inms an - ge - li e - jus

Cf. Inton., p. 12g

Antiennes de la 2^ époque

" a F a c d c " Sol-vi - te templum hoc,

Cf. Ps.-Hucb., p. 224.

c cd e de c I

di - cit Do-mi -nus, etc., p. 140.

aFact; atfc

Sangtiis san-ctonim mar-ty-riwi

a a a F G a Ga

id - e - G a - de - pti sunt

C cdfedc cccda

pro Chri-sto ef-fu-sus est in ter- ra

ccc cGaGFll

praemi - a sem-pi-ter - na.

De plur. Mart. in Evang. B. R. Brux., ms. 217. N'existe plus dans l'ofBce.

"a F a c tî a t^c c" Vestri ca-pil-li ca-pi-tis De Apost. in Evang. Cf. Aur. Reom., p. 49. Inton., p. 129,

cd c cd fe d c d | c at} ct| Ga F o-mnes nu-me-ra-ti sunt : no-li-te ti - me-

F I re, etc.

"a F a ct^ a Gcd c'' Mon-tes et [0 - mues] col - les

Dom. III Âdv. ad Laud.

cd e d ctj cd a |

hu - mi - li - a - bun - tur : etc.

*a F ac C c c ct;a a a GF Ga Ga F F |

Ec-ce Ma -ri -a ge-nu - it no-bis Sal - va - to-rem, etc.

Pour la double forme modale de cette antienne, voir p. 215, d.

HYPOLYDIEN NORMAL (Trit. auth., ve mode).

Thème 42.

*[a]GaFFGFaccdc| dcÇcaaG âc Ga GKG GF |

U - lu- la-te, pa-sto-res, et clama-te : a-spergi - te vos ci - ne - re,

[a F âcjca a aG aGFF]|| qui - a com-ple-ti sunt di - es Do-mi - ni.

Sabb. sancto in Evang. Diurn. bénéd. du XVe siècle, avec une terminaison en VIII», comme Intellige (p. 201, III). Cette antienne a disparu de l'office.

Thème 43, Haiirietis aquas (F a c t| c d c a G F), compris chez Réginon dans la classe principale du V^ mode. Toutes les antiennes appartiennent à la 2* époque.

Hau - ri - e • Us a - quas in gau - di - 0

Fer, II ante Vig. Nat, Dni ad, Laud,

de fon-ti-bus Sal-va - to-ris.

F ac c ct{ aG cd c"

Sic - ut 710- vit me Pa - ter,

C df fe de d G cd a

et e - go co-gno-sco Pa-trem

a cd d d t{ tjç C F [G acaG] a Ga F FG a G F F et a - nimam meam po-no pro o - vi-bus me-is, al-le-lu-ia. Dont. I post Oct, Paschae in Evang.

"F ac c et} aG cd c" Be-ne 0 - mni -a fe - cit :

c d f fe de de de c |

et sur-dos fe - cit au - di - re, etc., p. 95.

Faccc dctîddec^cl Ad-huc mnl - ta ha-be-o vo-bis di - ce - re, etc.

Dont. IV post Oct, Paschae in Evang.

"F aet}"at;cc d dctî ca aGF |

Dum transi-ret Do-mi-nus per me-di-os fi-nes Ty - ri, etc. P'3i('^)

Dom. XII (XI) post Peut, in Evang. Trêves seul a gardé le texte du Resp, greg,

*"Fâcec5âGGâGF|aFac c cccjatîcdct}!

0-mnis val-lis im - pie - bi-tur, et o-mnis mons et col-lis hu-mi-li - a- bi-tur : P'3i{'^)

tî cdtî de cJaG aeâFGa FF|| et vi- de-bit o-mnis ca - ro sa -lu -ta - re De - i. Sabb. ante Dom. Il Àdv, B. R. Brux., mss. 155 et 6426. Antiph. Cisterc, p. 36. N'existe plus dans l'office.

"F G G F a c cd c"

Vox cla-man-tis in de-ser - to : etc., p. 117.

HYPOLYDIEN NORMAL (Trit. auth., ve mode).

Thème 44, primitif, Intellige (c i{ a G a G F), compris chez Réginon dans la deuxième division du V^ mode. La ligne mélodique, courte, et sans relief marqué, n'a produit aucun chant quelque peu développé. De plus elle a subi de nombreuses déviations harmoniques par l'identité de sa première inflexion avec celle qui se trouve au début de plusieurs autres thèmes nomiques : 1° In aeternum (18), du VHP mode; 2° Caeli caelorwn (45), du IP mode; 3° Spiritu principali (8), du V^ mode; 4" Laudaho (33), du IV* mode.

Antiennes de la i^ époque

In -tel -H - ge cla-mo-rem vie-um, Do -mi -m. (Cf. p. 95).

Aujourd'hui détournée partout en VHIe (p. 2oi'>, sauf à Trêves, où, transposée à la quinte grave, cette antienne a passé à l'éolio-iastien, 1er mode se terminant en IVe (th. 33).

* G c t^c a G [a p. 31 Be-ne-fac, Do-mi - ne,

(Fer. m ad Yesp.j Se termine en Ville depuis le moyen âge comme la suivante

at;c a G a G FF] ||

bo - nis et re-ctis cor-de. Ps. 124.

*cci:} G aG[a p. 31 Vi-si-ta nos, Do-mi -ne,

(Sabb. ad Noct.)

a iî c a GaG F F] ||

in sa-lu-ta-ri tu-o^. Ps. 105.

De la 2^ époque

" c G et} a " a G a G cd de I

p.3i(n) Lae-ta-mi- ni ciim Je-ru-sa-lem, etc., p. 95.

GGG GdG GaaG aGFF|

p. 31 Ec-ce jam ve - nit ple-ni- tu-do tem - po - ris etc.

Fer. Il ant. Vig. Nat. Dïii ad Laud. Le début d'après l'Inton. (p. 129). Quelques recueils anciens et récents ont le th. 43.

" cd ca c t{a a a GF F" | a Fa ccd Gcd edc ctfcda | P'3ï (n) Po-uent Do-mi -no glo-ri - am, et laudem e -jus in in-sulis nunti-a-bunt : etc. Fer. III post Dom. III Adv. in Evang. B. R. Brux., ms. 6426. N'existe plus dans l'office.

ï Plusieurs autres antiennes du psautier, passées aujourd'hui auVIII^ mode, étaient, selon toute apparence, issues primitivement du présent thème. Par contre, deux antiennes de l'office hebdomadaire, qui ne figurent pas au tonarius de Réginon, ont gardé jusqu'à ce jour leur terminaison en V^ mode, — Tu es Deus, ps. 76 (Fer. V ad Noct.), et Portio mea, ps. 114 (Fer. VI ad Vesp.).

HYPOLYDIEN NORMAL (Trit. autii., ve mode).

Thème 44.

" c a cd c cd e de c " c t| d cda a

Di-co vo - bis, gau -di - nm est an-ge-lis De - i etc.

Dom. III post Petit, ad Evaug. Ne se chante plus, depuis le IXo siècle, qu'à la messe, comme antienne de Communion.

Les deux antiennes suivantes n'ont de commun avec les thèmes 42 et 44 que leur son initial. On peut considérer leurs mélodies comme imaginées librement.

*"[âF âc a g] a aGacÇ Ga" FG a G FGa a |

Ex - stil - ta-bunt 0 - vmi -a li - gna sil - va - rum etc.

Les deux premiers signes neuraatiques du tonarius sont peu distincts; c'est pourquoi nous avons noté ce début à la p. 156 d'après la version des livres modernes.

'c a c t} G acaG aG F" Ec-ce Do-tni-nus ve. - ni - et,

F G F G a cd d

et o-mnes san-cti e • jus etc., p. 154.

Section III. — Cantilènes de Vhypolydien intense.

§ 202. C'est le mode plaintif, émouvant, consacré aux monodies passionnées de la tragédie antique, le lydiits qiienihis de l'époque romaine et, d'après la tradition, la plus ancienne variété de ce genre d'harmonie que les Hellènes aient connue'. Il en reste un petit échantillon dans la musique notée du temps des Antonins (p. 51). Sa mélopée s'exécutait sur un ton élevé : les peuples méridionaux sont portés à exhaler leurs plaintes en sons aigus ^

La même forme modale s'unit souvent dans le chant chrétien à de courtes exclamations exprimant un sentiment exalté. Mais ici, par suite de l'adoption de la théorie ecclésiastique, le diapason s'est trouvé transporté à l'extrémité opposée de l'échelle vocale ; le lydien intense est devenu le IPton latin, le plus grave de tous. Ce déplacement a eu pour effet non seulement de donner à sa mélopée une teinte extrêmement morne^, mais encore d'amener

1 Plut. Mus., c. 15. — Cf. Mus. de Vaut., t. I, p. 87.

2 Ibid., p. 284 et passim. Se rappeler les voceri ou gridate de la Corse.

3 Ci-dessus p. 113, § 83. — « Le Ile mode est propre aux sujets lugubres, tristes, « déprécatoires,... exprimant la misère et l'affliction. » Poisson, Traité du plain-chant, p. 211. — Les traits, chants monodiques de la messe, qui durant la période septuagésimale remplacent VAlleluia, n'emploient que le II^ mode et le VHP. Leurs mélodies actuelles sont de la fin du VII^ siècle.

376 HYPOLYDIEN INTENSE (Prot. plag., ne mode).

dans la partie inférieure du parcours mélodique une déformation assez importante.

§ 203. On sait qu'en général les cantilènes dites intenses font entendre rarement la corde fondamentale de l'harmonie- (p. 100, c). A notre époque trois ou quatre antiennes du IP mode seulement exhibent la base harmonique, F (dans la transposition habituelle Bj ; encore n'est-ce que dans un petit nombre de recueils. Lorsque F vient immédiatement après ou avant a, il est remplacé par G'.

[Antiph. de Trêves (p. 174) : a F a cdc C

) Con-so - la-mi - ni etc.

(Pustet, Solesmes, etc. : a G a C c

S'il est immédiatement précédé d'un G, l'F est remplacé parE, ou tout à fait éliminé.

[Solesmes : aGaGF a cdc dctfaGaGF aGFGa

I O- - mues gen-tes ve-ni-ent di-cen - tes: Glo-ri-a ti-bi etc.

\Lambillotte : aG aGE GaG cd c d cfcf a Ga tlG E a G E G a

/Plantin : [a]c c tf ct| a t} a GF Ga a

) Et co - e - ge-riint il-lum di - cen - tes : etc.

vTrèves, Solesmes : a c t| c a tf a G* Ga a

Sans doute le son originaire F aura existé dans tous les cas semblables, et le changement se sera produit par une contagion des chants éoliens du protus, qui ne touchent jamais, même en passant, à la tierce inférieure du son final^ Nous marquerons entre crochets le degré remplacé ou supprimé, partout où l'analogie le réclame, de même que nous remettrons à leur hauteur primitive les antiennes dérivées de l'hypolydien intense.

§ 204. Celles-ci ne comportent que deux sons initiaux : la médiante hypolydienne a, note terminative, et la dominante c,

1 Comparez les deux versions modales de l'antienne Ecce Maria genuit nobis (p. 215).

2 Aucune antienne primitive du protus ne descendait au-dessous de C (ut), limite inférieure de l'étendue des chants et des instruments au Vil" siècle (p. 102, § 71). — L'échelle guidonienne, qui descend quatre degrés de plus (jusqu'au soli), n'a pas de tierce majeure au grave de D; le B y désigne sife et non pas si^. Pour employer ce dernier son en Ile mode, il fallait mettre le chant à la quinte aiguë, comme dans notre transcription.

tjcccccctfctjGa in sae-cn-la sae-cu- lo-rum. A-men.

HYPOLYDIEN INTENSE TProt. plag., ne mode). 377

tierce mineure aiguë du son final. Quant à la mélodie psalmodique du IP mode, elle commence aujourd'hui par G, un degré au-dessous de la finale, mais nous croyons, conformément à ce que nous ont appris les exemples précédents, qu'à l'origine elle partait de F, la fondamentale harmonique. Nous y voyons en conséquence une simple variante de la psalmodie du V^ mode.

Intonation pour les cantiques :

(F) a c ctl cd d cd c I ca Glo-ri - a.... et ntinc et sem-per, et

Antienne : Magnum hereditatis mysterium (ci-dessus p. 115).

Comme aujourd'hui, le IP mode n'admettait aucune division antérieurement à l'époque guidonienne'; sa psalmodie avait donc toujours la terminaison régulière du mode, et ne variait que par ses inflexions intérieures.

Intonation pour les psaumes.

(F)acc cccccddt^dclaccdcc tjctf G a a 1 1 . Be-a-ti qui scriitantur te-sti-mo-ni-a e-jus : in to-to corde ex-qui-nint e-iim.^ Ps. 118.

§ 205. Parmi les antiennes du protus plagaP insérées dans le catalogue de Réginon, nous avons reconnu 22 cantilènes de rhypolydien intense. Elles dérivent de trois thèmes nomiques.

Thème 45, primitif, Caeli caeloriim (c t| a c a), apparenté de près au thème précédent (peut-être issu de lui), et ayant les mêmes analogies réelles avec les thèmes 18, 8 et 33.

Antiennes de la i^ époque :

Cae-li cae -lo-rum, lau - da - te De-tim. Ps, i^ (Fer. IV ad Laud.^) La notation dans VEnchir., p. 137.

1 Aur. Reom., p. 45. — Les antiennes du thème 29, que la Commemoratio annexe au Ile mode, y forment un groupe séparé, ayant une psalmodie spéciale (ci-dessus p. 207- 208). — Guy d'Arezzo a une seconde intonation psalmodique se terminant sur le degré au-dessus de la finale. Après lui on en est revenu à une terminaison unique.

2 Commem,, p. 216.

3 Une seule chez Réginon {In omvem terram) est assignée au protus authente.

4 Autres antiennes du psautier : Sana Domine, ps. 40 {Fer. III ad Noct.); Domine Deus in adjutorium, ps. 69 {Fer. V ad Noct.) ; Non confundettir, ps. 126 {Fer. IV ad Vesp.), etc.

HYPOLYDIEN INTENSE (Prot. alag., ii^ mode).

p. 19 (nj

p. II (n)

(du lerj

Thème 45.

*"c5a i|c aGac"c^ [Flaca ci; GGaa || Scu-to bo-nae vo-lun-ta-tis tu-ae co-ro-na-sti e-um, Do-mi - ne. Ps,5.

De uno hlart. in II noct. Antiph. du XlIIe siècle. B. R. Brux., ms. 6426 et 155.

De la 2^ époque :

" c c c " ctj a a F a cdç c c G a cd c |

Coti-so - la-mi - 7ti, con-so-la-mi • ni, po-pu-le me - us, etc., pp. 97, 112.

*"ccÇca a[F"|ac"ctfG [aJcdcÇa ct^c dcÇÔac^aaH Omnipo-iens sermo fî/-j<s, Domine, a re-ga-li-bus sedibus ve-nit, al-le-lu-ia. Dom. IV Adv. ad Laud. Trêves est le plus conforme aux anciens recueils. Texte actuel : veniet.

*"c C ctj a a [F]" a C c de c | cède d cd c cd c c^ G t{c a a || O-blatiis est, qui -a ip-se vo-lu - it : et pec-ca-ta no-stra i - pse por-ta-vit.

De Cena Dni ad Laud.

* " C tJcaG âÇc" [F]âccccci;ct;aâc c ac|cdc5Gâaa|| Fra-nie - a su-sci-ta-re adversus e - os qui disper-gunt gregem meam.

Fer. II maj. hebd. ad Laud. B. R. Brux., ms. 155.

De la 3^ époque :

c ct|âcc5 Ga c5 Gtja [Fjacj; âpaal Hic i - ta-que cum jam, re - li-ctis lit - te-ra-rum stu - di - is,

a [f Ga] a ca tjc a Ga c cdc | pe - te - re de-ser - ta de-cre - vis-set,

cc| G a c5 G^c a a [aF âc] c tl G Ga a II nu - trix quae hune ar - cti-us a - ma - bat, se-cu - ta est.

De S. Bened. in II noct. Antiph. du XlIIe s. B. R. Brux., ms. 6426. Antiph. Cisterc, p. 601.

Variante In omnem terrain (a c tf c d c a), produite par l'addition d'une anacrouse et par développement interne.

Antienne psalmique :

In 0 - mnem ter-ram ex - i - vit so-nus e - o - rum :

[F] a ce c cti cd d Ga c de a a ||

et in fi-nes or-bis ter-rae ver- ba e - o-rum.^ Ps. 18,

De Apost. in I noct.

^ Antiennes du psautier hebdomadaire : Da nobis Domine, ps. 59 (Fer. IV ad Noct.); Cantate Domino, ps. 95 (Fer. VI ad Noct.), etc.

HYPOLYDIEN INTENSE (Prot. plag., ne mode). 379

Thème 45.

Antienne de la 2* époque :

*"âc" ctîc^atjaGFGâaîc^aatîc dcda|

Et co ■ e -ge-runt il-Uun di - cen - tes : Ma -ne no-biscum, Do-mi - ne,

cd[cc]5cdcc5âG ac^aall

quo-ni-am ad - ve-spe-ra- scit, al-le-lu-ia.

/»/. hebd. Paschae in Evattg. Voir ci-dessus p. 376. Pustet a une mélodie tout autre, du VIIo, th. 19.

Antienne de la 3^ époque :

*a c t| cd p a | c tfc a a [F] ac tî a cd tfc c^ a a ||

An-cil-la Chri-sti siim : i - de - o me o-sten-do ser-vi - lem per- so-nam.

(De S. Ag. in l noct.) Antiph. du XlIIe siècle. B. R. Brux., ms. 155. Texte des livres modernes : servilem habere personam.

Thème 46, In universa terra (ad c tf G a c a), mélodie à peu près fixe, et d'un tour très caractéristique. Elle ne s'applique guère qu'à des textes exclaraatifs.

Antienne psalmique :

In u-ni - ver-sa ter - ra De wto Mart. in II noct.

lo-ri-a et ho-no-re co-ro-na-sti e-um. Ps. 8.

Antiennes de la 2^ époque :

*"a de t^Ga a"| aci; GGG a[F] ac et} c a || De Si -on ex -i -bit lex, et verbum Do-mi -ni de Je - ru - sa-lem.

Fer, I F poU Domt I Adv. in Evang.

*"aâdc c|Gâa" I Coji-sur-ge, con-stir-ge, etc., p. 97.

*"aâdc i|Gâa"| aa(F)a cct^G aGac t}c a Constan-tes es-to - te : vi ■ de - bi - tis au-xi-li-um Do - mi-ni su-per vos. Fer. 71 ante Yig. Nat, Dni ad Laud.

*âdcct}Gâaa 1 a[F]aci;GGGaGâ5c aa|| Mi-cha-el archan-ge-le, ve - ni in ad-ju-to - ri - um po -pu- H De - i.

De S. Mich. in I noct. Le texte du Resp. greg. porte archangelus venit.

HYPOLYDIEN INTENSE (Prot. plag., ne mode).

Thème 47, Calicem salutaris (atjc a G a c t| a), dessin également fixe dans la plupart des cantilènes suivantes.

Antienne psalmique :

Ca - li-cem sa-lu-ta- ris ac-ci-pi-am : et nomen Do-mi-ni in - vo-ca-bo. Ps. 115. De Cena DTii ad Yesp. Ant. Trev., p. 39S. B. R. Brux., ms. 155.

Antiennes de la 2^ époque :

* atjc a a at} a a a G ac tf G G I a cd c c cd fe] cj:^ a a 1 1 Do - minus De-us au-xi-li - a - tor vie-us : et id - e - o non sum con-fu-sus. Dom. in Palm, ad Laud. B. R. Brux., ms. 155.

* " aie aa"a aat^aaaGac ctîG| Do - mi-nus tamqiiam o - vis ad vi - ctimam ductus est :

a [F] a c c et} de a a || et non a-pe-ru-it os su-um.

De Cena Dni ad Laud. Ibid.

*"al3e a a aG a e e t} G" | a [F] Ga.ct} aeetîcdet:}a Spi - ri-tus Do-mi-ni su-per me : e- van-ge-li-za-re pau-pe-ri-bus mi-sit me.

Fer. IV ante Vig. Nat. Dni ad Laud. Ibid,

a a at}e a G a e e tjG a | Vi-a ju - sto-rum re-cta fa-cta est :

a a a âcj [oâ f] G a a Ga a || et i - ter san - cto - rum prae-pa-ra-tum est.

De plttr. Mart, ad Laud. B. R. Brux,, ms. 6426. N'existe plus dans l'ofiSce.

Les deux antiennes suivantes peuvent se rattacher soit au thème qui précède, soit à la variante du thème 45.

" a â| G a [e] " e d e;:} a a c tf ca tf a G G

Vax in Ra - ma au - di - ta est, plo - ra - tus et u - lu - la - tus :

e eetj a t} G a ei^ a a || Rachel plorans fi - li - os su-os.

De Innoc. ad Laud. Antiph. du XlIIe siècle. Réginon met un quilisma sur la première syllabe (aan), emprunt fait au thème ii.

aGacde ea a a G a e et} a ae dct}a tja Ga a |

Ma - gnum he - re-di -ta-tis my-ste - ri - um : etc., p. 97.

HYPOLYDIEN INTENSE (Prot. plag., ip mode).

Une dernière antienne, chantée le jour de Noël à l'office du matin, me paraît appartenir à l'hypolydien intense. Sa mélodie, d'une monotonie archaïque, mais pleine de saveur, est empruntée vraisemblablement à quelque chant rustique du VP siècle, un cantique en forme de dialogue'.

"c tf c ac:f" a c tf G tf a (ler chœur) Queiii vi-di-stis pa-sto-res ? Di - ci-te,

a G a cî; G ^ a

an-nun-ti-a - te no-bis

a Ga c tiGtîa in ter-ris quis ap-pa-ru-it?

(26 chœur)

Ga ct| G t; a Na - tum vi - di-mus,

aGactfacdc cdticaGall

et cho-rus an - ge - lo - rum col-laudantes Do-mi-num.

aGac tîGtlcall

(Chœur général) Al-le-lu-ia, al - le - lu - ia.

On sait que la synaxe de Laudes garda pendant des siècles un caractère en quelque sorte populaire. La communauté y assistait en masse, particularité qui à une époque récente passa à l'office de Vêpres.

ï La succession mélodique me fait l'effet d'avoir été imaginée pour se jouer sur un chalumeau de cornemuse [tibia utricularis), avec une basse en bourdon.

-JJ-J- I lijJ I I l-J-J ij I ! J-J-b^i-^'-J- J J J--- JfeJ J

Note A (p. 46). LES RESTES DE LA MUSIQUE GRECQUE