F E F G FE D D H

in De - um pro - te - cto - rem. Ps. 70.

DFGFGaGFll

in De - um pro - te - cto - rem.^

II. Le IIP mode prend la terminaison du VHP, à raison de la similitude du thème 36 avec plusieurs nomes du tétrard (12, 25, 30). Exemple :

Mélodie ancienne (R.) :

GGGfcaGtjâccl:} | Ad-hae- sit a - ni -ma me - a post te,

ddcacfcjtjcaGtica

qui -a ca - ro me -a la - pi - da- ta est

Terminaison actuelle

"g tjc a a GF E

pro te De - us me - us.

G tjc a a G G II -pro te De - us me - «s.*

De S. Steph. ad Laud. Seul Pustet a gardé jusqu'au bout le mode primitif.

Les deux déviations précédentes correspondent à ce que l'on appelle en musique moderne le passage du mineur au majeur relatif. En effet le I" mode ecclésiastique est au VP, et le IIP au VHP, ce qu'est chez nous ré mineur à fa majeur, mi mineur à sol majeur. Il est à remarquer que, dans cette lutte entre les deux modes parallèles, l'instinct des chantres occidentaux semble avoir toujours penché vers le majeur; aucune ancienne mélodie du VP mode ne s'est égarée en P"", aucun thème du VIP ou du VHP mode ne se termine aujourd'hui en IIP.

' De même aujourd'hui l'antienne Fundamenta ejus ; dans le Graduel, la communion Surrexit Dominus, en 1er chez Réginon (D FDF FGa), en Vie chez D. Pothier.

2 La communion Christus resurgens est du Ille chez Réginon (Ga GaJ:|c ha cd), du ville chez D. Pothier.

III. Le V*" mode aboutit à une cadence finale en VHP, les thèmes 44 et 18 ayant été pris l'un pour l'autre :

Mélodie ancienne {Enchir., p. 158) :