L’ORGANISATION DE LA MANUFACTURE

acquisitions de gravures, d’estampes, de dessins destinés à servir de modèles aux décorateurs et à leur faire abandonner F imitation persistante des décors chinois. De même, pour les sculpteurs qui « manquaient de modèles gracieux », on demandait dès 1746 à des artistes du dehors des modèles enterre d’une traduction facile dans la pâte de porcelaine : Depiereux fournit en une seule année six « divinités » et seize autres figures différentes ; Gilles Dubois, chassé en 1741, reparut en 1750 pour créer, lui aussi, quelques modèles.

Ainsi le travail s’organisait peu à peu, et si l’on considère le chemin parcouru en quatre années, l’on constate que dès 1750 la Manufacture comprenait les sept ateliers suivants, placés sous l’inspection de

Boileau : Porcelaine tendre de Vincennes, vers 1750.

i • , • i „ Jiroc à décor de paysages. (Collection de

h abrication des pâtes : Gra- chavagnac.)

vant et huit manœuvres.

Tourneurs : Corne et neuf ouvriers.

Mouleurs : Chenot et dix ouvriers.

Anseurs et becteurs 1 : Gérin et six ouvriers. Sculpteurs : dix artistes.

Peintres : dix artistes.

Les ouvriers chargés spécialement de fabriquer les anses et les becs.

LA MANUFACTURE DE V INC EN N ES

Fleurs : Mmc Gravant et « quarante-cinq femmes ou filles de tout âge ».

Ce personnel déjà considérable — 110 ouvriers environ — avait des origines très diverses. Dans les ateliers de fabrication, à côté de quelques ouvriers débauchés dans les fabriques plus anciennes. Chantilly ou Mennecy-Villeroy, on rencontrait des gens ayant exercé les métiers les plus différents : soldats recrutés au donjon même deVincennes, anciens domestiques, doreurs sur bois, etc. Dans les ateliers de peinture, il y avait des artistes sorlis des Manufactures de Saint-Cloud et de Sceaux, un peintre: d’équipages, un peintre de tableaux, mais surtout des peintres d’éventails; et c’est sans doute à l’habitude des éventaillistes de peindre à la gouache, qu'il faut attribuer une certaine lourdeur dans l’emploi des couleurs qui se retrouve sur la plupart des pièces de cette époque.

On conçoit sans peine qu’un personnel composé d’éléments aussi disparates ne devait pas toujours être d’un maniement très facile : la preuve en est dans les nombreuses contestations qui s’élevèrent presque aussitôt entre la Compagnie Charles Adam et les ouvriers, prétendant à une liberté inconciliable avec la conservation des secrets dont la maison s’était assuré la propriété. Pour remédier à cet état de choses, M. de Fulvy demanda dès 1747 à M. de Machault de régler par un nouvel arrêt la situation des ouvriers de la Manufacture. La décision prise alors fut basée sur ce ({lie « h' Boy estant informé que, nonobstant les dispositions portées « par 1 arrêt du Conseil du 24 juillet 1745, par lequel Sa Majesté, en « accordant à Charles Adam, entrepreneur d’une Manufacture de por- « celaine à l imitation de celle de la Saxe, un privilège exclusif pour « l imitation des dites porcelaines en peintures et dorures, aurait pris « toutes les précautions qui avaient parues nécessaires pour, en « prévenant toute concurrence entre cet établissement et ceux qui « étaient déjà formés dans le royaume, assurer au dit Charles Adam