CH. IV
III. Deux modes ont pour triade fondamentale un accord parfait mineur : l'éolien (a c e), le dorien (E G !:[) ; les deux autres ont comme base un accord parfait majeur : l'iastien (G H d), l'hypolydien (F a c).
a) Les deux modes fondés sur une triade mineure n'admettent que la structure mélodique dite normale : leur finale est le dernier ou l'avant-dernier son au grave de l'espace parcouru.
Quarte.
Quinte.
Éolien.
~ aa (rare).
Quarte.
Dorien.
~ e (rare).
. a finale.
G note supplémentaire.
Quinte.
.E finale.
D note supplémentaire.
b) Les deux modes établis sur un accord parfait majeur, l'iastien et l'hypolydien, ont chacun, outre leur forme normale^ deux variétés secondaires : la relâchée, dont le parcours est situé une quarte plus bas, et Vintense, semblable à la normale, sauf pour la terminaison qui s'opère sur la médiante de la triade.
lastien normal.
"g (assez rare).
-G finale iastienne . . .
F note supplémentaire.
lastien relâché.
tl a
Ld
Hypolydien normal.
Hypolydien relâché.
"C (rare).
t| (inusité).
F finale hypolydienne.
Le
lastien intense.
-g (rare).
Quarte.
Quinte.
Hypolydien intense.
'I (inusité)
f (id.) e
t[ finale, a
Quarte.
Quinte.
e (id.) d
a finale.
c) Les cantilènes dites intenses ne descendent jamais au-dessous de la fondamentale du mode, tierce inférieure de leur son final. Cette corde fondamentale apparaît rarement; parfois même (p. gi, ex. 3, lit mandatis) elle est tout à fait absente. Les sons réitératifs de la mélodie sont la quinte de la triade modale et la tierce : celle-ci fournit en outre la conclusion définitive. La répétition continuelle des deux sons supérieurs de l'accord parfait majeur fait que la fondamentale est sans cesse présente au sentiment de l'auditeur'. Nulle part la subordination de tous les éléments harmoniques à un son principal ne se fait sentir avec autant de force que dans les chants de cette catégorie. Ils restent, pour ainsi dire, suspendus en l'air : leur base harmonique est plutôt suggérée qu'exprimée directement; de là leur caractère particulier d'exaltation ^
IV. Les huit formes modales dont nous avons constaté l'emploi
' Frappés simultanément, les deux sons supérieurs d'un accord parfait majeur font bourdonner à l'oreille le son fondamental, deux octaves plus bas. C'est le phénomène du son résultant ou différentiel.
Même émis successivement, ils évoquent dans notre esprit, par l'intermédiaire du sens auditif, l'idée du son fondamental.
2 Les nomes, dits rehaussés ( orlhioi ) ou aigus (oxeis), qu'Aristote déclare trèsfatigants (Probl. XIX, 37), appartenaient certainement à une des deux formes intenses. Voir ci-dessus, p. 14, note i.
CH. IV, — MODES DES ANTIENNES. loi
dans le chant antiphonique correspondent à cinq notes finales disposées ainsi de l'aigu au grave :
Finale
si :
iastien intense.
la :
hypolydien intense.
éolien.
sol :
iastien normal.
iastien relâché.
fa :
hypolydien normal.
hypolydien relâché.
mi :
dorien.
V. Trois formes modales, l'iastien intense, l'éolien, l'hypolydien relâché, s'emploient le plus souvent à l'état hexaphone : elles retranchent de la mélodie l'un des deux sons extrêmes de la progression des six quintes, génératrice du système diatonique (p. 5). En cet état leur échelle effective ne renferme plus qu'un seul demi-ton (si-ut ou mi-fa), et toute succession directe ou indirecte de triton ou de fausse-quinte est rendue impossible.
Éliminé Éliminé en iastien intense, en hypolydien
en éolien. relâché.
fa — ut — sol — ré — la — mi — si
VI. En éolien le 6^ degré de l'échelle ascendante est parfois haussé d'un demi-ton : f devient fif. Par contre en hypolydien relâché le 4" degré au-dessus de la finale est constamment baissé d'un demi-ton : t} se change en i?, et la quinte lydienne, tritoniée (et} a G F), se transforme en quinte iastio-phrygienne, ditoniée (c ba G F = d et? a G = G FE D C), tandis que la consonance complémentaire, la quarte (fe d c ou FE D C), reste intacte. L'hypolydien devient ainsi un mode mixte'.
' C'est là l'origine du majeur européen, né de la fusion des deux majeurs antiques. Rien n'est plus simple que le principe harmonique de cette révolution musicale. La progression de six quintes qui engendre l'échelle diatonique (p. 5),
fa — ut — sol — ré — la — mi — si
comprend trois accords parfaits majeurs : un à gauche, un à droite, un au centre.
I Accord de gauche. | j Accord de droite. |
FA la UT mi SOL si ré
I Accord central. 1
Dans l'antiquité la fonction d'accord principal, commencement et fin de la période
Toutes ces règles, sauf la dernière, sont en concordance avec la doctrine et la pratique des Anciens, telles qu'elles nous sont actuellement connues.
§ 71. Si l'on réunit le parcours mélodique des diverses variétés modales analysées ci-dessus, on obtient l'échelle complète des sons employés dans les antiennes. Elle embrasse une octave et une sixte (aa — C) et contient deux degrés chromatiques.
— g Q-fc«g
Mais depuis des temps fort reculés l'éolien a été transposé à la quinte grave (pp. 92-93), ce qui a eu pour résultat d'annuler, outre l'échelon supérieur (aa), le degré diésé, et de réduire l'étendue totale à une douzième (g — C), diatonique à un seul degré près.
§ 72. Cette suite de sons, terminée au grave par ut, et exécutée, non plus de haut en bas, à la manière antique, mais de bas en haut, à la moderne, est devenue le point de départ de l'échelle instrumentale des Occidentaux, ainsi que la base de la plus ancienne notation au moyen des signes de l'alphabet latin. Les lettres A B C D E F G, répétées d'octave en octave, ont servi à désigner les longueurs de cordes ou les touches correspondant aux sons ut ré mi fa sol la si ou sib \
musicale, était dévolue tantôt à la triade de gauche, tantôt à la triade de droite; dans l'Europe moderne cette fonction a passé, sans exception, à la triade centrale.
Harmonie hypolydienne. o^ Harmonie iastienne. ^
Harmonie du majeur moderne. ^ ) — s» ■ ■ &
tj s- — -I»- -G- -•■
' A/ms. dt l'attt., t. I, p. 439. La direction ascendante de cette échelle notée s'explique par un fait très naturel : en opérant la division du monocorde, on devait forcément partir de la longueur totale de la corde unique, c'est-à-dire du son inférieur. — La notation instrumentale des anciens Hellènes, issue du jeu d'instruments polycordes , procédait à l'inverse. Son point de départ était la corde la plus mince, ou la plus courte, ou la plus tendue : bref la plus aiguë. Voir son échelle primitive : Mtts. de Vont., t. I, p. 398.
