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b» li!S l'iiyons sur un seul point, Ct> point peut d'ailleur Uai'^ir OH se rétrécir k volonté, par les mouvements d'un ipliritgme particulier qui limite le champ d'édairoment.

tid il s'ag;it d'éclairer dis plus larges surfaces, comme u ti a de mur, un coin de jardin, on emploie un autre appareil ;. 197), arlicnlé aussi dans tous les sens, mais doni la lumiî'ie

l-'lg. 198, Scène de l'Di.ern de Muhe.

t concentrée [lîir un assez s'rand miroir de vi-rre argenté, an

U de l'être par une lentille.

■Nous pomTions citer de nombreuses applicalions de ces procédés dans des opéras très connus. Il suffira de reproduire une des scènes lie l'opéra de Moïse, ofi le personnage principal esl ainsi éclairé par des rayons lumineux ffig. 198).

Parmi les jjulres applications de la lumière électrique !(u lliéâtre, l'une des (>liis employées et des plus applaudies, c'est

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,LES SPECTHES AU THKATHi:. lïS'

« fontaines jaillîssani (fig. 199) en l'air pt rclomlianl coihmt' ■les fontaines de nos places publiques.

Nous pourrions citer enrore beaucoup d'autres applications

i la lumière T'Iectriquiî à la machination tlifiâlrale. Toutes les '

s qu'on a besoin d'un éclairage trfes intense pour obtenir un

bt (lélenniné, c'est à la lumière électrique qu'on s'adresse. C'est ce qui arrive notamment pour les appointions de spectres ^milieu des personnages en sr.i>ne. apparilinns qui produisent Ksque toujours un grand effet quand elles sont bleu corn- [nées. Ces spectres sont des personnes tri;» vivantes, placées s le niveau de.s plunches de ta scène, généralement près ilu nu du sourOeur. Leur image se réOécliit dans une gtace sans icée sur la scène et inclinée de 45 degrés. La glace sans l^n ne peut produire d'images qu'à la condition de recevoir sur

EkiSHI

■*2«i éclairage: ÉLECTIIIQIE DES THÉÂTRES.

une de ses faces une lumière benuroupplus forte que sur l'aulro. C'est ce que l'on obtient en éclairant avec une forte lampe électrique les personnages qui doivent devenir des spectres dans la glace.

En dehors des emplois, que nous avons indiqués, de la lumière électrique comme accessoire des représentations théâtrales, il en est un autre bien plus important, et auquel les terribles a«vidents qui viennent d'arriver, à Nire et à Vienne en Autriche, donnent une importance, capitale : nous voulons parler de la substitution de l'éclairage électrique à Téclairage au gaz. Les chances d'incendie, le dégagement insupportable de chaleur et d'air vicié, enfin la dégradation rapide de toutes les décorations, sont autant de griefs sérieux que l'on reproche à ce dernier et dont sa concurrente nous affranchirait.

Ses avantages sont tellement considérables, qu'i^IIe serait sans aucun doute adopté*» déjà, si c'était aussi facile qu'on paraît le supposer. C'est ce qu'il convient d'examiner rapidement, ne fût-ce que pour indiquer la voie à suivre dans les études entreprises à ce sujet.

Les principaux endroits a éclairiT dans un théAtre sont : le vestibule d'entrée et l'escalier principal. la salle, la seène et le foyer du public. Au point de vue d<* l'écluiragi*, ces locaux ne sont pas aussi indépendants qu'on pourrait le supposer; il faut maintenir entre eux un rapport indispensable, une graduation savante, et on ne peut, pour cela, recourir à un seul système' qui serait trop faibh^ pour les uns ou trop puissant pour les autrrs. L'éclaiiîigr du foyer ne semble [ms trop difficile, et cependant nous avons vu qu'à l'Opéra il faudrait déjà, pour le foyer, deux systèmes différents : une lumière douce pour h» public qui s'y promène; des foyers puissants et chaud(»ment colorés pour atleiridn» h* plafond et rendre visibles les peintures tjui en sont le principal ornement.

Le vestibule (*t l'escalier stmt trop faciles à éclairer, et si Ton (*n i)rofite pour y prodiguer la lumière, les autres locaux à la