II

MÉOASCOPE SOLAÏUR DE CHARLES POUR LES OR.1ETS OPAQUES.

Cet instrument, dont ou trouvera aussi la description dans le Manuel du physicien préparateur^, est composé d’une lentille achromatique objective et de deux réflecteurs. Il sert à obtenir, sur un écran, l’image amplifiée d’objets opaques maintenus sur un support plan, vertical, mobile, et éclairés par deux miroirs plans. Ces miroirs, que l’on fait mouvoir au moyen d’un mécanisme fort simple, réfléchissent une vive lumière sur l’objet, que l’on éloigne ou que l’on rapproche de la lentille jusqu’à ce que l’image projetée sur l’écran placé dans la chambre obscure soit bien lumineuse et parfaitement nette.

Ce que nous avons dit du microscope solaire nous dispense d’entrer dans plus de détails sur la manière de disposer le porte-châssis.

Avec le mégascope, on obtient les images amplifiées des objets opaques, tels que statuettes, bustes, médailles, pièces d’anatomie, échantillons de minéralogie, de botanique, etc., etc. Pour qu’il produise tout son effet, il faut que l’appareil optique soit consU-uit avec le plus grand soin % toujours suivant notre principe, et que l’opérateur puisse disposer de la lumière solaire. Cet instrument est celui dû à Charles, et dont nous avons déjà parlé (fig. 3).

§ ni-

MÉGASCOPE RÉFRACTEUR ACHROMATIQUE, POUVANT SERVIR DK POLMUSCOPE.

InvenU'î en 1838 par Charles Chevalier.

Nous appelons particulièrement l’attention des photographes sur cet appareil, qui leur fournira les moyens de produire de magnifiques

^ Pour tout ce qui concerne la préparation des substances impressionnables, consulter les Méthodes photographiques, par Charles Chevalier. MM. A. Civiale, Bacot, Arthur Chevalier, etc., et l’excellente Photographie simplifiée de M. E. de Valicourt.

2 Par le docteur Fau et Charles Chevalier. Chez Roret, bbraire.

3 Mon père a adapté à cet instrument son objectif à verres combinés. En 1842, dans son catalogue, il en indiquait l’emploi pour la photographie.

épreuves ampliliées de portraits exécutés avec les plus petites chambres noires. Les plus petites^^ disons-nous; et en effet, pourvu que l’on fasse un portrait négatif bien net sur verre, serait-il microscopique, on pourra le convertir en un portrait positif de grandeur naturelle. 11 est facile de dépasser encore cette amplification, et cela n'est pas sans importance, non pas pour les portraits, mais pour les gravures, les cartes géographiques, les plans ou dessins représentant des machines et les détails de certains mécanismes. Ainsi donc, l’amateur muni de notre mégascope réfracteur achromatique pourra faire ses premières épreuves avec un petit photographe de poche, et les amplifier ensuite à volonté, pourvu qu'il ait à sa disposition un local assez vaste et des lentilles assez parfaites et assez puissantes.

L’appareil que nous avions d'abord construit pour la^^démonstration en grand des phénomènes de la polarisation est disposé.]de telle façon qu'il suffit de sup|)rimer une pièce placée à sa partie antérieure, et de substituer une glace étamée au polariseur de verre noir pour le transformer en mégascope réfracteur.

Donnons d’abord une idée de ce dernier instrument, nous passerons ensuite aux applications.

Les rayons solaires réfléchis par la glace étamée sont dirigés sur l’objet à reproduire, puis réfractés par une lentille achromatique; ils subissent enfin une seconde réfraction à travers une'autre lentille achromatique plus puissante, et vont former, sur un écran placé en face de l’appareil, une image renversée et plus ou moins amplifiée de l'objet que l’on veut reproduire. Un mécanisme fort simple, semblable à celui du microscope solaire et disposé à l’intérieur du volet de la chambre obscure, permet de ramener constamment les rayons solaires dans l'axe de l’appareil. S’il était urgent de prolonger l'expérience pendant un assez long temps, il faudrait faire usage de l’héliostat; mais ce dernier n’est pas indispensable pour les applications ordinaires.

Supposons que l'on ait une épreuve négative sur verre de 3 ou A centimètres, ou, en d’autres termes, un portrait sur neuvième de plaque ; on le placera dans le porte-objet, en ayant soin de le renverser, et lorsque le réflecteur sera convenablement orienté et la lentille antérieure mise au point, on verra sur l'écran tendu dans le fond de la pièce obscure une image d'autant plus grande que l’écran sera plus éloigné de l’appareil et que la combinaison optique aura plus de puissance.

MüJi mégascope réfracteur pourrait produire des épreuves de toutes dimensions si l’on donnait de plus grandes dimensions au verre collecteur.

C'est, en vérité, un merveilleux spectacle que celui de ces amplifications, si remarquables par la netteté, la vive lumière, et surtout par l’absence de toute aberration sphérique.

Lorsque le progrès des manipulations photographiques permettra aux opérateurs de préparer au pinceau de grandes feuilles de papier impressionnable, positif ou négatif, et nous ne doutons nullement qu’on n’y parvienne, il sera facile d'exécuter des portraits de grandeur naturelle ou de vastes paysages dont les clichés auront été rapportés d’une excursion dans une petite cassette de quelques centimètres cubes.

L’emploi de ce mégascope, pour l’ampllficalion des paysages, vues de monuments, etc., doit être d’une haute importance pour les peintres-décorateurs, qui pourront souvent juger bien mieux l’effet que produira une toile de fond, en projetant sur une grande feuille l’amplitication d’un croquis ou d’une petite épreuve prise d’après nature. Pour eux, une netteté absolue n’étant pas indispensable, ils pourront exagérer même l’amplification, sans avoir recours à un appareil trop puissant. Ces grandes épreuves lêur serviront encore à faire des essais de teintes et à donner à leurs élèves les indications de couleur dont ils ont besoin pour réaliser la conception du maître,.

Nous avons la conviction que cet appareil est appelé à rendre de grands services, non-seulement aux arts, mais encore aux sciences et à l’industrie L

L’objection la plus grave que l’on puisse opposer à l’emploi de çes instruments, c’est qu’ils sont en quelque sorte les esclaves du soleil; mais nos expériences nous font espérer qu’avec le mégascope réfracteur on obtiendra de très-bonnes épreuves, sans réfléchir dans l’appareil la lumière solaire directe; et d’ailleurs il est plus que probable qu'un jour la pile galvanique nous fournira une source de lumière constante et assez vive pour nous mettre à l’abri des caprices du soleil.

Le mégascope réfracteur proposé par mon père en 1838 fut d’abord construit, sous le rap[)ort optique, tel que la lanterne

^ Les fabricanis d’éloffes, de papiers peinis, d’ornements, etc., etc., auront recours à la Photographie, déj^ mi.se à contribution par plusieurs éditeurs d'œuvies littéraires; son utilité est incontestable lorsqu’on veut publier des catalogues illustrés.

magique. 11 ne tarda pas à employer pour cet instrument des verres achromatiques^ puis enfin il forma une nouvelle combinaison de verres, et employa trois verres : l’un fixe (le grand verre), puis deux autres dans une monture placée et rendue mobile pour obtenir la mise au point. Les verres étaient pianoconvexes, ayant leurs convexités tournées vers l’écran.

Au commencement de cette année, en reprenant les travaux de mon père, je m’aperçus que les agrandissements obtenus avec son mégascope étaient trop considérables pour la Photographie. Après avoir fait six mois d’essais, je fus conduit à changer la disposition et la forme des verres, et je réussis enfin à [iroduire un appareil encore plus parfait et exempt d’aberration sensible.

En se reportant à la fig. 1 qui représente le mégascope, on verra la disposition des lentilles. Immédiatement après le cliché se trouve un verre achromatique ménisque, ayant sa convexité tournée du côté du cliché, puis après se trouve maintenue à une distance fixe une lentille achromatique biconvexe, d’un diamètre semblable à la première; enfin une lentille plus petite, également biconvexe, est placée en avant de ce système; celte dernière, qui dans l’instrument est rendue mobile, sert à mettre au point. Ayant deux lentilles de rechange, on obtient les agrandissements nécessaires à la Photographie.

J’ai représenté, sous le dessin de la lentille antérieure, un système de lentilles accouplées, qui donne encore une netteté plus parfaite; cependant l’effet est très-satisfaisant avec une seule lentille.

Il m’a semblé inutile de faire une longue dissertation optique à l’égard de la marche des rayons dans l’appareil que j’ai perfectionné, car, les trois lentilles agissant comme une seule, l’explication de ce système trouve sa solution dans la loi des foyers conjugués; la lentille antérieure résumant les deux autres, il est clair que l’écran et le cliché se comporteront suivant la loi déjà citée.

La plupart des appareils employés ont une lentille convergente destinée à éclairer le cliclié; cette médliode est sans nul doute mauvaise, car la lentille ardente irise les contours de' l’image, et en réalité elle ne fournit beaucoup de lumière qu’à la condition de la concentrer sur une très-petite surface; en d’autres termes, si le cliché se trouve placé au sommet du cône

lumineux, à mesure (lue le cliché pénètre dans le cône des rayons, l’intensité diminue, et cela se comprend de soi-meme.

Nous préférons de beaucoup nous serv ir de la lumière des rayons parallèles, car elle seule peut fournir de bons résultats. Nous ne nous servons donc que du miroir pour éclairer notre cliché.

La méthode de la lentille convergente est parfaitement tolérable pour la lanterne magique, car l’irisation ne nuit pas à l’illusion. Dans tous les Traités de physique, cette disposition est indiquée. Du reste, on formerait une excellente lanterne magique lucernale avec notre combinaison.

D’après ce que Ton a pu lire au commencement de ce Mémoire, on a vu que toute lentille pouvait former des agrandissements; ce fait est connu, mais il importe de savoir la meilleure combinaison que Ton doit employer, et nous spécifierons qu’il n’est réellement possible d’obtenir de bons résultats qu’avec un instrument fait spécialement pour Tusage auquel il est destiné. Aussi nous ne pensons pas qu’il soit possible d’opérer dans de bonnes conditions avec des appareils qui permettent d’employer tel ou tel objectif sans discernement et sans raison bien déterminée.

Dans l’appareil perfectionné que nous proppsons, nous avons cherché à détruire l’aberration de sphéricité, et nous y sommes parvenu autant que faire se peut; c’était d’abord le point important. Relativement à la lumière fournie par le miroir, elle est suffisante ; mais si Ton voulait avoir encore plus de rapidité, il faudrait augmenter le diamètre des lentilles, ce qui doit être fait avec précautions, en raison du prix élevé de ces sortes de choses.

Il est constant que pour obtenir des épreuves agrandies, il faut d’abord produire une petite image parfaitement nette et non déformée. Pour les paysages, on y arrive aisément en se servant des objectifs à verres combinés de mon père, car ils donnent une finesse que l’objectif simple ne peut égaler. Le Petit Photographe de poche, dont mon père avait parlé en t85T, a été réalisé par M. A. Civiale, et en 1859 nous lui construisions une petite chambre noire fort commode pour les voyages: elle se i)lace sur un trépied-canne, et tout l’instrument est d’un volume insignifiant. On opère sur de petites glaces de

7 centim. et demi sur 8, soit sur collodion humide, ou mieux, sur collodion sec. Cette dimension de .glaces, adoptée pour l’usage du mégascope, ne présente aucune difhculté.

D’après la propriété inliérente aux petits objectifs, de mettre au point tous les objets placés à une faible distance de soi on peut, avec la petite chambre noire de M. A. Civiale, mettre au point avant de faire une excursion, et ne plus avoir ensuite besoin de prendre cette précaution pour les vues (|ue l’on désire obtenir. Nous adaptons à cette chambre noire un objectif 1/6 à verres combinés.

Nous ferons une réticence nécessaire à ce que nous avons dit au commencement du précédent paragraphe, car, malgré (lue la netteté serait égale sur ré[)reuve obtenue avec un petit objectif, <à foyer court, il est vrai aussi que cette épreuve grandie fournira une épreuve très-nette, mais dans la(|uelle les plans éloignés n’auront pas tout à fait la même netteté que ceux plus rapprochés. Du reste, il serait très-malheureux qu’il en soit autrement, car ce serait renverser les effets naturels, et ce serait vouloir être en contradiction avec tous nos artistes. Laissons donc la vigueur aux premiers plans, et obtenons ce qui existe dans la nature, c’est-à-dire celte dégradation de netteté indispensable à la vraie reproduction des elfets naturels.

Pour les paysages, l’important est donc d’employer un objectif exempt d’aberration sphérique et d’un foyer en rapport avec la petite surface à couvrir. Il n’est pas nécessaire de s’attacher absolument à avoir un objectif de tel ou tel foyer, l’important, je le répète, est qu’il ne déforme pas.

Abordons la question des objectifs pour les portraits, et là nous aurons force choses à dire. Avançons d’abord que la plupart des portraits accrochés sur les murs de notre capiüile sont tout à fait déformés. La cause en est simple, et l’abus des courts foyers l’explique d’une façon parfaite. Si je voulais décrire les énormités qui résultent de l’abus précité, j’aurais un volume à écrire, et il est certes facile de vérifier le fait. Les artistes ne se

' M. do Ilaldal, savant physicien, résume ainsi celte propiiélé dans son Hygiène oculaire (1849) : « Dans les lentilles à eouri foyer, les images des objets voisins ou éloijînés ne présentent en général que des dilTérences peu ou pas appréciables, et d’autant moindres que le foyer est plus court. »

trompent pas; mais bien des personnes se méprennent à ce sujet. Cependant, avec un -peu d’attention, on découvre la chose. Regardez un instant la plupart des portraits, examinez la figure, voyez le nez, le menton, avancés et grossis d’une façon surprenante. Regardez aussi ces grosses têtes de profil ou de trois quarts, et vous trouverez à l’instant des fluxions dans toutes les figures ainsi reproduites. Cette défniition est un peu outrée, dirat-on; certes non : le fait existe. Aussi n’entend-on pas dire souvent : Ceci est bien le portrait de tel ou tel; mais avec cette restriction que ce n’est pas tout à fait cela? Or donc, ce que l’on ne s’explique pas tient tout simplement au mauvais objectif employé et à l’abus qui fait oublier qu’en s’écartant des lois de la perspective et de l’optique, on arrive à faire des charges au lieu de reproductions de la nature.

Maintenant qu’arrivera-t-il si l’on agrandit une petite épreuve représentant un portrait déjà déformé dans sa jietite dimension? On aura sans nul doute un dessin d’une inexactitude révoltante, car tous les défauts seront agrandis proportionnellement, et dans de telles dimensions que la vue en sera immédiatement choquée.

Ce que je signale est arrivé tout d’abord, car les épreuves amplifiées ont été faites à l’aide d’épreuves produites avec des objectifs à court foyer. Aussi a-t-on vu de ces physionomies qui ne ressemblent en rien à la nature : toutes les parties saillantes, le nez, le menton, les lèvres, dont les déformations étaient peu appréciables dans la petite épreuve, se montrent alors avec toute leur laideur. On dirait vraiment que les parties saillantes du visage ont été soufflées, et cela fait un effet des [)lus fâcheux, qui fera abandonner les grandes épreuves si on jærsiste dans cette voie contraire au bon sens.

Les appareils à amplifier les images seront fort utiles pour l’essai des objectifs, et on pourrait savoir ainsi si l’instrument destiné à produire le petit cliché est dans des conditions capables de représenter la nature. On objectera que les appareils à agrandissements déforment eux-mêmes; à quoi nous répondrons que celte déformation est infiniment minime si l’appareil est bien construit, comparée à celle fournie par les oljjectifs photographiques.

L’jd)us des courts foyers, la nécessité de les. supprimer

viendront donc du succès des appareils amplifiants; alors on entrera dans la voie du progrès, et l’on pourra produire des dessins artistiques de toutes dimensions.

En signalant un defaut, il faut nécessairement indiquer les moyens de le détruire. Pour cela, rien n’est plus facile : employons des objectifs à foyers moyens, à foyers longs, et la chose ira parMtement. Peut-on faire des objectifs rapides et ne déformant pas? Nous répondrons oui, pour ce qui est de l’absence de déformation sensible ; nous répondrons non, i)our la quesiion de rapidité; mais en ajoutant que le mot rapidité est bien vague, et que, s’il est nécessaire d’employer 30 à 40 secondes pour obtenir une image de dimension ordinaire, pour l’avoir non déformée, cela vaut mieux que de la produire en 10 ou 15 avec des déformations. On objectera encore: Mais pour les portraits d’enfants? Mais l’iiiver, par les jours trèssombres? Dans ces deux cas seulement, on pourra employer les courts foyers, bien résolus d’avance à ne produire que des portraits non ressemblants.

Tout est facile à vérifier en ceci : faites le portrait d’une personne sur plaque entière avec un objectif de 23 centim. de foyer, en donnant à la tête 2 cent, et demi. Faites la même épreuve avec un objectif de 35 cent. Comparez la ressemblance des deux figures, et vous aurez la preuve certaine du fait. Donc, pour avoir une tête de 2 cent, et demi non déformée et capable d’être agrandie, il faudra la produire avec un objectif de 30 cent, au moins. En sortant de ces précautions, il ne faudra plus chercher la vérité !

Décrivons maintenant le mégascope, puis nous passerons à la question du procédé photographique.

Pour opérer avec cet instrument, il faut nécessairement se placer dans une chambre rendue complètement obscure. On choisira une fenêtre placée au midi pour installer le mégascope; la chambre des agrandissements n’a pas besoin d’avoir plus de 3 à 4 mètres de profondeur. Si la fenêtre faisant face au midi est vitrée par quatre carreaux, après avoir intercepté la lumière venant de ceux du haut, on fera disposer deux volets en bols épais pour clore ceux du bas; ces volets seront mobiles sur des charnières, de façon à pouvoir laisser entrer la lumière à volonté. En enlevant ces volets, on

les remplacera par des châssis vitrés, lorsqu’on aura terminé les expériences.

L’ouverture que pourra laisser un des volets mobiles servira à examiner la glace de l’appareil lorsque le mégascope sera placé, afin de se rendre maître des mécomptes que donne le soleil; elle servira aussi à examiner la position de ce dernier. L’autre-volet sera percé d’une ouverture circulaire capable de laisser passer la glace de l’instmment.

Le mégascope se compose de deux parties distinctes : 1“ le miroir ou réflecteur; 2" l’appareil optique. (Voir la figure d.)

Le miroir ou réflecteur G est tenu par les pièces AA à un large plateau en cuivre qui se fixe au volet à l’aide de deux boutons BB'. (Il va sans dire que le volet a déjà reçu deux écrous capables de les placer.) Un engrenage circulaire et un pignon de rencontre communiquant aux deux boutons S, S' permettent à ces derniers de donner au miroir toutes les inclinaisons, et par conséquent d’amener l’image réfléchie du soleil dans l’axe de l’appareil. Cette disposition est celle imaginée par mon père en 1825, pour son microscope solaire perfectionné.

Le tout étant ainsi fixé, on visse sur la platine le mégascope proprement dit, ou tube contenant les lentilles. Le cliché est alors placé entre deux plaques Z, qui peuvent s’écarter en pressant sur Tune d’elles. Les plaques étant réunies par des ressorts héliçoïdes, il s’ensuit (jue le cliché se trouve maintenu de telle sorte qu’il ne peut se déplacer.

La face impressionnée du cliché sera placée du côté des lentilles; on pourra le mettre dans un cadre en bois mince, ou simplement coller sur les bandes de l’épreuve des lames de carton mince et d’égale épaisseur.

Immédiatement après le cliché se trouve, dans le premier tube C, les deux lentilles dont j’ai déjà parlé, puis les tubes T pouvant se mouvoir à frottement comme les tubes d’une longue-vue, puis enfin le dernier tube T'', qui se meut à l’aide d’un engrenage. Ce dernier contient à son extrémité la petite lentille 'et l’obturateur O.

Afin de s’assurer de la position du cliché, on fait arriver de la lumière difi'use dans l’appareil au moyen du miroir, puis en plaçant l’œil au bout du tube T'’ on examine si le cliché est droit; dans le cas contraire, on le place convenablement. Tout

étant ainsi disposé, on amène la lumière solaire dans l’appareil. On remar(|iie sur le verre antérieur une petite image laiteuse du cliché, fournie par les autres verres. Cette tache sert à connaître si la lumière solaire est bien dans l’axe de l’instrument; en faisant jouer les deux boutons SS^ on la ramène, s’il y a lieu. Si la pose est longue, on doit avoir soin de prendre cette précaution.

Les tubes T servent pour la mise au point et éloignent ou rapprochent la petite lentille des deux grandes; on termine à l’aide de l’engrenage, qui fait mouvoir le tube TC Comme souvent on se trouve assez éloigné de l’écran E, il est mieux d’ôtre deux pour mettre au point : l’un fait mouvoir les tubes, l’autre examine et fait arrêter lorsque l’image a atteint son maximum de netteté.

On peut, dans certains cas, employer les diaphragmes DD pour donner plus de netteté à l’image; cependant nous opérons souvent sans diaphragme. Il est important de signaler que les épreuves ne s’obtiennent dans de bonnes conditions que sous l’influence de la lumière solaire vive. Cependant le soleil rougeâtre de l’iiiver permet encore d’obtenir des effets assez satisfaisants. La lumière diffuse ne donne que des épreuves mal définies ou milles.

La disposition de l’écran est fort importante à connaître : Pour recevoir l’image amplifiée, on se sert d’un coffre analogue à celui de la chambre noire et ouvert des deux cotés. Le coté qui fait face à l’appareil reste nécessairement ouvert; de l’autre, on place un cadre contenant un bristol bien tendu qui sert pour la mise au point, qui, au momeni de l’opération, est remplacé [lar la feuille sensible étendue sur une glace polie ou mieux dépolie fixée dans un cadre. Le coffre se place sur un pied analogue à ceux dits d"atelier, pouvant se hausser ou se baisser à volonté.

On pourrait encore, à cet effet, faire construire un écran mobile roulant sur des rails au moyen de roulettes placées aux quatre angles. Un système fort simple permet d’accrocher, sur l’écran le châssis à bristol pour la mise au point et le châssis qui porte le papier sensible. J’ai vu un écran de cette sorte, fort bien disposé, dans le laboratoire de M. A. Civiale.

J’ajouterai que le maniement de notre mégascope est on ne

peut plus facile, l’instrument est fort peu embarrassant et nous pensons qu’il peut être appelé à rendre de grands services ; on peut remi)loyer avec succès pour des amplifications de cinq à quinze fois et plus (vingt-cinq à quatre cent vingt-cinq fois en surfacl).

Maintenant que nous connaissons l’instrument qui permet d’agrandir les images photographiques, passons à la production des épreuves.

Après un grand nombre d’expériences que j’ai faites à mon atelier de photographie avec M. E. Boiirlier, nous sommes arrivés à ado[)ter un procédé que nous décrirons plus loin, après avoir examiné les différents moyens que l’on peut employer.

Parlons d’abord des qualités de l’épreuve négative ou cliché.

Pour les épreuves agrandies, il est indispensable d’avoir des clichés spéciaux, c’est-à-dire ayant une vigueur et une transparence particulières.

Ils devront surtout être aussi transparents que possible pour que les noirs de l’épreuve agrandie soient puissants. Les noirs du cliché doivent être vigoureux et laisser cependant passer assez facilement la lumière ; en un mot, il ne faut pas que ces noirs soient assez intenses pour donner dans le châssis positif une épreuve dont les blancs soient purs.

Tout cliché transparent fin dans les détails et donnant une épreuve grise dans le châssis sera dans de bonnes conditions pour fournir une belle épreuve agrandie.

Relativement à la production des clichés, nous dirons qu’ils peuvent être obtenus à l’aide du sulfate de fer ou de l’acide pyrogallique.

On devra, autant que possible; se mettre dans des conditions telles qu’il ne soit pas utile de les renforcer.

Du reste, il est connu que les épreuves obtenues à l’aide de clichés non renforcés sont plus pures dans tous leurs détails. Les clichés ne devront pas être recouverts de vernis; celte remarque est fort importante.

Nous avons alternativement em|)loyé, pour produire nos épreuves agrandies, des clichés soit sur collodion, soit sur albumine. Cette dernière substance, pour les paysages et les monuments, donne sans contredit des résultats bien préférables

au collodion sous le rapport de rextrcme finesse. Nous nous sommes servis, pour l’albumine, du procédé de M. E. Bacot, décrit dans les méthodes photographiques de Charles Che- ^valier*. .

Il va sans dire que les clichés sur collodion sec, obtenus par la méthode Taupenot ou Roman, pourront également fournir d’excellentes images agrandies.

Une chose importante à signaler pour les clichés est l’emploi de glaces. On devra les choisir avec un soin particulier et rejeter celles qui présenteraient les moindres bulles et stries.

Le verre doit être banni, lorsqu’on s’occupe de ces sortes d’expériences.

On peut obtenir les épreuves agrandies à l’aide des deux moyens suivants :

Le premier consiste à agrandir une image positive transparente qui fournira nécessairement une négative amplifiée;

Le deuxième réside dans l’agrandissement d’une image négative pour produire une épreuve positive agrandie.

Examinons d’abord le premier moyen : Les épreuves transparentes positives s’obtiennent d’après des clichés; il suffit pour cela de reproduire ces derniers soit sur collodion sec ou humide à l’aide de la chambre noire, ou par décalque dans le châssis positif en se servant du procédé sec sur albumine ou collodion.

L’épreuve agrandie au moyen du mégascope peut être reçue sur glace collodionnée humide, sur collodion sec, sur albumine ou sur papier ciré sec ou humide.

On sait les difficultés qui surgissent lorsqu’il s’agit de préparer de grandes glaces; aussi ce procédé est-il fort ennuyeux à employer. Cependant, disons-le, il présente de l’avenir et ne devra pas être négligé.

Nous observerons ici qu’en opérant sur collodion humide la pose sera instantanée ; on fera bien, pour modérer cette action, de n’employer que des collodions lents ou encore de placer devant les lentilles du mégascope des plaques parallèles en glace, soit de couleur jaune, verte ou rouge, afin de ralentir l’action trop énergique de la lumière.

[ Vol. in-S®, prix 4 fr.

Au reste, on peut remplacer le collodion dont les manipulations sur grandes glaces sont difficiles par le papier ciré sec, et dans ce cas, nous recommandons l’excellente formule donnée par M. A. Civiale, dans nos méthodes photographiques.

Passons maintenant au deuxième moyen, qui présente, à • notre avis, plus de facilités, mais qui cependant a moins d’avenir que le premier, puisqu’il ne fournit que des épreuves uniques.

L’image négative agrandie peut être reçue sur papier préparé au chlorure ou à l’iodiire d’argent.

Le papier au chlorure d’argent s’emploie généralement humide; en parlant du papier à l’iodure d’argent, nous expliquerons les précautions à prendre pour l’exposer à la lumière, car elles sont les mêmes que pour ce dernier procédé.

Les épreuves sur papier au chlorure d’argent, tant vantées dans ces derniers temps, ne sont pas pourtant à l’abri de reproches.

Le plus sérieux de tous est le temps infiniment long qu’il faut pour produire l’impression. Aussi peut-on avancer que ce moyen ne peut être employé qu’avec le soleil ai’dent de l’été, et ses paiiisans seraient sans nul doute bien en peine, s’il leur fallait produire des épreuves avec le soleil rougeâtre qui éclaire notre bonne ville de Paris pendant nos longs mois d’hiver. Les épreuves obtenues l’été demandent une exposition lumineuse de deux à quatre heures, encore faut-il se servir d’une puissante lentille destinée à concentrer les rayons lumineux sur le cliché; or, j’ai déjà dit que l’emploi des lentilles ardentes constituait un moyen illogique et non susceptible de produire de bons effets.

La plupart des épreuves qui ont été exposées au regard du public étaient tellement retouchées que cet artifice suffirait à prouver l’impuissance de ce procédé.

Malgré cela, lorsqu’il s’agit de faibles amplifications, par exemple de cinq à six fois, on a jiu obtenir avec le soleil d’août quelques é[)reuves fort bien réussies. Parmi les plus remarquables, nous citerons celles de M. le comte Aguado. D’autre part, on doit savoir gré à M. E. Delessert d’avoir montré la possibilité d’obtenir des amplifications dont les proportions n’ont pas été dépassées. L’installation des appareils de M. E. De-

lessert est du reste très-ingénieuse ; nous nous empressons de le remercier d’avoir bien voulu nous laisser visiter son atelier de photographie.

Ajoutons^ pour terminer, qu’il devient nécessaire d’employer un héliostat, lorsqu’on oftère sur chlorure d’argent; car les rayons lumineux se déplaçant à chaque instant du centre de l’appareil, il en résulte de^ doubles contours et des images molles qui, certes, ne sont pas d’un heureux effet. Maintenant de grands héliostats coûteraient fort cher, et nous ne pensons pas que les amateurs de photographie augmentent encore leur matériel, car ils le trouvent déj i trop considérable.

Le procédé du papier ioduré humide est celui qui nous a paru donner les meilleurs résultats; car, non-seulement il est facile à employer, mais il demande un temps d’exposition relativement très-court, ayant obtenu des éj)reuves en quelques secondes. Nous allons donc le décrire avec tous les détails nécessaires, d’autant plus que nous avons apporté dans les manipulations un assez grand nombre d’innovations qui nous font considérer ce procédé ainsi modifié comme une méthode sûre ^t parfaite.

PRÉPARATION DU PAPIKR.

La finesse du grain du papier n’est pas indispensable, car l’encollage que nous allons indiquer vient en boucher les porcs et en égaliser la surface, et pour la même raison les taches métalliques sont moins à redouter.

L’encollage se prépare delà manière suivante. On prend :

30 blancs d’œufs dont on a retiré les jaunes;

200 grammes eau distillée.

On bat le tout en neige consistante et on laisse reposer douze à quinze heures; on décante alors avec précautions la partie claire, on la filtre à travers un linge fin, puis on en couvre le fond d’une cuvette à fond très plat, après avoir passé une bande de papier de soie <à la surface du bain, aün d’enlever les impuretés qui pourraient s’y trouver'. On y étend doucement et sans temps d’arrêt, en évitant les bulles d’air.

1 Celle remarque s’o|)[)lique h tous les bains.

une feuille de papier qu’on laisse six minutes, afin qu’elle s’imprègne d’une façon suffisante. Au bout de ce temps, on la retire et on la suspend par deux angles à l’aide de pinces en bois placées sur une corde tendue horizontalement. Il faut avoir soin de placer au bas de cha(jue feuille une bande de papier desoie, destinée à absorber l’excédant d’albumine.

Le papier étant sec devra être i)lacé entre des feuilles de papier buvard : on soumettra le touf à une légère pression, de façon à rendre bien pianos les feuilles albuminées, ce qui facilitera les préparations qu’on doit lui faire subir.

Afin de rendre l’albumine tout à fait insoluble, on place une à une chaque feuille dans une cuvette remplie d’alcool à 36» On peut mettre autant de feuilles qu’on désire dans ce bain. Les feuilles étant plongées, on retourne le paquet, on retire les feuilles une à une et on les fait sécher, comme cela a été indiqué pour le bain d’encollage.

Il faut maintenant iodurer le papier, et voici le bain qu’il faut composer à cet effet :

Blancs d’œufs, 300 centimètres cubes;

lodure de potassium, 10 grammes .5 décigmmmes;

Bromure de potassium, 3 grammes;

Eau distillée q. s. pour dissoudre les sèls.

On bat le tout en neige consistante comme pour le bain d’encollage, on décante, on .verse la solution dans une cuvette * (nous employons celles eu bois et verre) ; j)uis on étend les feuilles une à une du côté déjà albuminé sur le bain que

> Nous avons essayé d’ajouler au bain d’alcool de la gomme laque blanche, et cela n’a aucun inconvénienl; au conlraiie, cela pennel de supprimer le premier bain d’albumine, en donnant au papier une grande force, ce qui évite les déchirures et facilite les manipulations, avantages fort appréciables (|uand il s'agit de feuilles d’aussi grandes dimensions.

* Pour éviter l’emploi de cuvettes pour l’ioduration, nous avons essayé, comme l’indique M. Testelin, d’iodurer à l’aide d’une éponge ou d’une brosse la feuille étendue sur une table, et d’encoller celte feuille une fois sèche. Les feuilles présentaient des différences d’intensité qui résultaient de l’imparfaite répartition de l’iodure dans la pâte du papier, et le dessin avait en outre l’inconvénient fort grave d’étie tout à fait dans son épaisseur, inconvénient que nous évitons totalement par l’encollage préalable.

nous venons d’indiquer. On laisse en contact une ininule et demie, afin que la couche d’albumine soit épaisse ; car c’est seulement dans cette couche qui se trouve à la surface du papier que l’image doit se former. Cliaque feuille étant retirée est mise à sécher comme précédemment. Cette méthode d’eii collage et d’iodurage, qui nous est propre, offre un moyen certain d’arriver à de bons résultats. Il va sans dire que toutes les opérations ci-dessus énoncées peuvent se faire au grand jour.

Nous n’avons pas rencontré, dans le commerce, de papier ioduré pour les agrandissements qui ne présente l’immense défaut de donner des images dans la pâte du papier, ce qui fait perdre à l’épreuve toute sa vigueur.

Pour sensibiliser le papier, on composera le bain suivant :

Eau distillée t,000 gr.

Azotate d’argent fondu 70 gr.

Acide acétique cristallisable 100 gr.

Le papier doit être étendu sur ce bain sans temps d’arrêt, afin d’éviter les lignes qui ne manqueraient pas d’apparaître dans le bain révélateur. Un peu d’habitude rendra ce tour de main facile.

Le papier devra rester sur ce bain trois minutes; pendant ce temps, on mettra, sur la glace du châssis destiné à l’exposition à la lumière, une feuille de buvard blanc que l’on mouillera parfaitement d’eau distillée, en évitant les bulles d’air ; sur cette feuille, on en déposera une deuxième qui devra aussi être arrosée d’eau. On renversera l’excédant du liquide de manière à faciliter l’adhérence des feuilles à la glace du châssis, qui sera déposé en outre horizontalement, afin de pouvoir y étendre la feuille sensibilisée toute ruisselante de nitrate d’argent.

Il faudra éviter soigneusement les bulles d’air entre le buvard humide et l’envers de la feuille sensibilisée, car chaque bulle formerait une tache, qui, bien que légère, pourrait s’apercevoir après le collage de l’épreuve sur bristol.

Le châssis sera alors redressé dans le sens qu’il devra occuper et mis à la place de l’écran en bristol qui avait servi pour la mise au point. On ne devra pas craindre que la feuille se déta-

elle du châssis, car la capillarité la fait adhérer d’une façon parfaite.

Avant que le temps d’exposition que l’on juge nécessaire soit écoulé, on ferme l’obturateur du mégascope, et, avec une bougie, on examine s’il s’est formé à la surface de la feuille une légère silhouette de l’image; dans le cas contraire, on prolonge la pose jusqu’à ce que l’apparition de celte silhouette ait lieu. On devra alors en remarquer l’intensité, car elle servira de guide pour la révélation, et fera connaître si la pose a été trop longue ou trop courte.

Pour faire apparaître l’image, on se servira du bain suivant : On fait dissoudre dans :

300 c. c. alcool à 36»

100 gr. acide gallique.

On filtre, puis on prend :

20 c. c. de solution,d’acide gallique,

1,000 gr. eau distillée.

On mêle, et on a alors le bain révélateur. La solution alcoolique d’acide gallique est fort commode, car elle se consr3rve longtemps.

La feuille étant retirée du châssis est misé (le coté non impressionné) en contact avec le bain révélateur, puis retournée et immergée dans le bain ; ce qui s’obtient en agitant la cuvette. Cela fait, on passera sur l’envers de l’épreuve, qui vous fait face, un tampon de ouate mouillé préalablement dans le bain, afin 'd’enlever les impuretés qui pourraient adhérer au papier et amener par la suite des réductions qui produiraient des taches. Alors vous retournez la feuille pour juger de l’apparition : les grands noirs sont apparus, et l’image ne tarde pas à sortir avec tous ses détails. C’est un fort joli spectacle que devoir une grande épreuve se dessiner partout en même temps; le charme que cela procure est infini; disons-le sans crainte, ces grandes épreuves ont une puissance de vérité que ne possèdent pas, à notre avis, celles obtenues.avec le châssis positif.

Si le temps d’exposition a été convenable, les grands noirs prennent de l’intensité en conseiTant leur fouillé, et les blancs restent purs.

Si le temps de pose a été trop long,- les détails des grands noirs disparaissent en s’empâtant, et les blancs grisonnent. Si an contraire la pose a été trop courte, les noirs ne prennent pas de vigueur, et les légers détails des parties éclairées n’apparaissent pas.

D’après ces données et l’intensité de la silhouette que l’on a dû bien remarquer à la première pose, on apprend à savoir la force de la silhouette pour tel ou tel cliché, avant de la retirer du châssis, lî suffit d’avoir fait une épreuve d’un cliché pour connaître l’intensité que doit avoir la silhouette, pour fournir des épreuves ayant le temps de pose nécessaire. Nous avons cru ces répétitions utiles pour bien faire comprendre ce que l’on tloit entendre par': intemilé de la silhouelle.

Aussitôt que l’épreuve aura été débarrassée des deux cotés des impuretés qui auraient pu s’y attacher pendant le cours des opérations que je viens de décrire, et cela à l’aide du tampon de ouate, on l’abandonnera dans le bain, la face en dessus, cela pour pouvoir à chaque instant surveiller la venue de l’image, pendant que l’on passera une deuxième feuille au bain d’argent.

Il faudra environ dix minutes d’immersion dans le bain révélateur pour pouvoir juger si le temps de pose a été convenable. On peut donc, sans perdre de temps, procéder à une deuxième épreuve.

Le meme bain d’acide gallique pourra recevoir trois ou quatre épreuves, en ayant soin, bien entendu, de les changer de temps en temps de place; je veux dire de mettre dessus celles qui étaient dessous pour vérifier s’il ne se forme pas de réductions; dans ce cas, on les enlève en les frottant avec le tampon de ouate.

Quand les réductions persistent, ce qui a presque toujours lieu, il ne faudra pas perdre de vue l’épreuve, et y passer souvent le tampon pour les empêcher de prendre de l’intensité. Plus loin nous indiquerons le moyen de les faire disparaître lorsqu’elles ne seront pas très-accusées.

Si le bain d’acide gallique venait à se troubler, par suite de la prompte réduction de nitrate d’argent qu’y apporte chaque épreuve, on devrait les retirer et les mettre dans un bain d’eau oii on les laverait avec un tampon de ouate, afin de les débar-

rasser des impuretés qui auraient pu s’y fixer. Il faudra alors préparer un autre bain révélateur pour les recevoir. Ce bain « sera composé ainsi :

1,000 cc. solution d’acide gallique, précédemment citée, à laquelle on ajoutera 20 cc. de la solution suivante :

Eau distillée 100 gr.

Azotate d argent fondu 4

Acide acétique 15

Quand on aura jugé que les épreuves auront acquis l’inteusite convenable, il faudra bien les laver dans plusieurs eaux, et enlever avec un tampon de ouate bien propre les impuretés qui auraient pu s’y attacher.

Ces lavages devront être faits coup sur coup, afin de prévenir les taches qui ne manqueraient pas d’apparaître si on mettait trop de temps entre chaque lavage. On mettra ensuite l’épreuve dans une autre bassine pleine d’eau, où toutes les autres épreuves viendront prendre place eu attendant le fixage.

Pour fixer les épreuves, on fera dissoudre dans :

Eau distillée 1,000 gr.

Ilyposulfite de soude 300

On immergera les feuilles l’une après l’autre dans ce bain, en ayant soin d’éviter les bulles d’air. On les retournera de temps à autre afin d’éviter les inconvénients d’un contact trop prolongé des feuilles entre elles, et pour faciliter la dissolution du sel d’argent qui n’a j)as subi l’action réductrice du bain d’acide gallique.

Après une demi-heure de séjour dans le bain fixateur, on pourra leur faire voir la lumière dilfuse pendant le temps que l’on mettra à examiner les éi)reuves par transparence, pour juger si elles ont été dépouillées de la couleur jaune caractéristique de l’iodure d’argent.

Quand cette couleur a disparu complètement par transparence, ce dont il est facile de s’assurer en sortant complètement l’épreuve de la cuvette et la mettant entre soi et le jour, on les transportera dans une autre bassine remplie d’eau filtrée, où ou les lavera à plusieurs reprises en changeant le liquide chaque

^ fois pour les purger complètement de riiyposulfite de soude contenu dans la pâte du papier. 11 est bon que le lavage soit complet, et de laver ensuite les feuilles dans une eau nouvelle avant de les faire virer.

Après ces opérations, les épreuves ont généralement une teinte d’un jaune brun désagréable. Le bain de virage indiqué plus loin a pour but de modifier cette teinte et de rendre les épreuves beaucoup plus inaltérables aux diverses émanations qui agissent sur l’argent et qui n’ont point d’action sur l’or, dont l’image se trouvera alors revêtue.

Le bain de virage sera composé ainsi qu’il suit :

Chlorure d’or neutre 4 gr.

Eau distillée 1,000

Chlorure de chaux 1

On délaye d’abord le chlorure de chaux dans un mortier avec une petite quantité d’eau avant de l’ajouter au bain d’or; on filtrera ensuite.

Les épreuves sortant du dernier bain de lavage, où elles ont séjourné pendant plusieurs heures, seront retirées, bien égouttées et immergées dans le bain'^de virage.

L’action de ce bain est énergique, surtout lorsqu’il est nouvellement préparé. On aura donc le soin de ne pas perdre de vue les épreuves, et on les changera constamment de place pour empêcher le contact des feuilles entre elles.

Au bout de quelques minutes, les épreuves commenceront à changer de couleur, les blancs deviendront plus purs, et les parties foncées arriveront graduellement au ton noir gris des dessins faits à l’estompe ou à la couleur sépia colorée.

A ce point, on arrête le virage en lavant l’épreuve dans plusieurs eaux, et on fera bien de prolonger ces lavages afin de détruire le chlore, qui a sur le papier une grande action destructive.

Si les blancs de l’épreuve, au sortir du bain de virage, avaient conservé la trace des réductions dont j’ai déjà parlé, réductions que l’on évitera presque toujours si l’on prend toutes les précautions que nous avons indiquées, car elles proviennent ou des bains mal filtrés, ou encore faute d’avoir négligé l’usage du tampon ou d’avoir passé une bande de papier à la surface

du bain; si donc, les réductions ont persisté, on fera le bain suivant en assez grande quantité :

Eau distillée 1,000 gr.

Chlorure de chaux 2

L’épreuve sera mise dans ce bain et surveillée attentivement; on la frottera avec un tampon de ouate. Alors les réductions ne tarderont pas à disparaître, si elles ne sont pas prononcées. Aussitôt l’effet obtenu, on lavera l’épreuve dans plusieurs eaux, puis on procédera au séchage, qui est le même que pour les épreuves positives au chlorure d’argent.

Il ne restera plus qu’à coller l’épreuve sur bristol, et à la faire satiner.

Ici s’arrêtent les préceptes relatifs à l’obtention des épreuves agrandies. Nous espérons n’avoir rien omis, et nous ne saurions trop répéter que ce procédé, qui peut paraître un peu compliqué, est d’une réussite pour ainsi dire certaine.