JJ/V, XXXVI

(9) Corp. inscr. aUic. i. I, n" 374-376.

• (i 0) Corp. inscr. graec. n® 666 ; Ross, Le Monument d^Euhulidès, Athènes, 1837; Beulé, L Acropole d^ Athènes, t. II, p. 345, no 22 ; Le Bas, Mém. de VAcad. des Inscr. nouv. sér. t. XXUI, 2* part. p. 146-150.

lui voir graver les coins destinés à la frappe de leurs espèces métalliques. C'est ainsi que les monuments numismatiques nous font voir, comme on a pu déjà le discerner dans la liste que nous avons donnée, Êvénète travaillant pour Phégium, Camarina et Catune en même temps que pour Syracuse, Proclès pour Catane et Naxos, Aristoxène pour Héraclée de Lucanie et Métaponte, Cimon pour Syracuse et Messana. Cette conclusion ne résulte pas seulement de r identité des noms dans les signatures, ce qui serait une raison insuffisante, car il pourrait y avoir homonymie purement fortuite entre des artistes différents ; mais le travail de la même main, l'empreinte du style propre à un même artiste, sont incontestables dans les monnaies de villes différentes que nous rapprochons ainsi (1).

Au sujet de la période de temps fort restreinte dp^ns laquelle se placent toutes les signatures connues de graveurs des monnaies grecques, nous ne saurions mieux faire que de rapporter ici les judicieuses observations de M. Von Sallet (2).

« A Rhégium, la destruction de la ville en 387 av. J.-C. (par Denys TAncien) fournit une date certaine pour la cessation du monnayage d'argent. Le graveur Cratésippos est manifestement un peu plus ancien, puisqu'il emploie encore l'orthographe PHTINON dans la légende de sesmonnaies. (Voy. livre IV, chap. ii, § 2; livre V, chap. i, g 2.)

« Pour la Sicile, l'époque de la destruction de Naxos et de (Satané par Denys, en 403 av. J.-C. , offre un élément sûr pour dater un grand nombre de monnaies. Proclès a

(i) Voy. par exemple, dans la pi. i de R. Rochelle, n<» 6-9, le rapprochement des types gravés par Evénète pour Syracuse et Catane. (2) Zeitschr. f, Num.i. U, p. 7 et s.

travaillé pour Naxos et Catane, Chœrîon et Héraclidas pour Catane, tous les trois évidemment très-peu avant 403. Evénète gravait à la fois pour Catane et pour Syracuse dans sa première manière, d'un style encore dur, également dans les dix dernières années du v* siècle. Les monnaies qui appartiennent au complet développement de son talent, à la perfection de sa manière (et la pièce qu'il a gravée pour Camarina est du nombre) , doivent être attribuées avec certitude aux années qui ont suivi 400, ainsi que les monnaies gravées par Cimon, son contemporain. Dans le même temps se placent Euclide, Phrygillos, etc. Eumène a commencé plus tôt, etSosiondoit être aussi rangé parmi les artistes qui participent encore de l'ancien style .

€ En un mot, tous les graveurs monétaires siciliens appartiennent à une même période, celle du plus haut degré de développement de la Sicile, et en particulier de Syracuse, après la guerre des Athéniens et sous Denys I*"", au temps de qui je rapporterais les chefs-d'œuvre d'Evénète et de Cimon.

ce En Grèce, les inscriptions de noms d'artistes sont si mal déterminées encore et se présentent si sporadiquement, qull est difficile d'en parler avec précision. Les belles monnaies de la Ligue Chalcidienne appartiennent au temps de Philippe de Macédoine, jusqu'en 348 av. J.-C. (1). Les pièces deClazomèneavec©EOAOT02 EPOIEI doivent avoir été frappées à l'époque du roi Mausole de Carie, mort en 3.53 (2). On a déjà remar-

(1) J'ai cru devoir adopter une époque de trente ans antérieure et se terminant en 379 (plus haut, dans ce livre, chap. i^' § 2, 3).

(2) Je pencherais plutôt à croire qu'elles appartiennent aux années

que Tanalogie de style qui existe entre la tête du droit de ces pièces et celle qui se voit sur les monnaies du monarque carien, mais avec une beauté bien supérieure dans ToBuvre du graveur de Clazomène.

« Par conséquent, à Texception de quelques exemples bien douteux fournis par certaines monnaies royales (d'Alexandre et de Seleucus IV) et peut-être de quelques autres appartenant à Fltalie méridionale, on peut déterminer le milieu du iv* siècle avant Tère chrétienne comme répoque où les noms de graveurs disparaissent absolument des monnaies, tandis qu'on ne saurait citer aucun fait certain d'inscription d'un nom de ce genre avant les dix dernières années du v® siècle. »

Enregistrons maintenant, sur le sujet spécial des graveurs de Syracuse, les remarques de M. Barclay Head (1), qui a su serrer de plus près et avec plus de succès qu'aucun autre les phases de l'histoire de Tart dans cette grande cité, et qui en a fait un si heureux usage pour la détermination de la série chronologique de ses monnaies.

De la levée du siège par les Athéniens à l'avènement de Denys l'Ancien (412-406 av. J. -C.) : « C'est à ce moment qu^une attention toute particulière commence à être consacrée à la fabrication des monnaies, dont la beauté est désormais regardée comme un objet d'intérêt public. Pour la première fois, les graveurs des coins sont admis à signer leur œuvre, et nous voyons dès lors

subséquentes, pendant lesquelles on construisait et décorait à Halicarnasse le tombeau de Mausole.

(1) Ort the ehronological séquence of the coins of Syracuse, Londres et Paris, 1871, extrait du t. XIV de la nouvelle série d\i Numismalie Chronicle.

fréquemment charger deux artistes différents de l'exécution des deux faces d*une même pièce. Eumène, Sosion et Phrygillos sont les graveurs principalement employés à Texécution des têtes du droit des pièces que je classe avant 406, Eumène, Evénète et Euth.... ceux à qui Ton confie plutôt les coins des revers dans les mêmes années (1). »

Temps de Denys et de ses successeurs (406-345) : « Les monnaies d'argent des règnes de Denys et de ses successeurs sont les spécimens les plus splendides qui existent de l'art monétaire, parle luxe du style et la délicatesse du travail. Mais ils ne présentent pas, par contre, la pureté et la simplicité qui caractérisent Tart de la meilleure époque en Hellade et en lonie (2). Les noms de graveurs qui se rencontrent alors le plus fréquemment sur les droits des pièces sont ceux d'Evénète, Euclide, Cimon etParménion ou Parménide. Les deux premiers se trouvent souvent avec des revers signés d'Eumène. Euclide et Cimon ont excellé dans la représentation des têtes de face ; celle de Pallas par Euclide (3) et celle d'Aréthuse par Cimon (4), sont justement célèbres; nous préférons la seconde, mais la première était alors tellement favorite qu'on l'adopta, à l'exclusion de toute autre, pour les drachmes et les hémidrachmes...

« Les décadrachmes sont nombreux dans cette période. Tous, sans exception, paraissent avoir été les œuvres des deux artistes Evénète et Cimon, bien que tous ne soient pas signés,

(2) R. S. Poole, On greek coins as illustrating greek art, dans le T^um. chron. nouv^. sér. t. IV, p. 236.

(3) PI. IV, n» 10 de la publication de M. Barclay Head.