BIA ME, MEN, MENE

TA MH

AA nE, nEP

AH np, npn

AI, AIO 10, lOA

EMO Z<t>, ZOA, ZOAl

En, Eni m

EP Ol

EY, EYP

ce Certains ateliers, observe Beulé, ceux qui signaient ME, l<t>, 10 ou m, par exemple, étaient en permanence : on les voit en activité sous presque tous les magistrats. Les autres n'apparaissent que plus rarement et à de longs intervalles. N'est-il pas permis de croire qu'ils ne

(1) il/onn. d'AthèneSy p. 135 et s.

(2) Voy. encore C.-L, Grotefend, Chronolog. Anordnung d. alhen. SUbermunzen^ p. 9.

fonctionnaient que dans les années où le numéraire abondait et où rémission était considérable ? Dans les temps moins heureux, un petit nombre de monnayeurs suffisaient ; mais, dès que la fortune souriait aux Athéniens, dès que leur commerce, qui ne cessa pas d'être leur unique ressource, r exigeait, on rouvrait les ateliers fermés, on en disposait de nouveaux dont les noms changeaient selon le caprice des temps, et Ton frappait par milliers ces tétra- •drachmes, souvent d'un style si négligé et toujours d'un titre si pur, que le monde entier recherchait et qui furent recherchés jusqu'au dernier jour.

Il ne faudrait pas croire, d'ailleurs, que râpyuptxoTrerov d'Athènes ait jamais compté vingt-trois officines fonctionnant à la fois. Les magistratures sous lesquelles on relève le plus grand nombre de ces marques n'en comptent jamais plus d'une dizaine. S'il est quelques-unes de ces sigles qui se repètent pendant toute la durée du monnayage des tétradrachmes athéniens de la seconde série, comme celles que nous venons de voir citer par Beulé, et auxquelles il faut ajouter ATT, il en est d'autres qui ne se sont jusqu'ici rencontrés que sur les espèces d'une ou de deux années, par exemple, BIA, TA, A>^ EM<t>) KT, <t>l. En outre, dans le système de classement chronologique si ingénieux, quoique non complètement certain dans toutes ses parties, de M. CL. Grotefend, on voit certaines marques apparaître et disparaître successivement. Il faut donc de toute nécessité admettre la création d'oflScines supplémentaires et temporaires, quand le monnayage avait une plus grande activité, ainsi que le changement du nom et, par suite, de la marque de certaines officines avec le cours des temps.

£n effet, les combinaisons de lettres, qui sur ces tétrain. i6

drachmes servent de marques distinctives des produîts des diverses officines entre lesquelles était divisé l'hôtel des monnaies d'Athènes, sont de telle nature qu'il est bien difllcile d'y voir autre chose que les initiales des noms par lesquels on désignait ces ofiicines. Mais est-il sage et même possible d'essayer de restituer une partie au moins de ces noms d'après de semblables abréviations, et de se faire une idée de la nature des motifs qui ont pu les faire appliquer aux officines de rapY^poxoTçetov ? Beulé Ta tenté (l); mais on ne saurait guère présenter les conjectures que les marques dont nous avons donné le catalogue éveillent dans l'esprit, autrement que comme des sortes de fantaisies de l'imagination, auxquelles on n'attache pas soi-même plus d'importance qu'elles n'en méritent. On doit cependant être frappé de la facilité avec laquelle une grande partie des commencements de noms qui constituent ainsi les marques des officines de la monnaie se complètent pour former des noms de divinités de la religion attique, ANoxwv, AnOX>.(ovo;, AH;jL7iTpo;, AIOviîaou,,EP[/.o'j, HPAxXécoç, l2l5oç,

lAHTfoç (cf. le {jLYiTf^ov), des surnoms divins non moins importants et qui pouvaient s'employer seuls, KTHcriou (A104), IflTE^paç ('ApTé[jLt5o;), OU bien des noms de personnages qui tiennent un grand rôle dans l'histoire de la constitution religieuse et politique d'Athènes, ETTIfAevtiÎYiÇ, TTEPixAviç, lOAwv, de même qu'on pourrait encore y trouver M EN E(7Qei$

et rAooHoç.

D'autres marques appelleraient comme complément naturel de ces appellations populaires comme on se plaisait à en donner aux statues, même à celles de dieux ou de héros, d'après leur action ou leur trait caractéristi-

(l) Monn. d'Aihènes,jp. 141.

que(l), APPnçopoç et lOA I pkttyjç; par exemple, et je rangerais volontiers EM<t> dans la même catégorie. En se laissant aller à cette pente, l'imagination se représenterait assez volontiers chacune des officines de râpyupoxoTretov athénien comme désignée d'après une statue de dieu, de héros de la fable ou de mort illustre héroïsé, qui y aurait été placée à titre de celle d'un protecteur, de même que rhôtel des monnaies tout entier était sous la sauvegarde tutélaire de Thésée Stéphanéphore. Il n'est pas jusqu'à la marque énigmatique BIA qui ne trouverait une explication dans cette manière de voir. Je ne crois pas qu'il soit possible de trouver à ces trois lettres, comme initiales d'un mot ou d'un nom, un autre complément que BIAt(7Tfx.r3, le nom (2) de la célèbre maîtresse de Ptolémée Philadelphe (3), qui prétendait descendre de la race des Atrides (4) , que l'on admit à envoyer des coureurs aux Jeux Olympiques (5) et à qui son royal amant éleva des temples sous le nom d'Aphrodite Bilistiché (6). Les Athéniens, aidés par Ptolémée Philadelphe, poussèrent envers lui la flatterie jusqu'à le transformer en héros éponyme d'une nouvelle tribu de leur peuple, en même temps qu'ils appelaient aussi Ptoléméenne une des galères sacrées destinées à porter les Théories religieuses (7) et qu'ils élevaient officiellement des

(1) De Witte, Nouv. Ann. de r,Inst. Arch. t. I, p. 518 ; Ann, de llnst. Arch. t. XVni, p. 399 et s.; Beulé, Mann. d'Athènes, p. 349 et s.

(2) Sur sa vraie forme, voy. Tarticle que lui a consacré G. Dindorf dans le Thesaunu d'Henri Etienne, de l'édition Didot.

(3) Athen. XIII, p. 576; Clem. Alex. Protrept. p. 42, éd. Potter.

(4) Athen. XIII, p. 596.

(5) Pausan. V,8, 11.

(6) Plutarch. Amat. p. 753.

(7) Ulpian. ad Demosth. Adv. Mid. p. 214, éd. Meyer.

statues à la femme (1) et à la fille (2) du roi d'Egypte. Qu'au milieu de ce débordement de flatteries, un magistrat monétaire, un directeur de ràpyupoxoireiov en soit descendu jusqu'à placer une des officines de cet établissement sous le patronage de la statue d'Aphrodite Bilistiché, la chose n'a rien d'impossible ni d'invraisemblable. Elle est digne de ces Athéniens avilis qui avaient laissé élever et entretenaient Théroon d'Aphrodite Pythionice (3), élevé à la courtisane maîtresse d'Harpalos , et de l'Aphrodite adorée dans un ancien sanctuaire sur la Voie Sacrée d'Eleusis (i) avaient fait une Aphrodite Philé en l'honneur de la femme de Démétrius Poliorcète (5) .

Quoi qu'il en soit — et en laissant de côté ces remarques sur lesquelles je ne voudrais pas trop insister — ce qui me paraît certain, c'est l'existence, sur les tétradrachmes athéniens de la seconde série, de marques qui déterminent les produits des différents ateliers compris dans l'hôtel des monnaies. Une indication de ce genre complétait de la manière la plus heureuse tout le système des garanties, des gages de responsabilité dont Athènes à cette époque entourait la fabrication de ses espèces d'argent, si recherchées encore du commerce, ainsi que la conservation de la loyauté de leur poids et de leur titre. Par là, non-seulehient les magistrats monétaires, mais les chefs d'atelier et les esclaves publics qui frappaient la monnaie, étaient atteints

(i) Pausan. I, 8, 6.

(2) Pausan. I, G, 8.

(3) Athen. Xm, p. 594 et s.; Pausan. I, 37, S; voy. ma Monographie de la Voie Sacrée Éleusinienne^ 1. 1, p. 446-450 et 461-472.

(4) Pausan. I, 37, 4.

(5) Athen. VI, p. 255 ; Corp. inscr, graec. n" 507.

à coup sûr, si des pièces altérées étaient mises en circulation.

2. Nous verrons la même pratique régulièrement en urage dans le monnayage romain impérial, à partir d'une certaine époque; nous en constaterons des vestiges sur une partie des espèces d'argent frappées à Rome sous la République. 11 est donc impossible de croire que, dans le monde grec, elle ait été exclusivement restreinte à Athènes. Aussi avons-nous constaté déjà, dans le chapitre précédent (g i, 7), que rinterprétation la plus naturelle et la plus vraisemblable, pour les doubles ou triples marques de personnes qui, sous forme de monogrammes ou de sigles de deux ou trois lettres, se rencontrent à côté de& diiférents des villes d'émission sur les espèces royales des monarchies grecques postérieures à Alexandre, consiste à y voir la signature du directeur de l'ensemble de Thôtel des monnaies de telle ou telle ville, et celle du chef d'une des officines spéciales de cet hôtel, ou bien quelquefois, quand il y a trois marques, celle d'une sorte de maître général des monnaies du royaume ou d'une province, d'un officier de finances ayant eu autorité sur la fabrication monétaire de plusieurs villes à la fois, jointe aux deux autres marques qui viennent d'être indiquées.

Au reste, de même que le système d'indication des diverses villes où étaient frappées les monnaies d'un prince par de petits types, des monogrammes ou des combinaisons de lettres, ne se montre complètement organisé pour la première fois que dans la numismatique de Philippe II de Macédoine, c'est aussi seulement dans le siècle de Philippe et d'Alexandre que l'on commence à rencontrer sur les

monnaies des villes indépendantes ou des rois, des marques que Ton peut interpréter avec quelque vraisemblance comme les indices des officines entre lesquelles se partageaient les hôtels des monnaies, comme les signatures des chefs de ces ateliers. Aux époques antérieures, on n'avait pas de raffinements de ce genre, ou du moins le goût esthétique des Hellènes, aux plus beaux temps de Tart, évitait d'encombrer le champ des monnaies de tant d^additions parasites, de nature à détourner le regard du type principal. Si donc alors, ce qui peut être encore tenu pour douteux sur les espèces des cités qui avaient un monnayage considérable et permanent, on cherchait à différencier, nonseulement les pièces fabriquées dans chaque année, sous Tautorité de tel ou tel magistrat, mais encore les produits des divers ateliers de rapyupoxoTreîov, on devait recourir à des moyens très-peu apparents, analogues aux points se^ crets des monnayeurs du Moyen- Age, à des modifications extrêmement légères du type principal et de la légende. Ces modifications, servant dlndices secrets, étaient de telle nature que le sens nous en échappe^ et que même la plupart du temps nous ne savons pas les discerner ; les contemporains y voyaient plus clair que nous, mais même pour eux elles ne devaient être complètement comprises qu'en recourant aux registres officiels de l'administration des monnaies. Leur caractère secret pouvait même ainsi devenir un moyen de déjouer la criminelle industrie des faussaires.

En dehors d'Athènes, le silence est absolu chez les écrivains et dans les inscriptions au sujet de la manière dont était organisée la fabrication monétaire, aussi bien que de la condition des monnoyers. Il y a seulement une trèsgrande probabilité pour l'existence d'un hôtel des mon-

naies d'Etat , d'un apyupoxoTceîov constitué comme établissement officiel, ayant pour ouvriers des esclaves publics et comptant plusieurs ateliers distincts, dont chacun avec sa direction et sa comptabilité sous une direction supérieure commune, dans les grandes cités commerciales où la fabrication était continue et ne s'interrompait pas, où elle avait toujours un développement considérable et où les espèces monnayées, grâce à l'extension des opérations de négoce, formaient un article important d'exportation, comme à Corinthe, à Cyzique, à Rhodes, à Syracuse, à Tarente, à Massalie. C'est aussi ce qui devait être dans les principaux sièges de monnayage des grandes monarchies, dçnt chacun avait à fournir le numéraire indispensable à la circulation dans une notable étendue de territoire.

Cependant, une autre organisation semble être indiquée pour Antioche, du temps où elle était la capitale du royaume des Séleucides de Syrie, dans un passage où Polybe (1) décrit les habitudes populacières qu affectait Antiochus Épiphane. « Quelquefois, dit-il, on le voyait s'échapper de la cour à l'insu de ses serviteurs et s'en aller errer au hasard dans la ville, avec deux ou trois compagnons seulement. On le trouvait surtout dans les ateliers des orfèvres et des monnoyers, bavardant et disputant de leur art avec les ciseleurs et les autres ouvriers (2), Il se plaisait aussi à la conversation des premiers venus dans les gens de la plus basse classe du peuple, et allait boire dans les tavernes avec les plus vils étrangers. » Il n'est pas ici question d'un grand hôtel des monnaies officiel^

(1) XXVI, 10, 3; passage conservé par Athénée, V, p. 193.

(2) MàXtTTa fia 7cp6; toT; àpY^poxoiceCoïc sOpioxeTO xal xp^^oxoeiotÇ) eOpeai- ^ofûy xal çiXotsxvûv Trpà; toùc TOpeuxà; xal toùç oXXouc Texv(Tac«

d'un âpYupoxoTuetbv unique constituant un édifice public important, dont les ateliers, par une précaution tout à fait élémentaire, auraient dû être fermés à tous autres qu'aux ouvriers et aux employés de rétablissement, mais où, en même temps, il eût été bien difficile que le roi pénétrât habituellement sans être reconnu et entouré des honneurs appartenant à son rang. Ce récit nous montre, au contraire, dans la ville d'Antioche, plusieurs établissements de monnayers, àpYupoxoireta, placés par l'écrivain sur la même ligne que les officines des orfèvres, ypuo-ox,oeta, et ayant également le caractère d'ateliers privés, ouverts à tout venant, suivant le vieil usage des Grecs de choisir, pour lieux de réunions habituels dans les soirées d'hiver, les forges et les autres ateliers des: industries qui employaient le feu. Dès le temps de la composition des poésies homériques (1) et Tépoque d'Hésiode (2), aussi bien que plus tard, lors de la guerre du Péloponèse (3), les oisifs aimaient à s*y rassembler, pour causer à la chaleur du fourneau. Ce que les écrivains que nous venons de rappeler indiquent comme se passant chez les forgerons, Polybe le représente comme ayant aussi lieu à Antioche chez les orfèvres et les monnoyers, où le roi venait se mêler incognito aux réunions des gens du peuple. Les ateliers où les choses se passaient ainsi devaient bien plus ressembler à ceux des monétaires de la Gaule à l'époque mérovingienne qu'aux hôtels des monnaies montés sur un grand pied par l'Etat, avec une organisation administrative savante, tels que celui dont nous avons constaté l'existence

(1) Odyu, 2, 328.

(2) Op. et dies, 493.

(3) Plutarch. Nie. 12.

à Athènes, que celui qui fut monté à Borne sous la Eépublique, et ceux que nous verrons, au paragraphe suivant, sur un certain nombre de points de l'Empire romain.

Il semble donc, d'après ce passage, qui a quelque chose de très-formel dans ses expressions, qu'un certain nombre de villes indépendantes de la Grèce, et même de monarchies puissantes, avaient adopté une combinaison dans laquelle râpyupo'/ôTCoç (1) ou âpYupoKOTrtcTyïp (2), tout en ayant le caractère d'un officier public, investi d'une mission de l'État, lié par un serment solennel et soumis à une sévère responsabilité pénale, travaillait sous la surveillance et le contrôle des magistrats à ce délégués, non dans un établissement public, mais dans son atelier privé, monté par lui-même à ses frais et à ses risques, avec !ses propres ouvriers , esclaves ou travailleurs libres. Il était ainsi , non 'plus un chef d'atelier dirigeant des esclaves publics dans un établissement de la République ou delà couronne, mais un fermier prenant à bail l'entreprise de la monnaie pour un temps plus ou moins long, dans des conditions plus ou moins dépendantes de l'administration, sans que l'État lui fournît ni le local, ni l'outillage. Dans les conditions d'outillage coûteux et compliqué de notre fabrication monétaire moderne, une semblable combinaison serait presque impraticable, surtout avec plusieurs monnoyers de ce genre fabriquant concurremment dans la même ville, sans compter que Ton trouverait avec raison qu'elle ouvre trop facilement la porte aux fraudes de toute espèce. Au contraire, les procédés des anciens, tels que nous les avons étudiés

(1) Pollux (VII, 24, 103) en cUe, comme le plus ancien exemple littéraire, remploi dans VEpkialtès de Phrynichos.

(2) Uesych. s. v.; Gratinos avait employé ce mot avec un sens métaphorique dans son Tropkoniot (Poil. /. c).

dans le § 1*' du chap. m du livre II étaient tellement ru- •dimentaires, ne réclamaient qu'un outillage si simple, que la chose était facile à réaliser, et que tout orfèvre pouvait €n quelques jours s'improviser monnoyer. Les faits que nous avons constatés plus haut (dans ce livre, chap. m, §1,5) sur les drachmes d'argent de Dyrrhachion et d'Apôllonîe d'Épire, où Ton voit jusqu'à neuf ou dix monnoyers diflFérents en exercice dans l'année de fonctions d'un magistrat éponyme, et chaque monnoyer continuant généralement à frapper sous plusieurs éponymes, cadrent mieux, pour l'organisation technique de ce monnayage, produit sur une très-vaste échelle en vue de l'exportation, avec l'hypothèse d'un certain nomhre de fermiers faisant travailler simultanément dans leurs ateliers particuliers, qu'avec celle de l'existence d'un vaste hôtel des monnaies officiel.

Aux temps mérovingiens, nous voyons des personnages, <;omme Abbon et son élève Saint-Eloi, avant qu'il ne devînt évêque, être à la fois orfèvres et monnoyers publics (!)• Delà môme façon, dans les cités grecques, râpyupoxoTCoç ou monnoyer, en même temps qu'il remplissait un office de la République, en forgeant ses espèces monétaires destinées à avoir cours légal, joignait à cette fabrication d'une nature particulière des travaux d'orfèvre, travaux d'industrie toute privée où il cherchait une source de bénéfices supplémentaires. Aussi, à Éphèse, est-ce le monnoyer (àpyupo' y.o7roç) Démétrios, qui, voyant par suite des prédications de Saint-Paul diminuer son commerce de petits naos d'Artémis en argent, lâche dans la rue ses nombreux ouvriers et excite l'émeute aux cris de : c Grande est l'Artémis des

(1) Lecointre-Dupont, Essai sur les monnaies du Poitou, p. 18 et s., A. de Barthélémy y Rev. num. 1848, p. 178.

Ephésîens » (1). C'est grâce à cette fréquente réunion des deux professions dans les mêmes mains, ainsi qu'à leur étroite et fondamentale affinité, que les orfèvres et les monnoyers sont quelquefois indiqués comme formant un seul corps de métier (2). Une inscription de Smyrne émane de la corporation des monnoyers et orfèvres, Suvepyao-iarûv âpyupoxoTuwv xal j^puo-oj^owv (3). On en vint même à appliquer abusivement, dans le sens du XdAÀnfaber argeniariuSj le mot grec âpyupoxoTcoç (4), dont la composition étymologique impliquait pourtant d'une manière formelle celui qui taille en monnaie (xoTurei) Targent.

Là où Us étaient organisés, comme à Smyrne, en corporation avec les orfèvres, les monnoyers cessaient complètement d*avoir le caractère d'officiers publics, pour être de purs industriels comme ceux à qui ils étaient associés. Il semble donc que, dans un certain nombre de cités grecques, il n'y ait pas eu d'oflSces de monétaires permanents ou institués d'une manière ofBcielle pour un temps fixe d'une durée plus ou moins longue, que la fabrication de la monnaie y ait été entièrement remise à l'industrie privée, un orfèvre soumissionnant aux conditions déterminées par les autorités publiques la totalité ou partie de la fourniture d'une émission monétaire, quand elle avait été décidée par un vote du Sénat et du peuple. C'est même là ce qui devait généralement arriver dans les villes de peu d'importance, qui ne monnoy aient que de loin en loin, pour

(1) Act. Apost.XlX.±i-ii.

(2) Plutarch. De vit. aer. alien, p. 830.

(3) Corp. inscr. graee. n^ 3154.

(4) Jud. XVn, 4; Jerem. VI, 29; Plutarch. DeplaeU. philosoph. p. 876; HierocU Philog. 263, éd. Boissonade; Justin. Mari. p. 495.

des besoins spéciaux et dans des occasions exceptionnelles. Dans ces villes, il n'y avait pas lieu d'avoir d'âpyupoxoTreiov de la République ni même de monnoyer officiel en permanence; par suite, lorsque Toccasion s'en présentait, il fallait bien recourir aux ressources de l'industrie privée pour la fabrication des espèces, à moins qu'on ne se décidât à faire venir temporairement le monnoyer public d'une ville voisine et plus importante. Le simple bon sens suffit à faire deviner qu'en pareil cas, lorsque la fabrication de la monnaie avait lieu par entreprise de l'industrie privée, on devait prendre des précautions particulières, imposer au soumissionnaire, sous la sanction de peines très-sévères, des obligations analogues à celles que les lois de Solon avaient établies à Athènes pour les graveurs de cachets. Il était absolument défendu aux dactylioglyphes de garder chez eux les empreintes des sceaux et cachets quMls avaient gavés (1), de manière à éviter qu*on ne pût ensuite falsifier ces cachets en les copiant exactement, ce qui, dans les habitudes antiques, eût correspondu à une falsification de signature. A plus forte raison, Torfévre qui avait eu l'entreprise d'une émission de monnaies devait être tenu, la fabrication achevée, de remettre aux magistrats publics les coins et les poinçons qu'il avait graves pour cet objet-, c'est seulement ainsi qu'on pouvait être assuré qu'il se maintiendrait exactement dans les limites à lui fixées par la décision publique qui avait ordonné la création de monnaies, et qu'il ne continuerait pas frauduleusement la fabrication à son profit personnel.

(1) Diog. Laërt. I, 57.

3. La présence de signatures des artistes qui ont gravé les coins, sur quelques monnaies grecques de la plus belle époque, est un fait aujourd'hui parfaitement établi. Sa constatation a été Tune des découvertes les plus heureuses et les plus fécondes qui aient été faites en numismatique depuis répoque d^Eckhel.

Que les graveurs des monnaies helléniques aient été de véritables artistes, vivant dans des conditions d*honorable liberté, assez considérés même pour avoir été dans certains temps et dans certaines villes admis à signer leurs œuvres, c'est ce qu'attestent d*une façon impossible à contester les pièces de Cydonia de Crète où on lit NETANT02 EPOEI (1) et celles de Clazomène qui portent ©E0A0T02 EPOEI (2), plaçant ainsi après le nom du graveur le verbe imeiy ce faisait » , qui constitue le complément habituel des formules des inscriptions d'artistes. En présence de deux exemples aussi formels, les numismatistes ont dû se demander si, sur les monuments qui font l'objet de leurs études, il n'existait pas d'autres signatures du même genre, avec une formule moins complète, sans addition du verbe, mais pourtant possibles à déterminer, et s'il y avait des règles qui permissent de distinguer avec quelque certitude ces noms d'artistes de ceux des magistrats res^ pensables, préposés à la fabrication des monnaies et y donnant leur garantie personnelle par Tapposition de leur signature. Le résultat de ces recherches a été de faire reconnaître avec sûreté des inscriptions d'artistes dans un

(1) Eckhel, DiV, t. H, p. 309; Mionnet, t. II, p. 271, n» 112; ZeUsehr. /. Nimism. t. II, pi, i, n"* 8.

(2) R. Rochette, Lettre à M. Schom^ vignette du titre; Catalogue Dupréy pi. II, n"* 288; Friedlander, Zeitschr. f, Num. t. I, p. 294; Von Sallet, même recueil, t. II, p. 9, pi. i, n^ 9.

certain nombre de noms qui se présentent sur les monnaies , tracés en caractères extrêmement petits, à demi dissimulés en général, dans une position exceptionnelle, dans un accessoire du type,un bandeau de la coiffure, un pli du vêtement, à des places bien moins apparentes que celles où se montrent les noms des magistrats, qui sont aussi toujours écrits en plus grandes lettres. On a pu, en effet, constater qu'entre les différentes pièces qui offrent un même nom dans ces conditions exceptionnelles, il existe toujours, dans Texécution des types, une parenté de style, de faire, de main, qui ne permet pas d'y méconnaître les œuvres d'un même artiste.

Le premier qui ait ouvert la voie à ces ingénieuses et brillantes recherches, a été le duc de Luynes (1). Après lui, Raoul Rochette a définitivement établi le fait des signa* tures de graveurs monétaires sur une quantité notable de pièces grecques (2), et formulé d'une manière fort heureuse les règles qui permettent de les discerner. Mais, malheureusement, il n*a pas été toujours assez fidèle aux règles qu'il avait posées lui-même, et il s* est laissé entraîner à grossir démesurément la liste des artistes de cette classe, en y inscrivant des noms qui n'avaient en aucune façon droit à y figurer. Un nouveau travail qui reprît la question avec une rigoureuse critique, écartât les exemples sûrement allégués à faux, et dans les autres fît la part du certain et du douteux, restait donc à faire après celui de Rochette. La science l'a longtemps attendu, mais il a été enfin exé-

(1) Ann. de ïînst, Arch, t. II, p, 85 et s.

(2) Lettre à M, le duc de Luyne» sur les graveurs des monnaies grecques. Paris, 1831, in-4^; et dans sa Lettre à M. Schorn, où un chapitre est con. sacré aux graveurs monétaires. — Yoy. aussi H. Brunn, Geschichte dcr griechischen Kunsller, t. II, p. 41 5-438.

cuté de main de maître par M, Von gallet (1), qui a su y déployer les qualités émînentes par lesquelles se distinguent toujours ses œuvres numismatiques.

C'est principalement sur les monnaies de la Grande Grèce et de la Sicile qui se rencontrent les signatures d'artistes. Voici la liste de celles que l'on peut y tenir pour asssurées :

Italie.

Héraclée de Lucanie : API2T0HEN02, API2TOHEvos(2) j

ETOPOvioç (S), Métaponte : APIITOIevoç (4) .

Vélia : KAETAnPOT (5), KAETJoSpou (6) ;

0IAI2TinNO2 (7).

Pandosia : MAAY2 (8) ;

(1) Die KUnsilerinschriften mif griechisehen MUnzen, Berlin, 1871; Zu den Kurutlerinsckriften auf grieckiscken Munxen^ dans la Zeitschr. f. Numism. t. U, p. 1-9.

(2) Imhoof-Blumer, Berliner Blaiter fiir Miinzkunde^i, Y, pi. ui, n® 2; Von Ballet, p. 14 et 44.

(3) Imhoof-Blamer, Choix de médailles^ pi. viii, n^ 254 ; Von Sallet, p. 24 et 44; Zeitschr. f. Num, t. II, p. 1.

(4) R. Rochelle, pi. iv, n»32; VonSallet, p. 14 et 44.

(5) R. Rochelle, pi. ni, n"* 21.

(6) Von Sallel, p. 30 et 46.

(7) R. Rochelle, pi. m, n® 20; D. de Luynes, Choix de médailles grecques, pi. m, n» 17; Von Sallet, p. 37 et 46.

Peut-être faut-il y joindre, diaprés des monnaies de la môme ville, HPA : D. De Luynes, Choix de mêd. pi. m, n® 16; Von Sallet, p. 25 et 46.

(8) Catal. of gr. coins in the Brit. Mus., îtaly, p. 370, no2; Zeitschr. f. Num. t. H, p. 2.

^ NI KO (1)9 nom que nous n'osons pas compléter, tant ce début peut rêtre de façons différentes, Ehégium: ETaiveTou (2);

KPATHIirrO (3).

On doit aussi probablement reconnaître des signatures de graveurs sur quelques pièces d'argent de Thurium; mais elles sont encore douteuses et surtout très-difficiles à distinguer des inscriptions de noms dejmagistrats.

Sicile.

Camarina: EZAKE2TEIAA2 [i) ; EZAKEaTe/Jaç , rétrograde (5) ; ETAIveToç (6) ;

Catane : ETAINeios (7), ETAIveros (8) ;

(1) Salinas, Std tipo dei tetradrammi di Segesta^ p. 28; Zeitschr. /. Num. t. U, p. 2.

(2) Zeitichr. f. Num, t. H, p. 2. — C'est Tanalogie du style avec celui des coins gravés à Syracuse par Evénète, qui amène à compléter ainsi ce nom, réduit en abréviation à sa première syllabe.

(3) CataL Th. Thomas, n<»« 166 et 167; Friedlânder, Archœol. Zeit. 1847, p. 119, pi. VIII, n» 6; Pinder, Die arUiken MUmen, p. 21, n"" 111; Von Sallet, p. 26 et 47 ; Zeitschr. f. Num. t. II, p. 3.

. (4) R. Rochette, pi. II, n"" 18; Cotai, of gr. coins in the Brit. Mus., Sici7y,p. 35, nM4.

(6)^Rev. Num. 1864, pi. w, n° 6; Von Sallet, p. 16 et 48.

(6) Calai. ofBHl. Mus., Sicily, p. 36, n° 16; Zeitschr. f. Num. t, U, p. 3.

(7) R. Rochette, pi. i, n° 8 ; Catal. of Brit. Mus., Skily, p. 48, n»35.

(8) R. Rochette. pi. i, n» 9; Cataî. of Brii. Mus., Sicily, p. 48, n» 37; Von Sallet, p. 20 et 49.

HPAKAEIAA2 (1); PP0KAH2(2); XOlPinN (3);

Messana : KIMON (4) ;

Naxos: PPOKAHI (5);

Syracuse : EYAINETO, EYAINEtou, ETAIvstou (6) ;

EY0 (7), nom que Ton ne saurait compléter avec certitude ;

EYKAEIAA, ETKAEI^a (8) ;

ETMENOT (9), ETMHNOT(ld),etlesabrévia-

(i) CataL ofBr. Mas., Siclly, p. 46 et 8., noi 31, 32 et 39; Von Ballet, p. 26 et 49.

(2) R. Rochette, Lettre à M. Schorn, vignette de la préface; Von Sallet, p. 34 et 49.

(3) Fox, Greek coins, pi. m, n» 30; Catal. of the BriL Mun,, Sicily, p. 47 et s., n'« 34 et 42; Von Ballet, p. 41 et 49; Zeitschr. f. Num. i. II, p. 3, pi. i,n° 7.

(4) CataL of Brit. Mus., Sicily, p. 105, n® o6. La lecture est encore quelque peu douteuse.

(5) Torremuzza, Sfci7. vet. nutn,, Auctar, II, pi. iv, n° 3; Millingen. Ancient coins, pi. ii, n** 15; R. Rochette, pi. ii, n* 19; D. de Luynes. Choix de méd. pi, vu, n" 7; Von Ballet; p. 3i et 50; Zeitschr. f, Num. t. II, p. 3.

(6) R. Rochette, pi. i, n»» 6 et 7; Von Ballet, p. 17 et s.; CataL of the BriL Mus., Sicily, p. 166, n» 148; p. 171 et s., no» 173-190; Zeitschr. f. Num. t. II,pl. I, n»2.

(7) R. Rochette, pi. n, n* 16; CataL Gréau, pi. i, n« 876; Von Ballet, p. 21; CataL ofBrit. Mus., Sicily, p. 167, n« 152.

(8) R, Rochelle, pi. i, n»» 25; CataL Gréau, pi. i, n» 878; Von Ballet, p. 21 ; CataL of BriL Mus., Sicily, p. 173 et s., n-» 190-199 ; ZeiUchr. f. Num. t. n, pi. I, n<>*5 et 6.

(9) CataL of BriL Mus., Sicily, p. 166 et s., n»' 148-150, 152 et 162.

(10) R. Rochette, pi. i, n« 2; il, n*» 11, 12 et 15; CataL of. BriL Mus., Sicily, p. 161 et s., u^ 140-141.

tions susceptibles de se rapporter indifféremment à ces deux formes (1), qui s'échangent dans la signature du même artiste (2) ;

KIMnN, KIM&)v, KI(jL6>v (â);

TAPMEvt'wv ou rAPMEvt'cJyjç (4) ;

iniinN (5) ;

oprriAAOi, <t>prnnoç, oPTyt'AAoç (6),

La signature de Phrygillos est la seule qui se présente sur une monnaie de bronze (7) ; les autres graveurs que nous venons d'énumérer n'ont inscrit leurs noms que sur l'argent, et Cimon peut-être sur Tor.

(1) R. Rochette, pi. ii, n°« 12, 15 et 16; Catal. of Bnt. Mm., Sicily, p. 165 et 8., n*»8 146, 147, 151, 153. — Sur Tensemble des signatures d'Euménos : Von Sallet, p. 22 et s.

(2) Le nom d'Ëumélos, admis par quelques-uns dans la liste des graveurs syracusains, doit en être retranché. M. Salinas {Rev, Num. 1864, p. 351-362) a établi que les pièces où Ton avait lu ce nom sont des contrefaçons frauduleuses et presque barbares de celles qu'avait gravées Euménos, et que ETMHAOT y est une faute du faussaire pour ETMHNOT.

(3) R. Rochette, pi. i, n<> 1 ; Muê. Sanclem. num. t. I^ pi. xi, n» 120; Von Sallet, p. 29; Catal. ofBriU Mut., Sicily, p. 170, n* 168, p. 175 et s., n«« 200-209; Zeitschr. f. Num. t. U, p. 4, pi. i, n°' 3et 4.

(4) R. Rochette, pi. ii,n*> 17; Von Sallet, p. 33; Catal. ofBrit.Mus., Sieily, p. 177 et s., n«- 210-213.

(5) Von Sallet, p. 36; Calai, of Brit. Mus., Sicily, p. 167, if 154; Zeitschr. /. Num. t. U, p. 4, pi. i, n°s 1.

(6) R. Rochette, Lettre à M- Schom, vignette du titre; Catal. Gréau, pi. I, n** 876; Von Sallet, p. 38; Catal. ofBrit. Mus., Sicily, p. 168 et s., n^ 156-161.

(7) H. Rochette, Lettre à M. Schom, vignette à la fin de la préface; Von Sallet, p. 39; Catal. of. Brit. Mus., Sicily, p. 182, n° 24J.

Il y a sérieuse probabilité pour que Ton doive reconnattte des noms d'artistes dans ceux qui, tracés avec une singulière finesse, sont disposés de manière à former le léger poil follet de la joue de la tête juvénile du droit, sur quelques oboles de Massalie (1). Ces graveurs des monnaies massaliètes, ATPL.., MA..., PAP..., et un autre de lecture encore douteuse, me paraissent devoir être groupés avec ceux de l'Italie, car je crois pouvoir établir, dans un travail spécial dont je rassemble les éléments, d'après des analogies très remarquables et très-caractérisées de style, que c'est de Vélia, autre colonie phocéenne, que Massalie fit à plusieurs reprises venir des artistes pour relever la gravure de ses coins monétaires, quand elle menaçait de tomber dans la barbarie.

Tandis que la numismatique de l'Italie méridionale et de la Sicile nous a fourni une liste d'une certaine étendue, de noms où Ton peut reconnaître avec certitude des signatures d'artistes, dans la Grèce proprement dite et dans l'Asie Mineure, il n'y a d'exemples certains de semblables signatures que le NEYANT02 EPOEI de Cydonia de Crète et le 0EOAOTO2 EPOEI de Clazomène. Cependant, à cause de leur position exceptionnelle, un monogramme des lettres MYPsur une autre monnaie de Cydonia (2) et PY0IArY sur une pièce d'argent d'Aptéra (3), également dans l'île de Crète ; les lettres AM, AE et KPA sur quelques

(1) La Saussaye, Numism. delà Gaule Narbonnaise, pi. i, nos 31-33; Von Sallet, p. 42.

(2) Zeiischr. f. Num. t. H, p. 6.

(3) Mionnet, t. H, p. 261, n« 27; SuppL, t. IV, pi. viii, no 3 (il a lu

PYGOAr); Leake, Numim. helUn., Ins. n« 3 (il a lu PYGAr); Von

Sallet, p. 35 et 52.

monnaies de la Ligue Chalcidienne (1 ) (sur ce monnayage, plus haut, dans le présent livre, chap. i*%g 2, 3); THMI ou TEMI à Pharsale de Thessalie (2) ; Kl sur le côté du siège du trône de Zeus dans un exemplaire du tétradrachme d* Alexandre enregistré par M. L. Millier sous le n**897, exemplaire conservé au Cabinet de Berlin (3) ; peut-être enfin, mais avec bien plus de doute, IllAwpoç, Inscrîten toutes petites lettres dans Tare de l'Apollon, au revers d'un tétradrachme de Séleucus IV, roi de Syrie (4), auraient quelques chances sérieuses de pouvoir être rangés parmi les inscriptions d'artistes (5). Mais pour aucun de ces exemples on ne saurait être aussi affirmatif que pour les signatures de graveurs de la grande Grande Grèce et de la Sicile. L'usage de laisser les artistes inscrire leur nom sur les monnaies dont ils exécutaient les coins, n*étaitdonc bien établi que dans ces deux contrées. Partout ailleurs le fait ne se présentait que tout à fait exceptionnellement.

Quelquefois deux artistes ont été associés pour graver en commun une tnême monnaie, l'un exécutant le droit et l'autre le revers. Ainsi nous possédons des pièces de Syracuse qui, par les signatures qu'elles présentent sur Tune et l'autre face, ainsi que par le cachet de style personnel des types, se révèlent comme les produits de la

(1) Zeitschr. / Num. t. II, p. 5.

(2) Imhoof-Blumer, Choix de tnéd. pi. ix, n? 27, Zeitschr. /. Num^ t. II, p. 6.

(3) Friedlânder, dans Brunn, Gesch, d. griech. Kiinstler, t. II» p. 433; VonSallet, p. 28 et 51.

(4) R. Rochette, Lettre à M. Schorn, vignette de la p. 1 ; Von Sallet» p. 27 et 52.

(5) Tous les autres noms jusqu'ici donnés, par R. Rochette, H. Brunn ou par d'autres, comme ceux de graveurs, doivent être rayés de la liste et sont sûrement des noms de magistrats.

collaboration d'Eumène et d'Evénète (1), d'Eumène et d'Euth... (2),dePhrygillosetd'Euth.... (3) , d'Euclide et d'Eumène (4) et d'Euclide et d'Evénète (5). Pareilles associations étaient fréquentes chez les artistes grecs, surtout chez les statuaires (6). Pausanias (7) et Pline (8) citent un certain nombre des statues célèbres comme le produit delà collaboration de deux sculpteurs. Les exemples du même genre sont abondants dans les monuments parvenus jusqu'à nous de Tépigraphie grecque ; bornonsnous à rappeler ceux qui attestent, dans Técole attique, la collaboration habituelle de Critioset Nésiotès (9), d'Euchir etd'Eubulidès(lO).

Quand un graveur de monnaies avait acquis une certaine réputation d'habileté et de talent, la sphère de son activité d'artiste ne se restreignait pas à la cité qu'il habitait, et de nombreuses villes se disputaient l'avantage de

(1) Von Sallet, p. 19 ; Barclay Head, Coinage of Syracuse, pi. m, no 13; Catal. ofBrit. Mus., Sieily, p. 166, n«« 148-131.

(2) R. Rochelle, pi. n, n* 16; Von Sallet, p. 21 ; Catal. ofBrit. Mus., Sieily, p. 167, n»» 152 et 153.

(3) Catal. Gréau, pi. i, n*» 876; Von Sallet, p. 21; Catal. ofBrit. Mus., Siâly, p. 168, n"» 156 et 157.

(4) R. Rochette, pi. i, n» 2; Von Sallet, p. 22; Catal. ofBrit. Mus., Sicily, p. 173, n»» 191-193.

(5) Càtal. of Brit. Mus., SicUy, p. 173, n° 190.

(6) Bœckh, Corp. inser. graee. p. 21 ; R. Rochelle, Lettre à M. le duc de Luynes, p. 25.