LA RESTAURATION ET CHARLES X

A partir de la Restauration, la corruption des styles qui avaient

caractérisé la période impériale s'accentua constamment, et un

curieux indice de l'évolulion qui se produisit alors parmi les artistes de

Sèvres nous est fourni par des cro(|uis conservés à la Manufacture et

Coupe dite « dos sens ». — Décor de M"" Dueluzoau, d'après AI«'X. ÉvarisU' Fiagonard. Porcelaine dure (i8i5). — (Haut. 0,45, Larg. 0,95). (MusOo de Sèvres, n» 8157.)

montrant rarranp:ement des expositions qui, à l'exemple du xviii^ siècle, eurent lieu chaque année au Louvre depuis 1816. Dans les années qui suivirent la chute de TEmpire, le nomhre des formes nouvelles fut très restreint : parmi les vases, on ne peut {i:uère citer comme pièces importantes que le vaseSocibius et le vase Canipanien deLujjnes de 1826. Les décors se rattaclièrent aux mêmes g^enres d'ornementation que précédemment, mais, l'élément fourni par l'épopée napoléonienne faisant défaut, il fallut s'iufiénier à découvrir sans cesse des sujets nouveaux, et c'est alors que se multiplièrent, dans la décoration des services nolammenl, ces suites de compositions I 10

bizarres, dont les spécimens qui nous restent font regretter que tant d'habileté n'ait pas trouvé un emploi plus judicieux. Le « service iconographique antique », par exemple, était composé d'assiettes au centre desquelles était peint en camée le portrait d'un homme illustre d'Athènes ou de Rome; le « Service des Oiseaux d'Amérique », celui des « Arts Industriels », celui des « Vues historiques de France » et tant d'autres, différents par les sujets représentés, restaient identiques par la disposition du décor. Le même genre d'ornementation s'appliqua plus fâcheusement encore à la décoration de certaines pièces dont le succès datait du xviii® siècle, les déjeuners} comprenant une tasse, une cafetière et un pot à crème réunis sur un plateau, que l'on couvrit à cette époque de peintures dont les titres sufiisent à faire entrevoir le mauvais goût et l'adaptation ridicule à des pièces d'usage domestique : les « Peines et plaisirs de l'Amour^ », r « Apothéose d'Henri IV », 1' « Alliance d'armes de Du Guesclin et d'Olivier de Clisson », etc. . . Des sujets du mênje ordre — par exemple, Micliel-Ange aveugle enseignant ses élèves au Vatican, — étaient reproduits sur les vases, à côté de quelques allégories politiques rappelant les compositions de la période antérieure, comme le « Retour de Charles X h Paris à la suite du Sacre » ou « Louis XIV prenant les renés du char de l'État ».

Un développement considérable fut alors donné aux objets mobiliers formés de plaques en porcelaine, dont la production avait été jus(iue-là presque complètement limitée h des tables de dimensions diverses. Celles-ci d'ailleurs ne furent pas abandonnées et les plus importantes de cette période représentèrent la « Restauration du Musée

* Lu (iccoralioii du ])Ial«'au d»' cf di'Jt'um'r oàt aiIl^i décriti- diins le catalogue de l'Ex- [XK-^ilion (.U) ISil : « Vénus «»nv()io sur la Terre les Amours de dillerents caractères cxer- M cer sur les unies leurs diverses inlluenees. Les Amours sa^^es sont blonds, n'ont au- '< cun inslrumenl do tourmenls et sont j)iincii)alement envoyt's par les Grâces. Les «« Amours violenta >ont hrnns, emportent des eliaînes jiesantes et d'autres instruments a de tourments. l)eu\ Amours de caractères opposés veulent eidraîner dans leur parti « un jeune Amour encore sans caraclere. Deu\ autres écrivent les noms des victimes i« de l'amour violent et de» hércKS de l'amour récipro(|ue... u