I. M. RiM'T. Oj>. cil., p. a

a. .M. Binlt. Op. cil., p. a36.

LES TYPES DE MÉMOIRE

Une première remarque suggestive faite par les professionnels, c’est que, pour jouer avec l’écliiquicr sous les yeux, il faut jouer sans voir. Gela paraît paradoxal, c’est pourtant vrai. Le joueur regarde non ce qu’il a sous les yeux; mais des séries de ligures dill'érentes résultant des coups qu’il se propose d’exécuter.

« L’amateur qui dresse un plan dans sa tète, écrit Selxirk, un auteur estimé, est obligé de se représenter les positions des pièces après quelques coiqis supposés; à ce moment, la vue de l’échiipiier ne servirait (pi’à l’embrouiller'. »

La dilTérence entre le joueur qui voit et celui qui ne voit pas l’échicpiier consiste en ceci : le premier ne doit retenir que la position l'uture, le second simultanément la position [)résente et la position fu ture, et jiiiis, « la princijiale ililliculté ilu jeu sans voir réside dans le nombre des pai ties (ju’il l'aut me ner simultanément sans les confondre’^ ».

(Jn s’est demandé souvent, dit .\I. Hi.net, (pielles relations existent entre l’intelligence et la mémoire, l’intelligence et le jugement; on cite des idiots ipii ont une mémoire étonnante et des génies comme \ ictor Hugo, qui retiennent les incidents les |)bis frivoles; pour déterminer le rôle particuliei' (|u’a joué la faculté rétentive dans la vie d’bommes supérieurs, on manipie de données et surtout de points de com- [laraison ; le labeur intellectuel accompli [>ar Napoléon est si ditlérent de l’œuvre de Victor Hugo ! ( -liez