, avant d'arriver aux ducs.

Inv. 1420 : Doutrepont, n° 172. — [nv. 1467 : Barroïs, n° 1332.

Voir pour l'identification ma Librairie de 1420. Outre ces deux exemplaires, l'inventaire de 1467 en renferme eneore deux autres : Barroiïs, n° 1331, parCh. ; Barroïs, n°%5 1371-2084, parch., qui attribue les ballades à Alain Chartier, mais qui renferme bien nos Cent Ballades, dit M. G. Raynaud, p. xxi-xxIl. Cet érudit signale également le n° 2083 (Inv. 1487) comme étant les Cent Ballades.

De mon côté, j'attire l'attention sur le n° 1334 : Livre en papier qui « contient les Ballades, l'avt d’Amours et l’Exposicion des Songes, escript partie en prose et partie en rime, par coulombes et autrement, quemenchant ou second feuillet, Des biens qu'amours pevent meyir, et au dernier ef pilleur y venra ». Pour les mots du second feuillet, voyez-les dans Raynaud, p. 7, ball. 1v.

cite l'assistance des siens, une cantate qui chante victoire et tout un poëme qui en dit autant, la Bataille du Liëge (1).

Victorieux au pays de Liége, le duc se rend également redoutable au pays de France : pour ses exploits de Paris, il trouve aussi une bonne presse... Mais tous ne sont pas d'accord pour l’acclamer : au dire du Fournal d'un bourgeois de Paris, sa cause est devenue si maurvaise dans la capitale en 1413 que ( personne, tant fust grant, n'osoit de lui parler que on le sceust, qu’il ne fust tantost prins et mis en diverses prinsons ou mis à grant finance ou banny. Et mesmes les petiz enfans qui chantoient aucunes foiz une chançon qu'on avoit faicte de lui, où on disoit :

Duc de Bourgongne, Dieu te remaint à joye, estoient foullez en la boue et navrez villaynement... » (2)

Le tragique événement qui s’accomplit le 10 septembre 1419 au pont de Montereau nous est également rapporté par les chroniqueurs du xve siécle : on n’apprendrait rien à ce sujet en consultant les onze couplets d’une peu remarquable chanson rimée par on ne sait qui sur l'impression que cette mort a causée dans la ( maisniée » de Bourgogne (3). Le même thème est repris, mais traité en notes plus poétiques, dans une œuvre d’une tout autre envergure, le Pastoralet, cette espèce de roman lyrique dont nous n'avons plus à refaire l'analyse. C’est également après son trépas qu'une plume anonyme a produit le Dot de Marguerite de Bourgogne : l'auteur y déplore la perte du duc assassiné, mais le Dit est essentiellement destiné à chanter les vertus de sa sœur Marguerite qui fut unie à Guillaume de Bavière (Cambrai, 1385) et qu1 fut mêre de la fameuse Jacqueline (4).

| S 4. Philippe le Bon.

Ce Dit est inventorié en 1467 avec différents volumes de poésies

(x) Voir ce poème ci-dessus, p. 72. La complainte et la cantate sont dans Le Roux de Lincy, Chants de Charles vix et Louis XI, p. 1-15.

(2) A. Tuetey, Youynal d'un bourgeois de Paris, 1405-1449, Paris, 1881, p. 46 (SOCIÉTÉ DE L'HISTOIRE DE PARIS ET DE L'ÎLE DE FRANCE).

(3) Le Roux de Lincy, Zbid., p. 16-22.

(4) Inv. 1467 et 1487 : Barroiïis, n9$ 1471-2160. — Bruxelles, 11, 1043. Publié par Louis Parys, Bruxelles, X. Havermans (4. M. fules Faumoite … le jour de son mariage avec Me Feanne Du Mortier, 1891). Voir aussi Kervyn, Pull. Acad. Roy. PBelg., 2€ S., XXI, 1866, p. 169-70, et Fyoissart, XII, 1871, Ps 394-50

que voici : les exemplaires prémentionnés des Cent Ballades de Jean le Seneschal et de ses collaborateurs, — le Livre du lemps bassetour et pluseurs balades et lays (là doit se trouver le Temps Pascour où Fugement du rot de Bohème de Guillaume de Machaut) (1), — la Cour de Ma, attribuée à Froissart (2), — les Cent Ballades d'amant et de dame de Christine de Pisan (3), — la Belle Dame sans merci, tant admirée au xve siècle, d'Alain Chartier (4), — le Livre de Ballades, le Passe- Temps maistre Alain (5), — des Ballades en rimes, le Psautrey des vilains et autres ballades (où sans doute il faut voir le Psautier des vilains de Michault Taillevent) (6), — et des œuvres de Charles d'Orléans et de poètes divers, qui seront examinées plus loin.

Des manuscrits les accompagnent, qui portent des intitulés énigmatiques, mais dont les uns sont assurément et dont les autres sont peut-être de la poésie lyrique : Ballades (7), — xxx ballades amoureuses (8), — Plusieurs ballades et rondeaux (0), — Plusieurs ballades (10), — Plusieurs ballades (11), — Livre d'amours (en rime) (12), — Aux amans pour exemplaire (13), -- Débat des dangiers (ou dons) d'amours (14), — Escrips d'amours avec le ditiier du Cours de may (en rime)-(t5), — Débat

(1) Barroïis, n°%$ 1354-1703, parch. Grôber, p. 1043-44.

(2) Barrois, n° 1301. — Bruxelles, n° 10492, pap. Voir Scheler, Froissart, TI, D. I, LV, 2, VETS 47.

(3)Voir le ms. cité ci-dessus p. 202. M. Roy, Œuvres poétiques, 1x, p. Xvix, voit un autre exemplaire dans les Cent Balades d'amant et de dame de 1477 : Peignot, p. 87; Barrois, n° 679. Je me demande si ce libellé ne reproduit pas l'un des volumes de Jean le Seneschal, Cent Ballades, notés plus haut P- 574.

(4) Barrois, n° 1385. Voir Grôber, p. 1102 et À. Piaget, La Belle Dame sans merci et ses imitations (extrait de la ROMANIA, XXX, XXXI, XXXIII, XXXIV), Paris. 1005. |

(5) Barroïs, n° 1084, pap.

(6) Barroïis, n° 1374, pap. Pour le Psautier, voir Langlois, Mss. Rome, DE.

(7) Barroïis, n° 1372, parch, (8) Barrois, n° 1373, pap.

(o) Barrois. n° 1383, pap.

(10) Barroïs, n° 1384, pap.

(11) Barroiïis, n° 1407, parch.

(12) Bartoiïs, n° 1378, parch.

(13) Barroiïis n° 1370, pap. Ce n'est pas le Debat des deux amants de Christine de Pisan. |

(14) Barrois, n° 1380, pap. Voir aussi Viglius, n° 648.

(15) Barrois, n° 1380, pap. — Ne faudrait-il pas citer aussi le n° 1095, Une Payabole de deux vrays amoureux en thiois, papier ?

LA POÉSIE LŸYRIQUE | 377

au Séneschal de Haytin (lire : de Haynnaut) (1), — Complainte que les pays, etc., contenant les noms des seigneurs, etc. (2), — Complainte de l'Eglise (en rime ; peut-être le poème, ainsi intitulé, de Jean Petit, l'apologiste du tyrannicide) (3), — et « un livre escript en rime, parlant De Oste Gransson » (4).

Ce livre parlant De Oste Gransson ou, pour être plus correct, d’Othon de Granson est classé parmi les récits de gestes. Serait-ce une œuvre rédigée par lui ? Vraisemblablement. Serait-ce une œuvre de nature épique ? Probablement non, et le début du second feuillet : Souvent esbatre m'en aloye (que donne le catalogue de 1467) fait penser à de la poésie lyrique (5).

Othon de Granson est l’auteur d’un virelai que, au dire de certains critiques, il aurait adressé à Isabelle de Portugal, femme de Philippe le Bon. Le renseignement est inexact, en ce sens que le virelai n’a pas été rimé pour la duchesse (6). M. Piaget observe au sujet de notre poête : (« Othon de Granson semble avoir beaucoup écrit. Alors tout seigneur, grand ou petit, savait aligner des vers et composer à l'occasion de gracieux rondels ou des complaintes d’amour. Voyez le Livre des Cent Ballades et les treize réponses de Regnault de Trie, de Chambrillac, du duc de Berry, du sire d'Ivry,dela Trémoille, du duc de Touraine, de Jaquet d'Orléans, etc. Granson n'est que l’un de ces grands seigneurs, rimeurs parfois habiles, parfois maladroits. Il est comme eux un grand personnage, dont toute la vie, passée dans les cours de France, d'Angleterre, de Bourgogne et de Savoie, a été absorbée par des soins publics d'ordres divers : comme eux, il a pris une part active aux luttes de son époque, et n'a pu par conséquent consacrer à la poésie tout son temps et tout son cœur » (7). Une remarque analogue a été émise par Gaston Paris

(1) Barroïs, n° 1308, pap. La correction que j'indique m'a été fournie par M. Bayot (d’après l'original des inventaires) qui m’a également fait observer que nous n'avons pas icile Dit des trois jugemens amoureux qui s'adresse au seneschal de Haynau, de Christine de Pisan. — Cf. G..Paris, RoM., XVI, D, 413.

(2) Barroïs, n° 1457, parch.

(3) Barroïs, n°% 1209-1871, parch. Voir Grôber, p. 1070.

(4) Barroïs, n° 1304, parch.

(5) M. Piaget, Ofhon de Granson ct ses poésies, RoM., XIX, p. 444, dit que c'est vraisemblablement un livre composé par Granson lui-même et perdu pour le moment. |

(6) Voir Piaget, ibid., p. 423 et 442. Sur ce poète : Grôber, p. 1075.

(7) Tbid., 446:

concernant les mêmes Cent Ballades : « Ce livre, corroboré par les poésies de Wenceslas de Brabant et de Charles d'Orléans, fait voir qu'il était revenu à la mode, parmi les grands seigneurs, de cultiver soi-même cette poésie lyrique, d’ailleurs facile et toute de surface » (1). Au nombre de ces grands seigneurs ne devrait-on pas comprendre Philippe le Bon? N’a-t-1l pas eu ses heures de rêverie poétique, n'a-t-1l pas taquiné la Muse ? Sous son nom, deux ballades nous sont parvenues, dont on pourrait hésiter à lui reconnaître la paternité. C'était en 1440. Charles d'Orléans, prisonnier des Anglais, avait sollicité en vers l'intervention de son noble cousin en sa faveur. Le duc (qui, comme on le sait, lui obtint sa délivrance) répondit sur le même ton ou de la même façon. Mais ne le fit-1l point par intermédiaire ? Pour correspondre avec le gracieux et frivole seigneur français, n'emprunta-t-il pas l'inspiration d’un de ses poëtes ? La question est évidemment à poser en présence de vers d’un tour adroit comme ceux-ci. Reprenant le refrain de Charles, 1l lui promet:

S'il en estoit à mon vouloir,

Mon maistre et amy, sans changier,

Je vous asseure, pour tout voir,

Qu'en vos faits n’auroit nul dangier :

Mais pardeça sans attargier

Vous verroye hors de prison,

Quitte de tout, pour abregier,

En ceste présente saison.

Tel est le couplet de début de la première ballade. Voici le pre-

mier de la seconde :

De cœur, de corps et de puissance,

Vous mercie très humblement

De vostre bonne souvenance

Qu’avez de moi soigneusement :

Or povez faire entièrement

De moy, en tout bien et honneur,

Comme vostre cueur le propose,

Et de mon vouloir soyez seur

Quoyque nul dye, ne deppose.

En somme, si l'acteur est réellement Philippe, il faut avouer qu'il

(1) Esquisse, p. 222-3. Voir aussi Poésie du moyen dge, 1, p. 200.

LA POÉSIE LŸRIQUE 379

n’a pas été inférieur ici à ses chanteurs à gages et que Mécène, en la circonstance, valait Horace (x).

(Soit remarqué en passant : nous avons, dans la librairie, «un petit livret en parchemin, intitulé au dos : C’est le livre de monsegneur d'Orléans, armoyé ou premier feuillet en bas, des armes de monseigneur d'Orléans » (2). Les mots de repère nous permettent d’affrmer que le livret commençait par le Poème de la Prison que Charles d'Orléans écrivit pendant la captivité d'Angleterre. Ne serait-ce pas un cadeau du libéré au libérateur ?)

Mais ce n'est que par exception que Mécène compose. Il est le patron des poëtes et non leur rival. Il aime à les voir mettre en rimes les pensers les plus badins comme les plus sérieux. C’est ainsi qu'au début de son règne, un poétereau du cru s'applique à versifier le blason burlesque de Colin Boule, le roi des ribauds de son hôtel (3). Un autre décore l'entrée de la Chambre des comptes à Lille d’une poésie rappelant à tous les mortels que, des dons reçus du ciel, ils auront à justifier l'usage fait sur terre : Nous y passerons tous, s’écrie-t-1l,

Pappe, empereur, prélat, roy, duc et conte.

La mort viendra. Tous, nous aurons à comparaître devant Dieu qui

Lors ouvrira, au son de buysine,

Sa générale et grant chambre des comptes (4)... S'agit-il de confirmer les privilèges des Fous de Dijon, c'est en vers. que la pièce sera rédigée (5).

Aussi combien nombreux sont les gens de lettres qui adressent au duc le témoignage plus ou moins lyrique de leur admiration. Déjà, des couplets louangeurs ont été signalés dans le Souge de la Toison d'or, dans une autre allégorie sur la même Toison d’or, dans le Champion des dames où Philippe devient un prince dont

(x) Voir les éditions de Champollion-Figeac, Paris, 1842, p. 183-80, et de Charles d'Héricault, Paris, 1896, 1, p. 157 et suiv. Voir aussi Beaune et d'Arbaumont, O. de La Marche, 1v, p. xcirr ; P. Champion. Le manuscrit autographe des poësies de Charles d'Orléans, Paris, 1907, p. 4 et 30.

(2) Barroiïis, n° 1400.

(3) E. Roy, Le blason d'un roi des Ribauds bourguignon : voir art. cité p. 80. N'oublions pourtant pas le succès de la prose dans les romans, à la cour de Bourgogne. Nous en reparlerons au chapitre des Conclusions.

(4) Inv. Aych. Nord, sér. B, 1890, p. XII.

(5) Ci-dessus p. 350.

380 LA POÉSIE LYRIOUE

Le haut nom passe et excède

Celui du grand César romain

Et d'Alexandre le Macéde.

César, Alexandre ! Que de fois, ces illustres preux, et d’autres, et d'autres, sont évoqués par la Muse bourguignonne. Elle se complaît aux visions de gloire et de lutte victorieuse. Souvent d’ailleurs l’occasion s'offre pour elle d'emboucher la trompette guerrière. Le rêgne de Philippe le Bon est à peine ouvert que le siège de Melun (1420) lui permet de l’employer. Il s’agit alors d’un épisode de la campagne entreprise par le duc, d'accord avec le roi d'Angleterre, contre les capitaines français restés au service du dauphin après le meurtre de Jean sans Peur. Vive, dit la chanson rimée en cette circonstance,

Ly lions nobles et courtois

Qui héoit les Erminagois [Armagnacs]. (1)

Quinze ans plus tard, notre Muse, docile aux ordres de son prince, s’est détachée des Anglais et rapprochée du roi de France, Charles vrr ; elle célébre la paix d'Arras (1435) :

Dieu doint bonne vie au bon roi Charlon Et veuille garder le noble lyon !

Esjouissez-vous tous, loyaulx Françoys, Et remerciez le haut Roy des Roys,

Qui a apaisié la division

De la fleur de Iys et du Bourguignon.

Mais, au xve siècle, en Bourgogne et en France, la paix n'est qu'une paix armée. Voici de nouveaux accents belliqueux, c'est-àdire voici la campagne de Luxembourg avec, pour T'yrtée, le poête Michault Taillevent (2).

Philippe n’a pas que des démêlés avec le Sud. Il en a aussi avec le Nord. On sait qu’en 1452 la révolte des Gantois met aux prises les Flamands ainsi que les habitants du pays de Waes, partisans de la ville soulevée, avec les Hennuyers qui tiennent pour le duc. Celui-ci, afin de pouvoir distinguer ses bons et fidèles sujets de ses ennemis, leur enjoint de porter, attachée à leurs vêtements, une croix, la croix de Bourgogne. Sur ce, l’on chante :

(x) Le Roux de Lincy, Chants de Charles vix et de Louis XI, p. 23-30. (2) La pièce est insérée dans deux mss. (Valenciennes et Lyon) cités plus haut, p. 152-53.

À la croix bourguignette, De Bourgogne croisette, On trouvera le droict Pour dompter les Gantois.

On les voyra bientost

À un gibet supposts,

Car ils ont mérité

D'estre de corde définés.

Ils ont bruslé villages ;

De plus, villes et bourgages, Ruiné les chasteaux,

Les églises, les portaux.

Ils ont traïîtreusement

Mis à mort innocents, Sans respect à leur prince Qui est du tout begnin (1).

Lorsque tout fut rentré dans l’ordre, Philippe eut des loisirs pour penser à sa croisade. Aussi bien du reste la littérature à sa dévotion n’avait-elle pas attendu jusqu'alors pour la lui remettre en mémoire. Avant la rébellion de Gand, en 1447, Jean Wauquelin avait annexé à son Girard de Roussillon une ballade dont nous détacherons ce couplet :

Sa bannière par tous pays

Est cogneute très grandement,

Car par elle sont envays

Et Turs et Sarrasins souvent :

Sa valeur, plus rade que vent,

Vole par tout en grant crémeur :

Renommer se fait vaillamment Phelippe de Bourgoingne seigneur (2).

Un confrère de Wauquelin (serait-ce Jean Miélot ?) crut aussi devoir y aller de sa ballade sur le même « propos » : on l’adjoignit à la compilation des Miracles de Notre-Dame (3). D’autres encore versifièrent sur le même sujet, au Banquet du Faisan ou ailleurs,

(x) Chanson publiée dans les Aychives historiques et liütévaires du Nord de la France, 3 5. 11, 1851, p. 550-52. Voir encore la chanson contre le pays de Flandre et la ville de Gand (1453), p.p. Le Roux de Lincy, Chants, p. 36-47.

(2) Montille, Wauquelin, p. 519-20 : voir ci-dessus p. 26.

(3) Voir ci-dessus p. 216 pour les références bibliographiques.

du temps de Philippe le Bon ou au lendemain de sa mort, et c’est ainsi que se constitua tout un petit cycle lyrique sur le fastueux croisé que l'Europe chrétienne espéra longtemps voir sortir de ses Etats de Bourgogne.

Tandis que dans ses Etats, l’on crie : Vive Bourgogne |, à Paris, dans son hôtel même (1458 ?), l’on découvre un dialogue entre lui Philippe le Bon, Charles roi de France et Henri d'Angleterre, dialogue où le second lance au premier ces vers comminatoires :

Lyon, les bras n'as pas si au desseure

Qu'à part toy seul puisses un monde faire.

Branle où tu veux, mais pense à ton affaire : Cent ans as cru, tout se paie en une heure (x).

Le morceau existe, mais incomplet (seulement les premières strophes) (2) dans les Mémoires de Jean, sire de Haynin (Hainaut, Belgique) et de Louvignies (arrondissement d’Avesnes, Nord de la France)(3). Chansonnier lui-même, ce chroniqueur nous a conservé, dans ces Mémoires, plusieurs autres morceaux lyriques inspirés par les événements militaires dont il fut le témoin sous Philippe le Bon et Charles le Téméraire. Né en 1423, mort en 1405, il a participé aux expéditions qui se firent contre Gand et s’est trouvé dans les rangs de ceux qui combattirent à Rupelmonde en 1452, à Gavre en 1453, à Montlhéry en 1465 et à Brusthem en 1467. Il est de la suite de Philippe le Bon, lors de l'entrée de Louis xr1 à Paris ; il voit se dérouler le divertissant spectacle des noces de Charles de Bour-gogne à Bruges en 1468, et puis 1l l’accompagne dans sa dernière guerre contre les Liégeois.

(1) Publiés dans les éditions de J. Du Clerca par Buchon, p. xxxvur et 122 (1837-1838) et par Reiffenberg, 11, p. 318-0, ainsi que dans l'édition de Chastellain par Kervyn, vi, p. x, 217-8. On les a dans d'assez nombreux mss. : voir Nouv. Mém. Acad, Imp. et Roy., 1788, p. 222-3 ; Dinaux, Tyouv. brabancç., p.679 ; Cat. Dépayrt., vi (Douai), 1878, p. 464 et 466 ; Kervyn, Chastellain, 1, p. Lv, et vrnr, p. xx ; Langlois, WMss. Rome, D. 165-6 et 273.

(2) Voir les autres strophes dans les publications que je viens de citer.

(3) Voir Molinier, n° 4744, la dernière édition des Mémoires par M. Brouwers et l'analyse du ms. original (Bruxelles, 11, 2545), d'après lequel elle a été faite, dans Van den Gheyn, vit, n° 5030, Ce ms. a été étudié par M. Bayot dans la REV. DES B1BL. ET ARCuI. DE BELG,, 1908, p. 109-144 : Notice du ms. original des Mémoires de Fean de Haynin. Il fournit, sur les chansons reproduites par Haynin, de nombreuses références bibliographiques. Je sivnale, entre autres, [Ch. Ruelens]|, Recueil de chansons, poemes et pieces en français relahfs aux Pays-Bas, p.p. la Soci£rÉé DES BIBLIOPHILES DE BELGIQUE, I, 1870.

Il a commencé ses Mémoires le 22 mai 1466 et les a terminés dans la nuit de Pâques de 1477. On peut les « diviser en deux grandes parties inégales en intérêt comme en étendue. Dans la première, de beaucoup la plus attrayante et la plus longue, il raconte l'histoire de la guerre du Bien public, les expéditions de Liége de 1469 à 1468, les guerres de France de 1468 et 1470, ainsi que la mort et l'enterrement de Philippe le Bon en 1467, l'entrée du Téméraire à Mons en 1468 » et les têtes de son mariage en la même année. « Après 1470, il ne donne plus que des notes assez brèves sur les événements de la fin du règne du Téméraire. Cependant quelques épisodes sont encore très curieux, parce que c'est un témoin qui les décrit : tels, par exemple, l’assemblée de la Toison d'or à Valenciennes, le transfert des cendres de Philippe le Bon et de sa femme à Dijon » (1). Rien n'égale sa précision et sa circonspecton en tant que mémorialiste. Il a l’œil et l'oreille à tout, il remarque et recueille les infiniment petits de l'histoire, 1l s'intéresse aux plus menues choses, il nous offre quantité de précieux renseignements sur l’époque (et aussi sur lui-même) et il ne dédaigne pas d'insérer, dans ses récits, des chansons et des ballades du jour. Nous ouvrirons plus d’une fois son livre pour y chercher les échos plus ou moins poétiques des guerres du xve siêcle.

Mais 1l n’est pas nécessairement requis que la Bourgogne soit militante ou triomphante pour que l’imagination de ses rimeurs se mette en branle. Ils chanteront volontiers en temps de paix — et on le conçoit — pour remercier leur prince des libéralités dont 1l les couvre. Exemple : Jean kRegnier, seigneur de Garchy (aujourd'hui Guerchy), qui fut attaché au service de Philippe le Bon, devint, de par sa grâce, bailli d'Auxerre, obtint encore d'autres fonctions et connut le règne du Téméraire, avec encore d’autres faveurs (2). Pourtant, les infortunes ne lui ont pas manqué :1llesa versifiées ; de même, il a versifié ses bonheurs, exprimé poétiquement toute sa reconnaissance au duc. Il a travaillé sur commande pour la cour et l’on sait notamment de lui une ballade « à la requeste

(1) Brouwers, I, p. vil.

(2) Petit de Julleville, Fean Regnier, bailli d'Auxerre, poete du XVe siecle, REv. D'HIST. LITT. DE LA FRANCE, 1895, p. 157-168; E. Petit, Le poele Fean Regniey, bailli d'Auxerre (1303-1469), Auxerre, 1904 (Extr. du BULLETIN DE LA SOCIÉTÉ DES SCIENCES HISTORIQUES ET NATURELLES DE L’ŸONNE, 2° semestre, 1903).

de Madame de Bourgogne, de toutes les dames et damoiselles », où se sont glissées « des plaisanteries grossières qui donnent une singuliére idée de la délicatesse des grandes dames à qui ces vers étaient adressés » (1).

Sans qu’il y ait circonstance officielle (du moins nous le pensons), «ung gentilhomme du pays de France qui avoit esté autrefois page » de Philippe le Bon répond semblablement aux faveurs qu’il a reçues de lui par une ballade rimée à Paris :

Très excellent duc et très redoubté,

Très hault, puissant et très plain de bonté,

Garni d'honneur et de biens à montijoie,

Puisqu'il vous plaist que je soye monté

Et qu'en plus hault estat soye bouté

Par vostre main et que chevalier soye.….

… et ainsi de suite (2).

D'un souffle plus large est la poésie de cour du poête dit Georges Chastellain, et il nous le prouve par son Epistre au bon duc Philippe de Bourgogne, en 69 strophes de 8 vers chacune. On connaît le genre de l'écrivain ; nous ne citerons que son premier couplet :

Lyon bandé de riche lyoison | D'or et d'azur, qui de lis reflamboye, Non seulement en paroles foison, Mais en splendeur d'extrême luison Dont l'œil s'esteint, qui regard y employe, Tymbré au front d'excellente monjoye, Du noble cry, dont le haut ciel résonne :

| Ÿcy entens à moy qui t'araisonne.

Dans les 68 suivants, il enseigne à son maître l’art de régner, le compare à l'empereur Auguste, exalte sa magnanimité, sa largesse et sa clémence, lui parle de sa Toison d’or, lui déclare qu'il n’a pas d’égal en Europe n1 sur le globe terrestre, lui rappelle la bataille d'Abbeville, ses luttes contre les Français, les Ecossais, les Anglais,

(1) Petit de Julleville, sbid., p. 166.

(2) Fait partie d’un ms. de Bruxelles, n° r1020-33, qui contient beaucoup de ces poésies bourguignonnes dont je parle dans le présent chapitre : il est analysé par Reïffenberg, Ann. Bibl. Roy. Bele., 1846, p. 88 et suiv. C’est le n° 2271 de l’Appendice de Barrois, mais il renferme plus d'œuvres que n'en indique Barrois. Voir aussi Bull. Comm. Roy. Hist.. Belg., 2e s,, XI, P. 473.

les Zélandais, les Lorrains, les Allemands, les Liégeois, les Casselois, les Brugeois, les Ardennais, les Luxembourgeois, les Compiégnois, les Gantois, bref, il lui trouve des mérites innombrables et surhumains (1)..

Le recueil de ses œuvres poétiques comprend également des Rhythmes sur le tresbas du bon duc de Bourgongne (2), mais c’est un bien dont la propriété ne lui est pas reconnue, avec raison d’ailleurs. Incontestablement, Chastellain ne perdrait pas grand’chose à en être privé, car ce sont de mauvais 7hkythmes. Mais qu'ils soient de lui ou d'un autre, ils ne sont pas les seuls qu'on ait élaborés sur cette mort. Nombreux en effet sont les hommages lyriques qui furent rendus au prince défunt. Tel admirateur imagine de le portraiturer, dans sa dernière heure, implorant de la Vierge la grâce d'aller au ciel, exprimant ses adieux à sa femme, à son fils, à sa «nièce de Bourgogne », à sa sœur Agnès de Bourbon, à son neveu ie duc de Clèves, au seigneur de Ravestein (3), à son grand bâtard, à ses chevaliers, barons et damoiselles. On l'entend, par exemple, qui dit au duc de Clèves et au seigneur de Ravestein, ainsi qu’au bâtard, lesquels ont participé à la croisade manquée de 1464 :

Adieu, très noble duc puissant

De Clèves, mon très cher neveu,

Et Ravestain, homme vaillant ;

Lesser me fault solas et jeu ;

Mon fils batard, vaillant et preu,

Je te supplie au départir

De tenyr foi, promesse et veu

À ton seigneur, sans foy partir.

À tous, il recommande de vivre en paix et concorde, tandis qu'il prie bourgeois, laboureurs et marchands d’obéir à leur maître :

Le bon duc, en disant Îles dis,

Rendit le cuer, dévotement,

Son ame à Dieu au Paradis (4).

(1) Kervyn, Chastellain, VI, p. 147-166.

(2) Ibid, vix, p. 281-283. Voir Bayot, Noëice du ms. de J. de Haynin, p.123-24.

(3) Ci-dessus p. rot et 105.

(4) De Baecker, Chants histor., p. 2097-10; Ned. Gesch., 1, p. 04-06. Le Roux de Lincy, Chants de Charles vrx et Louis x1, p. 145-So, publie une pièce du même genre et renvoie à celle de De Baecker. Il y a, en effet, RES de ressemblance entre les deux compositions, ho. |

Tel autre porte-lyre apostrophe cette M auldicte mort, angoisseuse et obscure

Qui nous a privés Du plus parfaict que oncques forma nature.

L'honneur du monde as mis en porriture (1).

Un troisième accomplit, à cette occasion, un de ces tours de force versificatoires qui avaient tant de vogue alors. Il bâtit un acrostiche sur Phalibpus, dont nous reproduirons le couplet final :

Son bruyant bruit, dont luy vif abondoit,

Sous terre gist, ne reste mie que la fame ;

Ses faits sont fés, il a fait comme on doit.

Sa mort l’amort qui toute riens affame,

Soit l'ame en bruit comme en terre on l’a fame.

Sainte et sain chiès vive et sans vergogne

ouplie à Dieu le comté de Bourgogne.

C'est le Comté de Bourgogne qui prononce cette strophe. Les huit précédentes sont débitées par les divers domaines personnifiés, qui constituent l'apanage du duc (2).

De cet acrostiche, les Mémoires du sire de Haynin nous ont gardé pieusement le texte en même temps qu'ils nous transmettaient une autre chanson funéraire sur le glorieux trépassé (3). Ailleurs, l’on nous donnera l’épitaphe de ce prince au « bruyant bruit » (4). Voici même que le latin et le flamand viennent à la rescousse du français : d'une part, l'élégiaque latin sera Jacobus Marchantius avec son court poème dit Philippus Bonus (5) ; de l’autre, ce sera le rhétoricien brugeois Anthonis de Roovere qui se lamentera sur la periculeuse moort … van den edelen Hertoghe Phelips (6). Mais plus fort, plus impo-

(r) P. p. J. Lavaux, Complainte inédite sur la mort de Philippe le Bon, MEs- SAGER, 1870, Pe II4-19.

(2) Ed. dans La Serna Santander, Memoire, p. 12730; Le Roux de Lincy, Rec. chants hist., 1, p. 363-7; Ned. Gesch., 1, p. 96-08. Voir Kervyn, Chastellain, 1, p. Ivr (qui aurait voulu l’attribuer à Chastellain) ainsi que Bayot, Notice du ms. de-Ÿ. de Haynin, P. 121-22.

(3) Ed. Ned. Gesch., 1, P. VIIL, 94-06. |

(4) Ed. Paradin, Ann. de Bourg, p. o19: Buchon, Du Clercq, p. 122; Dupont, Waurin, 11, p. 338-30 etc. Voir auesi Keivyn, Chastellain, 1, p. LvIvi; Ruelens, 1, p. xv ; Grrôber, p. 1143, etc...

(5) Ed. Reïiffenberg, Du Cleycq 1, p. 131-2.

(6) Fredericq, Essai p. 56; Van der Haeghen, Bibliotheca Belgica, 1° s., XXII, 60, 2-3 : Antoine de Roovere.

sant que tout cela est le T'hrosne d'Honneur de Jean Molinet. C’est l'opus majus, la grande pièce de résistance de la littérature mortuaire consacrée à Philippe le Bon (1). Cette œuvre (prose et vers), dont Charles le Téméraire a reçu l'hommage, débute par une sorte de prologue qui vous transporte dans la saison du renouveau. De belles fleurs sont là, et le pote (qui, naturellement, raconte une vision) en distingue une qui est d’un parfum et d’un coloris sans pareils et qu'une noble dame admire vivement. C’est Dame Noblesse qui ne tarde pas à fondre en larmes lorsqu'elle voit la fleur s'affaisser flétrie et desséchée. Toutes les puissances du ciel et de la terre, dit-il, ont uni leurs efforts pour abattre cette «fleur des fleurs ». Que viennent Eole, Zéphyre, Neptune, les nymphes, les puits, les fontaines, le globe, l’air avec ses habitants, les chardonnerets, les sansonnets, les rossignols, les tambours, les tympanons, les trompettes, les orgues,les harpes, les psaltérions, les clairons, les cloches, les musettes, Jérémie, l'Eglise, le roi de France, la noblesse, la bourgeoisie de Bourgogne, etc., que tout ce qui respire ou non, que tout ce qui résonne se rassemble pour pleurer le trépas du duc ! Mais Dame Vertu paraît : elle descend du ciel, d’abord pour gourmander sa fille Noblesse de ce qu'elle se lamente si fort, et ensuite pour la consoler par le spectacle de l’apothéose réservée au défunt. Elle remonte là-haut, et l’on voit alors Philippe le Bon conduit au trône d'Honneur. Mais pour y parvenir, il « failloit passer par neuf cieulx où estoient neuf dames, neuf preux et neuf lettres d’or lesquelles lettres d’or bien assemblées et cueillies ensemble faisoient Philippus», C'est l’occasion pour le poëte de chanter la Prudence, la Hardiesse, l’Instruction chevaleresque, la Largesse, la Justice, la Pitié débonnaire, la Pauvreté d'esprit (au sens évangélique), la Vérité, la Singularité de son maître. Autant de cieux à traverser, autant de réceptions solennelles. Le duc est harangué par les dames et aussi par des sommités de l’histoire ancienne et moderne, ecclésiastique et laïque, par César, Hector de Troie, Arthur, Alexandre le Grand, Charlemagne, David, Godefroid de Bouillon, Gédéon, Josué … S’étant élevé au-dessus des neuf cieux, le duc

(1x) Faictz et Dictz de Molinet, éd. goth. Paris, 1537, f. xxxv-xLiv. C’est à tort qu’elle est déclarée anonyme dans les Nouv, MEm. Acab. Roy. BELc., I, p. 297-312 : Extraits d'un poëme du Xxve siecle, mélé de prose et de vers, par Lesbroussart. Voir Molinier, n° 4753.

arrive devant Honneur qui, en présence de « tous les bien heurez du celestial ampire », le fait asseoir à sa droite et lui remet sceptre et couronne de laurier. Une immense acclamation retentit : « Vive Philippe triomphant ! » Et l’apothéose s'achève par un discours d'Honneur :

Règne en triumphe et prospère.

Le prince, qui fut ainsi regretté, a eu trois femmes. La seconde, Bonne d'Artois, morte en 1425, fut pleurée par un rimeur modeste, Guillaume de Vaudrey (1), et la troisième, Isabelle de Portugal, qui trépassa en 1471, eut aussi son chant funèbre, mais d'un poête de grande vogue, Jean Meschinot, de la cour de Bretagne. Néanmoins les vers de ce dernier furent peu émus : on y sent le travailleur à gages, car sa Petite et briefue lamentation et complainte de la mort de Madame de Bourgongne lui avait été commandée, au nom de Charles le Téméraire par Antoine de Croy (le Grand Croy) qui s'était rendu en Bretagne un an après la disparition de la princesse.

S 5. Charles le Téméraire.

Philippe le Bon vivait encore, et même 1l était en pleine maturité de l’âge, lorsque son fils perdit sa première femme, Catherine de France (1446). Michault Taillevent consacra à la princesse un Lai en douze strophes (2}. Vingt ans plus tard, le Téméraire était veuf pour la seconde fois : C’est Isabelle de Bourbon qu'il fallait pleurer (1465). Michault fils (Pierre Michault) était là pour écrire les rimes que réclamait la circonstance : il chanta la défunte en deux poésies différentes (3). Bientôt après, le comte de Charolais succédait à Philippe le Bon et son avènement au trône était salué par Chastellain dans les Souhaits au duc Charles de Bourgongne (a). Le poête y redit en vers ce qu’il a dit ailleurs en prose sur l’art de régner. Il donne

(1) Complainte p.p. Baudot dans les Mém. de PAcad. des sciences, arts et belles-lettres de Dijon, 1827, p. 1094-06. Sur Guillaume de Vaudrey, seigneur de Courlaou, voir La Marche, 1v, p. 334. |

(2) Ms. Arsenal, n° 3527, f. 2201-2237 : envion 250 vers. Voir A. Piaget, Rom., XVIIL P. 447. | |

(3) Ed. dans Lambert Douxfils, La danse aux aveugles et autyes poësies du xve siècle, extraites de la Bibliotheque des ducs de Bourgogne, Lille, A.-]. Panckoucke, 1748, p. 119-163. Voir aussi Le Roux de Lincy, Chants de Charles vx et de Louis xx, p. 74 et suiv. ; Grober, p. 1136.

(4) Kervyn, vit, p. 335-40. Voir t. 1, p. LVII.

{a parole au Noble, à l'Homme d’Eglise, au Clerc, au Marchand qui, tour à tour, expriment des vœux afin que le nouveau seigneur acquiére toutes les vertus qu'il lui faut pour sagement gouverner. Deux années s’écoulent (1469) et Chastellain reparaît pour lui offrir un poème Soubs forme de dyalogue (1) entre Louange et lui-même, Charles de Bourgogne

Au front du thrône où sont tous les meilleurs,

Rois conquérans et régnans empereurs,

Tournez-cà haut vos yeux, tous nobles homs :

Sy regardez le duc des Bourguignons

Comment il siet en extrêmes splendeurs,

Luysant d’or fin et de perles pluseurs

Tout dyaspré de précieuses fleufs,

Tout reffulgent de gloire et divins dons.

C’est le couplet d'attaque. Nous n'irons pas plus loin : on voit le ton … de la chanson. -

Mais la poésie du xve siècle n’a pas que des vers aimables et louangeurs pour le Téméraire. Beaucoup plus que celles de son père, ses aventures ont été discutées. Tandis que ses dévots chantaient ses qualités guerrières, du camp des ennemis partaient des couplets railleurs à son adresse. La lutte qu'il soutint contre Louis xI fut menée à la fois à coups d'épée et à coups de plume. Entre France et Bourgogne une véritable joute poétique éclata. Des strophes nombreuses prirent l'essor de part et d'autre, comme pour appuyer les prétentions des deux souverains. |

Le cycle de chansons que leur rivalité fit éclore s'ouvre avec la Guerre du Bien Public. Déjà à la cour de Genappe s'était manifesté l’antagonisme naturel qui les séparait ; déjà, l’on y avait bien vu que ces deux hommes étaient nés pour ne pas s'entendre. Dans ce conflit politique et littéraire, Chastellain était tout désigné pour intervenir, et c'est ce qu'il fit par la satire du Prince qui se classe au nombre de ses inspirations les plus heureuses (2). Les vingt-cinq strophes qu'il y dirige contre Louis xr débutent toutes par le mot forrmant le titre. L’indignation du poète est réelle ; elle n’a rien de joué

(1) Id., p. 453-55. On a perdu, de Chastellain, une œuvre que son éditeur intitule les Magnificences du duc Charles et que cite Molinet. Ce serait «un traité divisé en onze points » : Kervyn, I, p. LvItr.

(2) Kervyn, vu, p.457-63. Cf. id., I, p. LVIIT.

et elle se traduit en des vers vigoureux et ramassés dont il n’est pas coutumier. Les mêmes idées et les mêmes arguments reviennent plus d’une fois, sans doute. Mais, si l’on ne change pas de place, si, en réalité, l'œuvre ne marche pas, l'énergie du trait donne l'impression du mouvement :

Prince menteur, flatteur en ses paroles,

Qui blandist gens et endort en frivoles,

Et rien qu'en dol et fraude n'estudie,

9es Jours seront de petite durée,

Son rêgne obscur, sa mort tost désirée,

Et fera fin confuse et enlaidie.

Prince inconstant, soullié de divers vices,

Mescongnoissant loyaux passés services,

Noté d’oubly, repris d'ingratitude,

Force est qu'il perde amour et grâce humaine,

Et que fortune à povre fin le maine,

Tout nud d'honneur et de béatitude…

En 1865, l'éditeur de Chastellain disait à propos du Prince : « Chastellain, ayant adressé son poëème à Jean Meschinot, en reçut une réponse non moins acerbe dirigée contre Charles le Hardi. Je reproduirai cette réplique dont chaque strophe a pour refrain le vers qui termine l'une de celles de Chastellain ». Depuis lors, une nouvelle interprétation de l’œuvre de Meschinot a surgi, qui contredit absolument celle-là et qui nous paraît acceptable. Loin que le poëte ait tourné sa verve contre le duc de Bourgogne, ce serait au contraire le roi de France, Louis x1, qu'il aurait attaqué. Le pamphlet de Chastellain lui aurait servi de canevas ; 1l aurait composé autant de ballades que l'écrivain bourguignon avait fait de couplets, et chacun de ceux-ci serait rentré dans son œuvre en guise d’ «envoi ». Il aurait, tout simplement, amplifié et renforcé le thème lyrique que lui fournissait l'auteur du Prince. Il aurait accentué la violence et l’aigreur de sa pensée (1). Mais ce n’est pas seulement la verve des chefs d'emploi qui se

(1) À. de la Borderie, Ÿean Meschinot, sa vie el ses œuvres, $es satries contre Louis x1, Bic. Ec. CH., LVI, 1895, D. 09-140, 274-317, 601-638 ; voir surtout p. 287-303. Voir aussi Messager, 1865, p. 156 ; Grôber, p. 1156 ; Molinier, n° 4673.

LA POÉSIE LYRIQUÉ 391

trouve excitée par la rivalité du Téméraire et de Louis xr. Des voix plus humbles, « moins autorisées », doivent avoir dit leur mot sur la guerre du Bien Public et la bataille de Montihéry (1). La preuve en est dans les six chansons que voici, lesquelles constituent de véritables pages d'histoire, exprimant tantôt ce qu'on pense dans le camp français, tantôt ce qui se raconte sous les tentes bourguignonnes (2). Les deux premières traitent de la guerre du Bien Public en général ; les quatre suivantes se rattachent spécialement à la bataille de Montlihéry. O Koi Loys, dit une ballade (c'est le numéro un) |

O Roi Loys qui de Franche se nomme

Voeus tu gaster tout le pays de France :

Tu qui le dois garder et sa couronne,

Et tu le metz en tel obéissance

Qu'il n'est nulz homs qui puist avoir puissance

De maintenir honnestement sa vye,

Tant y as mis gabelle et tricquerye....

As-tu sentu la force et la puissance

De ce seigneur qui Charolloix se nomme, Qui s'est bouté ens ès pays de Franche Pour acomplir le bien de la couronne?

On devine de quel clan elle est sortie. La seconde chanson ne s'occupe pas du « Roi Loys » et se borne à chanter le courage, la bonté, la justice, ainsi que les exploits en Picardie du comte de Charolais :

C’est ung droit Charlemaine...

C’est le piller et masse

Du monde, sans doubter,

son renom luyt et passe Comme le soleil cler.

C’est d'honneur l’outrepasse, C'est ung seigneur sans per ;

(1) 16 juillet 1465.

(2) Ed, par Le Roux de Lincy dans ses Chants de Charles vu et Louis x1, p. 80-105. Voir aussi deux ballades que Charles de Bourgogne reçut avant Montlhéry, alors qu'il était au pont de Saint-Cloud ; elles n'ont touteiois rien quise rapporte particulièrement à lui, et elles parlent simplement des guerres et des troubles dont souffre le populaire aussi bien en France qu’en Bourgogne : Reïffenberg, Du Clercg, 11, p. 157-9.

Thesus Christ par sa grasse

Le nous voeulle garder.

La note est moins laudative, moins exclusivement bourguignonne dans la troisième qui nous amène sur le champ de bataille de Montihéry. Chantons, dit-elle,

Chantons et se nous esbatons

De la nouvelle oye :

C’est du conte de Charolois

Qui rentre en Picardye.

Mais avouons, dit-elle aussi, que toute la bravoure n’a pas été concentrée dans les rangs bourguignons èt que plus d’un chevalier français a fièrement défendu son roi. Heureusement que le comte de Charolais était bien secondé. Avec lui, il avait

Le bastard Bourguignon

[Qui] Ce jour les fevres avoit :

Et malgré cela,

11 demandoit la place

Où la bataille estoit ;

En faisant armes 1l garissoit

De sa grief maladie,

Le plus grant maistre demandoit

Pour lui tolir la vye.

Aussi le résultat a-t-1l été que Charles est resté maître du champ de bataille. Gloire à lui ! Entendez, dit ia quatrième chanson...

Entendés, fleur de noblesse,

Les haulx victorieux fais,

Florissant en hardiesse,

C'un prinche en tous biens parfais

Peipetra, portans les fais

De la bataille mortelle

Où plusieurs furent deffais.

Sans doute, concède le poète, Bourgogne eut ses fuyards, mais le roi de France était-il en droit de s’attribuer la victoire? Il a «montré les tallons » et il a abandonné à Montlhéry sept ser-

pentines (1).

(r) Cette chauson est dans Haynin; outre l'édition de Le Roux de Lincy, l’on a celles de Jubinal, Leëtres à Salvandy p. 106-7, 245-7, et Brouwers, Haynin, 11, p. 236-7 (qui en fait à tort une pièce en quatrains). Elle est signée Jaquet Dogez, qui est sans doute l’auteur.

Des deux dernières chansons, la cinquième est d’un ton assez indécis et paraît vouloir tenir la balance égale entre les deux parties ; la sixième est nettement française. Elle répond, par ces vers, à l’ordre qu'avait donné le comte de Charolais de ne pas faire de prisonniers :

Le très puissant Roy de Franche Très bien entendit le cry, Il leva sus sa sallade S’a reclaimé saint Denys, Saint Denys et Nostre Dame, Nostre Dame de Senlys.

Il réclame leur aide Encontre celle gent d'armes Qui gastent la fleur de lys.

Puis s'adressant aux seigneurs de France :

Tenés guerre, je vous pry, Je vous jure ma couronne Qu’'aveuc vous je voeul mourir.

Cette lutte de Montihéry eut pour suite lé traité de Conflans signé le 5 octobre 1465. La Ligue du Bien public est maintenant dissoute, mais le drame n'est pas fini, et, au vrai, l’on n'en a joué que le premier acte. Il ne tardera pas à être repris, mais la scène sera transportée dans le Nord. En trois ans, comme on sait, les Liégeois se soulévent trois fois contre la Bourgogne et l’on sait aussi que le roi de France n'est pas étranger à ces événements. Les poètes du Téméraire ne négligeront pas de le crier bien haut, et l’un d'eux (Chastellain ou Molinet ?) sonnera cette bruyante fanfare en l’honneur de son jeune maître (c’est uné ballade) (1) :

Souffle, Triton, en ta bucce argentine ;

Muse, en musant de ta doulce musette,

Donne louange et gloire célestine

Au dieu Phébus à la barbe rousette.

Honte à l'ennemi, à Louis xt, « l’universel araigne » et gloire au «lyon rampant en crouppe de montaigne » (2), au lion qui décore l'écusson de Bourgogne.

(1) Kervyn, Chastellain, VIx, p. 208-0 (L'auteur s'inspire de la ballade de Chastellain : Le lyon rampant, p. 207-8). Pièce publiée aussi par Le Roux de Lincy, Rec. chants histor., x, p. 368-72; Ned. Gesch., x, p. 98-100.

(2) Premier vers du Lion yampant.

Le cerf vollant qui nous fait ceste actine

Fut recuerlli en nostre maisonnette,

oouef nourri sans poison serpentine,

Par nous porté sa noble couronette,

Et maintenant nous point de sa cornette | On reconnaît ici le cerf volant, le cerf atlé des armes de France, le dauphin Louis qui fut « souef nourri » à Genappe. Voyez comment il se conduit maintenant! Charles, à qui l’écrivain prête ici la parole, ajoute :

Mais Dieu, voyant mes opérations,

Ma fait avoir victoire en la Champaigne.

Après avoir rendu grâce à «dame Pallas » et s'être comparé à Hector, à « un des Scypions » ainsi qu'au roi Arthus, il lance aux Liégeois cette apostrophe sous forme d'envoi de la ballade :

Tremblez, Liégeois ! Tremblez par légions !

Car vous verrez, si je veux ou je daigne, Comme je suis, ès basses régions,

Lyon rampant en crouppe de montaigne.

À cette élucubration passablement emphatique, le poête français Gilles des Ormes répliqua par une ballade conçue dans un ton plus simple et plus juste (1). Il engage son roi à prendre les armes et à réduire au silence ce bravache de Bourguignon, « fier comme est un rat en paille » :

Lors [dit-il] le ferez, au plaisir Nostre-Dame,

Lyon couchant au pied de la montaigne.

Deux autres réponses furent faites à la même ballade bourguignonne. L'une est signée Le petit Darc de Rouen, la seconde est anonyme (2). On les croirait toutes deux sorties d’une seule plume. Elles renvoient au poëte du Téméraire certains de ses propos et parodient son allure guindée et matamoresque, son tour obscur et ronflant : « D'un côté, ainsi qu'on l’a fait remarquer, la pompe, le faste, le pathos d'une rhétorique empanachée ; d'autre part, la simplicité, la précision, la verdeur de l'esprit français, léger et courtvêtu, mais allant droit au but » (3).

(1) Le Roux de Lincy, p, 373-4; Ned. Gesch., 100-101: Kervyn, p. 210. Voir Grôber, p. 1114 et 1131.

(2) Kervyn, p. 2171-12.

(3) Lenient, La poësie patriotique, p. 445.

La répression des Liégeois fit éclore bien d’autres tirades lyriques, Il en alla de même pour la destruction de Dinant. Contre cette ville, l'on invente des jeux de rimes dont nos lecteurs n’apprécieront pas la finesse autant que ceux du xve siêcle. On lui déclare :

Dynant ou soupant,

Le temps est venu

Que le tant et quant

Que t'as mis avant

Souvent et menu

Te sera rendu,

Dinant ou soupant.

En une série de sept strophes, on lui prédit force malheurs :

S1 seras Dinant

51 mal pourvenu [pourveu ?|

Que ton adhérant

Dira : qu'est Dinant,

Ores devenu,

Qu'ainsi est perdu,

Dinant ou soupant (1)?

Les malheurs sont arrivés, et une Complainte de Dinant surgit. La ville prise se lamente, elle reconnaît la justesse de son châtiment, elle s’en prend à Liége, la mauvaise conseillère, et aussi à Tournai. Mais Tournai réplique, Tournai se défend. De son côté, Liége est chansonné : dans la Correction des Liëégeois, les Sentences du Laëge, la Complainte de la Cité de Liège, la Kébellion des Liëgeotis et autres dits (2). En ces œuvres, nous entendons des rimeurs qui annoncent à la ville son triste sort, ou bien c’est la ville elle-même, qui est censée rimer, qui déplore ses infortunes et confesse avoir reçu la punition

(1) Ned. Gesch. x, p. 88-0.

(2) Ed. De Ram, DOCUMENTS, p. 2335-45 (Complainte de Dinant), 345-47 (Réplique de Tournai), 201-304 (Correction des Liégeois), 320-25 (Sentences du Liège), 325-34 (Complainte de la Cité de L.), 347-52 (Rébellion des Liégeois). Cette dernière pièce est également dans Jubinal, Salvandy, p. 213-18 ; Ned. Gesch., 1, p. 103-8 ; Van Hasselt, Mém. Cour. Acad. Roy. Belg., xrix (1838), p. 246-8. Voir aussi Chanson faite à l'occasion de la prise de Liège en 1467, éd. NED. CrEsCH., 1, p. 101-102; Brouwers, Haynin, II, p. 237-8; ainsi qu'une Chanson vraie qui gairres ne vault, 1468 (où l’on célèbre la victoire du Téméraire à Liége, Saint-Irond et Brusthem), Brouwers, 11, p. 2309-41. — À consulter également Le Roux de Lincy, CHANTS DE CHARLES VIT ET Louis x1, Chansons suy les guerres du pays de Liège et sur le sac de Dinant (7405-1468), p. 116-45:

due à son esprit de révolte. Par exemple, dans la Rébellion des Liégeois, dialogue où l’auteur se met en grands frais de versification pour leur prédire la fin de leur « infernal sabbat » : | Je pense [dit-il] que tu viens du Liége ;

Galant, conte-moy des nouvelles...

Et Galant de répliquer que

C’est ung droit infernal sabbat. | À d’autres questions qui lui sont posées sur ce que l’on pense chez les Namurois et en d’autres pays de Bourgogne, il répond qu’ils ont tort de se rebeller et qu'ils seront bientôt frappés.

Plus tard, c’est Amiens qui est en cause et voilà qu'une « ballade fette pour Amiens » (1471) lui reproche de n'avoir pas su rester en repos. On lui dit :

De Dinant aies souvenance, De Liege aussi ramenbre toy (1).

Une autre fois, c’est Tournai qui est en jeu et qu'un honnête rimeur de Bourgogne supplie ardemment de se soumettre au Téméraire : Tournay, Tournay, veuille cognoistre Sans mescognoistre, Ce noble prince de renon.

De luy tous biens te poeuvent croistre Sans desacroistre, | De quoi pourviras ta maison.

Où as-tu pain, char ne poisson, Se de lui non, Ou s’il ne passe en son pays ?

Tu devrois bien faire son bon, Selon raison, Car c'est le Dieu de quoy tu vys (2).

Mais, on vient de l’entendre, le Téméraire au cours de ses campagnes fut aussi malmené. Sa mort effroyable sous les murs de Nancy ñhe désarma point les colères (3). La joute poétique de (1) Brouwers, Haynin, 11, p. 241-44. — Voir encore Le Roux de Lincy, BID., p. 176-80, Chanson sur l'expédition dirigée contre les villes de la Somme par

Charles, duc de Bourgogne, en 1471.

(2) Le Roux de Lincy, 1BiDp., p. 181-04 : Deux ballades contre la ville de Tournai (1472). |

(3) Une des œuvres curieuses qui parurent après sa mort est le Songe du Pastourel, de Jean Du Prier, éd. par Chmelarz dans le JAHRBUCH DER KUNSTHISTOR. SAMMLUNGEN DER ALLERHOÔCHSTEN KAISERHAUSES, XIII, 1892, p. 226-66. Voir Grober, p. 1123,

France et de Bourgogne continua autour de son cadavre. Néanmoins des panégyriques se mêlèrent aux imprécations. La lyre bourguignonne vibra pour le magnifier :

Se tous les corps que jamais Dieu fit estre,

Comme ung grant maistre estoient escripvans,

Et de tel estre en faisoit autant naistre,

Bois, champs champestres plains d’iceulz, tous lysans,

Dedens dix ans ne seroient disans

Trop souffisans loz pour le bon duc Charles,

Prince des grans le plus preux, qui qu’en parle... Ainsi chanta le sire de Trazegnies dans les Loz, loenges et flainctes du bon duc Charles de Bourgoingne (x). Plus tard, Olivier de La Marche évoquait le même souvenir dans son Chevalier délibéré en des strophes d’une assez pénétrante mélancolie. Ceci se passait en 1483. Puis vint Molinet, en 1487, avec son Zrespas du duc Charles (2). Ï1 n’y a pas dix ans (ainsi s’exprimait-il),au vignoble de Bourgogne poussait un arbre de « mirable altitude », mais qui, malheureusement, portait ombrage à ses voisins, lesquels s’en furent solliciter contre lui le secours de Mars et de Vénus. Un soir d'hiver, ce dieu et cette déesse déchaînèrent un formidable orage qui eut aisément raison de cet arbre. Il n’en resta qu’ «ung seul jeune estocq féminin », Marie de Bourgogne. Les pastoureaux se rendirent ensuite en Autriche où ils allérent prendre une greffe qu’ils s'en revinrent «enter » sur cet « estocq ». | .

Molinet a fait également la Complainte ù renommée pour le treshas du duc Philibpes de Bourgoigne ei du duc Charle san fils parlant à vertu (3). Renommée et vertu ont tour à tour la parole pour s'attendrir sur ce double deuil.

Plus que le « tr espas » de Philippe, celui de Charles était de nature à remuer l’âme d’un vrai poète. Ce poëte ne s’est pas rencontré, et les pleureurs officiels de la maison ont été incapables de dégager les «grandes et terribles leçons» que renfermait ce trépas. La haine fut peut- “être meilleure conseillère que la douleur. Ainsi

(1) Publié dans Ruelens,; Recueil de chansons, poèmes et pièces en vers français yclatifs aux Pays-Bas, Soc. DES BiBLIoPHILES [DE BELGIQUE, ur, 1878, p. 1-6. Ce morceau a été attribué erronément à La Marche, voir. Mémoires, 1v, p. cl.

(2) Edit. 1531, XLIT-XL VI

(3) Tbid., LIIIY -LVY

que nous l'avons dit, la fin tragique de l'ennemi de Louis xr n’apaisa pas les colères qu'il avait excitées contre lui : il fut poursuivi, jusque dans le tombeau, par d’implacables rancunes. Ces rancunes eurent leur expression notamment dans les Mouvelles portées en enfer par ung hérault de la mort du feu duc de Bourgogne, le jour qu'il fut tué en bataille devant Nancy (1) :

Réveillez-vous, Charon, ne dormez plus our l'obscur bord des infernaux paluz.

Équipez tost vostre barque ennuyeuse Où vous passez mainte âme douloureuse.

Venez guérir ceste ombre tant cruelle Qui a laissé sa charoigne mortelle Qui ne fust onques du sang humain saoulée.

Du propre sang de luy tainte et souillée.

… L'auteur remercie ensuite le duc René de Lorraine et les habibitants de Nancy qui lui ont fait la fin qu'il avoit desservie, Correspondant à sa damnable vie, De trahison estoit plain et d’orgueil :

Or gist en vers, couché soubz ung cercueil Qui six piés a tant seulement d’espace.

Bien doit avoir aux enfers lieu et place, Car 1l n’aima onques paix ne concorde, Ne n'eust pité, foy ne miséricorde, Mais cruaulté, felonnie et rancune.

Qui veult le pleure, Dieu j'en loue et fortune. On ne sent plus ce même souffle brutal de haine et d’indignation dans une autre chanson sur le même sujet (2). Ici, c'est plutôt le sarcasme, l'ironie qui se donne carrière :

Or est le parc orguilleux destendu ; Le fier lyon ne l’a pas bien gardé.

Il a très mal son latin entendu, Et à son cas simplement regardé.

II a trouvé avoir ung peu tardé Au desloger du pays de Lorraine, Car à la fin il y est demouré, Et les moutons, la toison et la laine.

(1) Le Roux de Lincy, Rec. chants histor., 1, p. 380-82.. (2) Le Roux de Lincy, Zbid., p. 383-84 ; Ned. Gesch., p. I, IIO*I I.

Dans les quatre couplets suivants, certains vers se lisént qui sont à citer également. D'une part, c'est une allusion à des propos comminatoires que nous avons déjà rapportés :

Longtemps y a qu'il fut prophétisé.

Cent ans as creu, tout se paye en une heure (x). De l’autre, c’est une indication sur la patrie de l'écrivain :

Puisqu'il [Charles] est mort, ayons bonne espérance :

Car celluy seul à qui Dieu a aydé

S'est travaillé de mettre paix en France.

« Celluy » dont il est question, Louis xI, avait, à l’encontre du Téméraire, de bons rapports avec Tournai, ville d’esprit français. [c1, le désastre de Nancy devint un sujet à développements lyriques pour le Puy d'escole de Rhétorique qui y existait au xve siècle. Après la mort de Charles de Bourgogne, le directeur en activité, s'en référant à un article du règlement, imposa, comme thème de la chanson à couronner dans une congrégation (réunion) suivante, le refrain :

Bien commenchier et mieulx conclure. | Une des meilleures lyres de la corporation, Jean Nicolay, fit résonner des couplets où l’allusion à l’infortuné prince est assurément transparente. En voici deux :

ÜUng riche fiiz bien congneü

Aprés la mort de son box père,

Sans plus de soy descongneü

Fist à maintes gens vitupêre ;

Home trop grant ne lui estoit,

Il tuoit l’un, l'autre batoit,

Puis chy, puis là, à l'aventure,

Sans aviser comment l'on doibt

Bien commenchier et mieulx conclure.

Quant 1l eult longuement vescu Et mis plusieurs gens à misère,

Fortune luy tourna l’escu,

Luy donnant povreté amère.

Quant il se trouva en ce ploit,

Ü alla emprendre ung esploit,

(1) Voir ci-dessus p. 382.

Dont il moru à grande injure :

Trop peu de chose lui sambloit Bien commenchier et mieulx conclure... (1) L'auteur de ces vers est aussi l’auteur d’un Kalendrier des guerres de Tournay (1477-70) : il nous y a conservé le texte de deux ballades semblablement dirigées contre le « riche filz du bon père » que l’on traite, à cette occasion, d’ « Antechrist et prince des meutins » (2). L’aventureux guerrier qu’on malmène de la sorte a connu Richard Nevill 11, comte de Warwick (le fils aîné de Richard Nevili r, comte de Salisbury). Ce seigneur fut, lui aussi, l’objet de chansons et de ballades, dans lesquelles le duc Charles est tour à tour glorifié et honni (3). À propos de son épitaphe, qui est louangeuse pour le l'éméraire, Reiffenberg écrit : « Il est évident que cette épitaphe historique a été composée à la cour de Bourgogne, et que c’est une petite flatterie détournée à l'adresse de Marguerite d'York. J'incline fortement, par la nature du style et du sujet, ainsi que par le contenu du volume où elle se trouve, à l’attribuer à Chastellain mort en 1474 » (4). Pour ma part, j'incline plutôt à ne pas l’endosser à Chastellain, à cause du style qui ne me paraît pas être de lui. La pièce figure dans un manuscrit de Bruxelles qui renferme aussi une brève analyse, en quatrains, d'événements qui vont de la prise de Damiette (1249) au second mariage du comte de Charolais (1454) : Cy comenchent aulcunes croniques et adventures qui ont esté en France et ailleurs depuis rIr° ans passés et depuis la mort et treshas de Monseigneur saint Loys qui en son fu roy de Franche. De nouveau, l’on a voulu la restituer à Chastellain, mais j'ajoute de nouveau qu'il ne me paraît point capable ou coupablé d’une telle élucubration. C’est un semblant de chronique rimée, d’une insigne platitude de style, qui ne mérite d’ailleurs qu’une simple mention, d'autant que l’auteur n'écrit pas un panégyrique de la maison ducale. Il se borne à lui

(x) Ritmes et vefrains tournésiens, poësies couvonnées par le puy d’escole de vhetovique de Tournay, 1477-1407, SOC. RiBcioPH. DE Mons, n° 3, 1837, p. 3-4. La même pièce est éditée par A. Van Hasselt, Essai sur Phist. de la poes. franc. en Belg., 1838, p: 261-62. |

(2) Le Kalendyier est publié par F. Hennebert, M£Ém. Soc. IST. ET LITT. DE TOURNAI, 1, 1853. |

(3) Le Roux de Lincy, Chants de Charles vix et Louis xt, p. 151-175.

(4) Ann. Bibl. Roy. Belg., 1847, p. 86.

exprimer ses sympathies (1). Une autre version a dû en exister dans notre librairie, c’est-à-dire une narration, conçue dans le même ton, de certains faits historiques qui se situent entre 1244 et 1400. Le manuscrit, où elle est copiée, renfermait en outre un texte latin, une Danse Macabrée (dialogue en vers entre le docteur, la mort, le pape, l’empereur, le cardinal, le roi, le patriarche, le connétable, le chevalier, etc.) et deux poésies intitulées Division des Orleanois contre les Anglois, soit des vers sur la mort du comte de Salisbury, tué au siège d'Orléans en 1428 (2).

Les deux chroniques inhabilement versifiées qu’on veut, à tort selon moi, adjoindre au gros bagage littéraire de Chastellain, ont au moins la qualité d’être courtes. Elles narrent l'histoire: en style rapide. C’est aussi le procédé suivi dans la Recollechon des merveilles advenues en nosire temps [au xve siècle], commencée par très élégant orateur messire Georges Chastellain el continuée bar maistre ehan Molinet. Une strophe pour en donner l’idée :

J'ai vu Gand invaincue Subjuguée à mes yeux, D'un prince soubs la nue Le plus victorieux, D’espée et de mortoire Vaincre ses habitans ;

(1) P. p. Reïffenberg, tbid., p. 67-81, d’après le ms. de Bruxelles, n° 7254-7263 qui provient de J. B. Verdussen (vente en 1776) et qui est décrit par Gérard, dans son Catalogue reposant à Bruxelles, n° 14908, D: 92109:

(2) Barrois, n° 1396, « Ung petit livret en papier couvert de parchemin blanc,escript partie en latin en prose,et en franchoïs en rime, intitulé au dos Liber continens mirabilia, Abrégié de Croniques, la Dansse macabrée ; quemenchant ou second feuillet, Woulf grant signifiance ». — Je ne vois pas quelle peut être la partie latine dont parle. Barroïs, puisque le second feuillet a un incipit français, mais je crois pouvoir conjecturer (avec M. Bayot) que nous avons ici le ms. décrit par Godefroïid, Relig. Burgund., xx, f. 206-206v (pap., petit in-4°,environ 40 ff., relié en vélin jaune) et qui contenait les trois textes français que j'indique. Ce ms. est aussi analysé par Gérard. Catal. Bruxelles, n° 14905, p. 17-20, (qui dit qu’il a été enlevé par les Français en 17094) et Barrois le signale encore dans son Appendice, 119 22350:

Sur les vers relatifs à Salisbury, voir Molinier, n° 4580. Gérard a exécuté une copie de la Chronique : elle est à La Haye, voir Jubinal, Lefres a Salvandy, p. 33.

Dont cas de telle gloire

Ne fut, passé mil ans (x).

On reconnaît l’accent des poètes du cru !... Chastellain a vu bien d’autres choses encore, et il les a vues en Bourguignon :

O haut duc plein de gloire,

Et vous son noble fils,

Ceste brefve memoire

Ay fait en vos louanges

D'un cœur non vermoulut :

I] plaise au roi des anges

Qu'il vous tourne à salut | La continuation par Molinet est beaucoup plus étendue que la contribution de Georges. Elle chante la fin du siécle, le « noble fils » et aussi la noble fille de ce dernier, Marie de Bourgogne (2).

Enfin toute la famille prend place dans une composition élaborée en son honneur et qui, sous le titre impropre de Vie de Philippe le Hard, se trouve rangée parmi les œuvres d'Olivier de La Marche (3). . C’est un récit des principaux faits de l’histoire brillante qu’elle a connue, avec une mention spéciale de la translation des restes de Phihppe le Bon et de sa femme, Isabelle de Portugal, à Dijon. Il est précis et sec comme un programme de cortège. Qu'on en juge par ce quatrain :

Üng escuier après hault le ghidon portoit,

Qui des armes susdittes tout armoiet estoit,

Ung chevalier après à piet en la manière

De mon prédict seigneur portoit lors la banière (3).

(1) Guerre de Gand, 1453,

(2) C’est une œuvre à reprises et à rédactions diverses qui demanderait à être examinée de près. Voir, entre autres éditions, Reïffenberg, Chronique métrique de Chastellain ct de Molinet, Bruxelles, 1836, p. 38-41 (et aussi dans son édition de Barante, Ducs de Bourgogne, 1835-6, X, p. 142-45) : Kervyn, Chastellain, €. 1, p. LXI, t. VIT, p. 187-205 ; Faictz et dictz de Molinet, 1531, f. CVIv-CXIV' ; À, Wauters, Biographie Nationale, XV, p. col. 60-71.

(3) Publiée pour la rremière fois, d’après un ms. de Turin, par M. H. Stein, Olivier de La Marche, p. 209-18, qui n’a pas su qu’elle était dans les Mémoires de Haynin.