PALAIS DES ARTS A LYON

du voyage mttoreêque en France , qui a les apparences 4u palais d'un prince et non d'an monastère , est compote de quatre grands corps de logis , qui forment une ooor dont on a fait un beau parterre , orné dans le centre d'une statue d'Apollon, placée sur un autel antique. La façade principale, qui donne sur la place des Terraux , est embellie de deux ordres d'architecture en pilastres , le dorique et le corinthien ; on troisième ordre en atlique s élète au milieu et accompagne un belvéder à l'italienne , qui domine sur tout le bâtiment , et qui contribue beaucoup, de même que la balustrade qui surmonte l'entablement, à donner «ne grande apparence à toute celte façade; mais la rogoUrité malheureusement ne s'y trouve pas , et les ordres sont absolument hors de proportion, il manque beaucoup de choses pour terminer cet ouvrage ; toutes les sculptures sont encore à tailler, et il devait y avoir un fronton à chaque extrémité. L'intérieur répond à l'apparence do dehors. La cour est entourée d'un por^ tique solidement voàté, et dont le dessus forme une terrasse découverte, bordée d'une balustrade de fer. An centre de cette cour , ombragée de deux cêtés par des arbres , un autel antique porte l'inscription d'on yatn de Jonios Srlvaiios Mélamon , receveur augas-

tal : on a élevé , au-dessus de cet autel , ooe statue en marbre blanc.

» M. Artaud a mis un soin infatigable à rassembler autour des portiques plusieurs morceaux d'antiquités, dont la découverte est le fruit de ses nombreases r^ cherches. Les regards s'arrêtent sur un grand nombre d'inscriptions propres à piquer la curiosité. On j remarque un autel taurobolique , élevé par les Ljonoas à Antonin-le-Pieux ; un autre taurobole, objet doi vœu de deux dames lyonnaises pour le suecès des armes de Septime-Sévère , contre Albin son compélileor à l'empire ; un sarcophage à deux corps en miAn grec, orné sur les parties latérales de trophées comptas de haches d'armes et de boucliers; une inscriptiM tumulaire en caractères grecs ; une ooloooe miJtiaira qui rappelle le nom de l'empereur Maxime; desaatds ériges en l'honneur des mères augustes , de toos kf dieux , de Sylvain , etc. ; un dppe élevé aux nia» d'Oppius Placidns , le premier des aruspices qai fwtfl partie du collège des prêtres d'Auguste ; une iosmption honoraire à Sextos Ligurius , et une autre à Th bérius Antistius; un grand nombre de pierres tamolaires; des inscriptions en l'honneur des sevirs aogo^oi du temple d'Auguste ; des fragmens de statoei d ^

mosaïque du midi.

Ecolptares; des masqaes antiques; des amphores» des urnes cioéraires , etc. , etc. ToQs ces roonuroeos précieuic de Thistoire de Ljon attirent la curiosité des artistes et des savans.

h Dans le Palais des Arts sont établis : le m usée èes tableaux, le cabinet des médailles , le musée lapidaire y la galerie des plâtres antiques , le dépôt des pièces mécaniques pour la fabrication des étoffes de soie , la bibliothèque du conservatoire , l'école gratuite de dessin » et diUérens cours.

j» On parvient à la grande salle du musée par un très bel escalier» où l'on voit une belle inscription en lettres d'or» qui est un des monumens historiques du progrès des manufactures de soie à Lyon. Cette salle est un très beau v<'iisseau pavé en carreaux de marbre, et divisé en trois parties par des arcs élevés à plein cintre; le plafond, orné de rosaces, de difTérens compartimens et de peintures d un bel eJTet, est absolument plat et sans aucun point d'appui sur des pilastres ou des colonnes , ce qui est contraire à toutes les règles àa goût. Cest dans la grande salle du palais que se trouvent tons les tableaux qui composent le musée. A l'entrée» sont des tableaux de fleurs de Van Huysam, Tan Broussel, YanderKabel, Berjon, Boni et autres artistes distingués. A la suite sont les tableaux d'histoire de plusieurs grands maîtres des écoles i(alicDoe /vénitienne, napolitaine, hollandaise et flamande, parmi lesquels nous citerons : le grand tableau de 1 Adoration des Mages , par Rubens. — Les sept Satreroens, par le Poussin. — L'Assomption de la Vierge, par le Guide. — La Prédication de saint Jean et le Baptême de Jésus-Christ , par l'Albane. — Moïse sauvé des eaux, par Paul Véronèse. — L'Ascension du Christ, par Pérugin. — Un portrait de chanoine, par A. Carrache. — L'Adoration des bergers et l' Invention des Reliques, par Philippe de Champagne. — La Circoncision , par Guerchin. — Saint Luc peignant la Vierge, par Giordano. — Plusieurs tableaux du Tintoret. — Les Vendeurs chassés du temple , par Jouveoet. — L'Adoration des anges, par Stella. — Le Christ à la colonne, par Palme. — Saint François d'Assise, par TËspagnolet. — Un Clair de lune, par Bidault. — Le Tournoi de Duguesclin , par Kevoil , etc. , etc. On y voit aussi plusieurs tableaux que l'on doit à l'habile pinceau de M. Bonnefond : entre autres la Visite du propriétaire , le portrait en pied du célèbre mécanicien Jacquart , dont la perte récente a été îivement sentie.

» Au fond de la galerie de tableaux se trouve le cabinet des antiques et des médailles, dans lequel on a transporté , depuis la formation du musée , tous les JQagnJGqoes souvenirs des Romains , qui étaient épars chez différons particuliers , ainsi que ceux qui ont été découverts dans diflérenles fouilles. On y voit la fa- 'meuse Table de bronze, découverte en 1529 sur la colliue de Saint-Sébastien , et qui contient en partie la harangue que prononça l'empereur Claude devant le sénat de Rome , pour faire accorder à la ville de L}on le titre de colonie ; un fragment d'une cuisse de cheval en bronze doré ; un bas-relief en marbre , représentant un s<icriGco : ce morceau fort remarquable décorait autrefois la porte de l'église de l'ancien château de Beaujoau. C'est^ lors de la démolition de cette

église qu'il a été transféré au musée , une partie du tableau d'une mosaïque en relief, représentant l'Espérance ; une statue de Vénus en marbre ; des tableaux en émail; un modèle en relief du temple dlsis, à Pompéia ; des ouvrages en ivoire ; plusieurs monumens du moyen-âge, tels que le vase de la Mère folle, des armes, des émaux, un plat et une aiguière de faïence, un calendrier servien, des flèches, des casse-téte, des haches en pierre, etc. — On voit aussi, dans quatre armoires d'un beau travail , une grande quantité de figurines grecques, égyntiennes, romaines: elles sont d'une rare perfection. On y trouve également des lampes de diverses formes, des vases de verre antiques, des instrumens civils, religieux et mi'itaires, etc. , et une collection de médailles en bronze et en argent. On remarque encore au musée une momio enfermée dans une caisse chargée d'hiéroglyphes.

» Le pavé de la salle du musée est o)'né de quatre mosaïques antiques : la première, découverte dans le jardin Macors, à Ainai, en 1800, représente une des courses de chevaux et de chars chez les anciens. La deuxième provient des fouilles faites à Sainte-Colombe ; on y voit une lutte de l'Amour et du dieu Pan. La troisième représente à peu près le même sujet , et à été extraite d'une maison de la montée du Gourguillon, en 1822. La quatrième vient de Saint Romain-en-Gal ; ou y voit Orphée pinçant de la lyre. Une cinquième doit être placée au musée; elle a été découverte à Vienne, en Dauphiné. On la restaure en ce moment.

» Dans un pavillon , du côté de la rue Clermont , M. Richard avait établi sou atelier de peinture. La décoration en est élégante ; on y voit , de cet ingénieux artiste , plusieurs tableaux d'un grand prix. Tout près de là est la bibliothèque de l'école de dessin et la salle de réunion de la Société des amis du commerce et des arts. On y remarque un échantillon d'étoffe qui représente un fragment de la mosaïque des jeux du cirque.

» Le cabinet de M. Artaud, directeur du musée, qui se trouve sur la terrasse , à droite , offre une collection rare et précieuse de médailles et d'antiques ; on y admire un poignard en bronze de la plus haute antiquité, et des statues en marbre.

» Le deuxième étage de la façade , sur la place, des Terraux, est destiné à l'école de dessin; la salle est d'une grande étendue. Cette école a déjà fourni des élèves du plus grand mérite. Les professeurs ont chacun un cabinet qui communique à la galerie ; celui de M. Grobon renferme plusieurs de ses tableaux. A l'extrémité de cette sallo sont placées des copies en plâtre, moulées sur les originaux des statues d'Apollon, d'Antinous , de Laocoon, de Vénus et d'autres chefsd'œuvre des arts.

» On trouve dans ce palais une sallo qui sert aux leçons de chimie, une autre aux leçons de physique.

» L'Académie, les Sociétés d*agricuUure , de médecine , de pharmacie , et le Cercle littéraire s'assemblent dans les salies voisines.

A Le palais des Arts devient tous les jours plus digne de son nom par les embeilissemeus qui s'y ex^ cutent. On dispose actuellement tout le second étage de 1 aile occidentale de l'édifice , au-dessus du cabinet d'histoire naturelle, pour une galerie des antiques. Il a fallu disposer en une seule galerie une suite d'ap*

mosaïque du midi.

Sartemens : ce travail dinicîle a été fait soas les ordres e M. Chenavard^ architecte. Des colonnes corinthiennes font lornement de cette galerie, qui est terminée par un rond-point, éclairé par le haut, et où doit être placé le Laocoon. Des parties de inur ont été eonservées, mais séparées par des ouvertures qui permettent à Tœil de percer dans toute la longueur de celte belle galerie ; les murs sont peints eu griotterouge composé ; les colonnes , les entablemens et le plafond sont blancs. Tous les ornemens ont été exécutés par M. Baume , jeune sculpteur , et les peintures par M. Perlet , peintre-décorateur du Grand-Théâtre. Les plâtres des plus belles statues antiques seront placés dans celte galerie, où les élèves de l'école de sculpture viendront s inspirer par la vue des formes admirables et du caractère gracieux ou sublime des belles statues ffrecques. Ces plâtres sont encore déposés au premier étage du palais des Arts , du côté de la rue Clermont. Il est présumable que , lorsqu'ils auront été placés à lear destination , on commencera les travaux qui doivent faire de cette partie de l'édifice une seconde galerie du musée des tableaux.

» On a ouvert en 1828, le cabinet d*histoire Tiatorelle, que le maire faisait disposer depuis quelques années, sur le côté droit de la galerie où se trouve placé le musée. Ce cabinet, artistement

rangé , contient un grand nombre de placards reofermant des oiseaux , des végétaux , des minéraux. Les collections sont loin d'être complètes , mais elles s'aog. mentent de jour en jour, et tout fait espérer que ce cabinet renfermera des richesses en -ce genre, qui le classeront au nombre des plus curieux. On y voitdeax lions , dont l'un est mort aux Rrotteaux , en l'année 1827; il appartenait à une ménagerie ambuiaate. Deux placards contiennent la géologie du département du Rhône ; plusieurs minéraux ont été découverts dans lenceinte même de Lyon. »

Cette notice très exacte, quoique succinte, peot donner une idée de la perfection , de la variété des chefs-d'œuvre que renferme le musée de peinture et de sculpture, de la richesse du musée des antiques. La municipalité Lyonnaise a conçu et exécuté I heureux projet de réunir dans le même édifice tout re qui appartient aux arts ; il serait difBcile de trouver un plus beau palais , et lorsqu'on a parcoam ses vastes salles, on sort à regret , persuadé que dans aucune ville de province il n existe pas de musée plus riche, plus varié que celui de Lyon; l'édifice est magnifique, et c*est à juste titre qu'on lui a donné la glorieuse dénomination de PALAIS DES ARTS I

Hippolyto ViviEif

LES NOCES D'IIN SQl'ELËÏÏE.

NiaBA SUM SKD F0BM06À.

N'eêt-ce pas chose affligeante de voir comme pasjtBt les choses les plus dignes de la vieT Fleurs et jeunes filles ireurent sous le vent , du soir au matin , et dans ce monde , à la face changeante, on ne sait où refoser ses regards , où fixer ses affections. Dure nécessité pour rhonnéte homme de se voir enlever tous ceux qu'il airoel Dure nécessité pour le méchant de se voir lui-même dépérir ! C'est d'ailleurs un travail si pénible de vivre 1 II faut à chaque instant coudre un lambeau de vie à un autre lambeau, pourpre ou haillon; il faut aller pas à pas , haleine par haleine , jusqu'à la tombe qui nous attend. Aussi, ne me parlez plus è moi de jPe« choses qui finissent, car elles me torturent sans fruits d'espérance et de regrets. Parlez-moi de la mort, cette amie véritable qui nous sauve de tout, et comme ane bonne mère vient nous endormir dans la tombe , qui est notre second berceau.

Parmi toutes les aventures de nait qui se déroulent, noires et lugubres, à l'imagination des enfans, ma mémoire en conserve surtout une qu'on m*a souvent racontée. C'est la fin prématurée d'une jeune fille enlevée de œ monde à quinze ans. Le vieux prêtre, du dio-

cèse de Pamiers qui m*en a transmis la mémoire, disait la jeune fille heureuse, et la mort charitable, car il comprenait la mort.

Et pourtant, au premier abord, il semble qu'à cet âçe, et lorsqu'on est belle, on a quelques droits à II vie , quelque raison de l'aimer : qu*eussiez-vou8 dit encore si vous aviez vu l'enfant qui devait mourir 1 C'était un besoin irrésistible do sourire et de respirer un air frais. Légère de soucis , elle se livrait avec abandon à toutes les espérances, comme si elle se fù' jetée dans les bras de sa mère. Autour d elle, en elle-mèrDe, elle possédait tout ce qui rend heureux : la vie débordait son cœur.

Un jour , c'était le soir , elle rentrait dans sa demeora après la promenade. La nuit était douce et mille petits insectes bourdonnaient de toutes parts. La jeune Glic était heureuse, elle aussi , du calme et de la fraîcheur de la nuit, et je ne sais quel besoin secret lui fit fiever sa voix innocente au milieu de ces voix. Mais aa sein des ombres, errait un spectre atteotifàsauTerde la vie celui qui a déjà trop souffert, oucfeloiau^** il reste trop à souffrir; ce spectre si redoutable qa« notre frayeur arme d'une large faux; ce pâtre farouche qui mène devant lui le genre humain, et dévore une a one son troupeau uo victimes. Il entendit une voix «>nocente, et demeura surpris qu'il pût y «▼«' ^

mosaïque du midi.

chants de joi6 en cette grande vallée de pleurs. Bientôt ia jeune fille passa devant lui. Sa démarche , ses moindres gestes, en elle tout exprimait le bonheur. Le spectre la regarda et la trouva belle. Aussitôt elle se sentit troublée jusqu au fond de Tàme; elle eut froid et ne chanta plus. Tandis qu'elle s'éloignait, le spectre demeura rêveur, songeant à cette enfant qui n'avait pas mérité de vivre. Le vent ne pouvait agiter les plis pesant de son manteau ; ses pensées , qui absorbaient toute fca vie , le laissaient dans l'immobilité et le sileoce : on eàt dit un jeune homme surpris d'une première pensée d'amour. £t lui aussi sentait naître l'amour dans ses os glacés; une espérance ardente fermentait dans ce crâne nu. D revoyait cette image riante et fraîche passer devant lui , et ses longs bras , ses mains décharnées se portaient machinalement de- Tant lui comme pour la saisir.

De retour en sa demeure, la jeune fille s^était remise de sa frayeur ; elle dormait. Calme et riante , elle respirait sans effort; on eût dit quelle reposait soQs faile d'un ange. Tout-à-coup, elle se réveille en sursaut, saisie quelle est d'une secrète frayeur, se dresse et regarde autour d'elle. Tout était calme: elle va retomber dans sa couche; mais voilà qu'une lueur lai apparaît dans le fond de sa chambre. Elle regarde, étonnée; la luaiière se meut, et ses yeux égara, ouverts su/ l'objet qui l'effraie, voient avancer sans bruit de pas et don seul mouvement une ombre informe qui se grandit à mesure qu'elle approche. Elle n est plus qu'à deux pas, et la jeune fille, morte d'effroi, ne peut appeler au secours. Un bras mince et décharné «)rt du milieu d'un linceul et s'alonge vers une table pour poser la lampe. L'enfant distingue à sa pâle lueur nne tête livide, un crâne; le linceul tombe, c'est un squelette immobile , se dressant devant elle de toute sa hauteur. Pas de mot mystérieux , pas de souffle ni de geste, rien de la vie : seulement, il commençait à se pencher insensiblement vers elle , mais la voyant tomber sans force sur son lit , il croisa ses bras et n'approcha plus.

Ainsi, la jeune fille, face à face avec le squelette, restait immobile sous la puissance de ses regards. L'as^ pect étrange du spectre l'enveloppe , la tient close dans sa frayeur comme dans une prison. Froid et pénétrant comme un glaive , son œil la trouble jusques au fond de l'âme. Pendant ce téte-à-téte qui saisit d'horreur la jeane fille ^ le squelette engage avec elle un silencieux entretien et lui fait subir ses pensées par la seule force de ses regards. Une voix secrète lui disait : a Enfant , y> se peut-il qu*un ami t'effraiel trouvez-vous la mort p si hideuse parce qu'elle vous sauve de tant de maux? » Ecoute : ce n'est pas moi qui tue , c'est la vie ; l'air B que vous respirez, vos joies, vos peines , tout cela B vous use et vous flétrit. Après la vieillesse et la défi crépitude, quand je vous reçois dans mes bras, tout » meurtris et brisés , que vous resterait-il si je vous » laissais aller de chute en chute , et si je fermais cruel-

• lement la tombe, votre dernier asile? Calme-toi

• donc , enfant , je veux te délivrer. Quel dommage ce > serait que la vie pût altérer ta beauté ou ton inno- 1 eeoce 1 Oh I viens loin de ce monde à la face chan 1 géante, car il est des choses si pures et si belles, I qu elles ne méritent pas de vieillir. Tu as peur du

» spectre parce qu'il est décharné, parce quil dort » dans une tombe. Ecoute, enfant, le spectre t'aime; » écoute , il y a des plaisirs au fond du sépulcre. Notre » amour n'est pas une flamme passagère , un délire » qui étourdit; notre amour, c'est la paix et le silence, » et nous sommes unis comme Teau glacée des fleuves » l'est au rivage. Viens donc , ma bien-aimée , car je » suis seul dans ma tombe ; viens , il le faut » Et en même temps, il achevait de se pencher sur elle; son ■crâne nu descendait vers son jeune front; ses deux mains tombèrent sur le chevet , la lumière s'éteignit , et la jeune fille sentit se poser sur ses lèvres deux dents froides qui se heurtaient : premier baiser , gage d'amour.

MORITURA PDELLA.

Après un grand orage | les fleurs courbées et renversées dans la fange par le vent et la pluie, gisent décolorées et mortes sur le sol qu'elles embaumaient

Ohl qu'elle était pâle la jeune fille, lorsque sa mère vint le matin à son lit pour la réveiller I Ses yeux si purs sont égarés et troubles; ses cheveux noirs, qui tombaient de chaque côté de son front dans une simplicité virginale, sont en désordre comme les rameaux d'un arbre brisés et courbés par le vent ; s<i bouche gracieuse est sans sourire : la jeune fille est flétrie comme l'herbe des champs qu'on coupe le matin et qui le soir est desséchée.

Sa mère, ses amies, chacun s empresse autour d'elle ; mais les embrassemens maternels ne la réchauffent plus : elle pleure, et quand on lui demande pourquoi, elle sent une main froide qui se pose sur ses lèvres et qui l'empêche de parler. Pour la distraire de sa douleur, on propose des fêtes, des bals, on fait passer sous ses yeux la peinture riante des plaisirs qu'elle a tant aimés ; on essaie de la ramener à sa vie première , de la séduire. Mais qu'est-ce donc que les fêtes pour les plaies profondes du cœur!

Autrefois, que de rêves brillans avant le jour, que d'espérances de bonheur! Elle en aurait rêvé bien à l'avance, et l'apprêt de ses ajustemens, la toilette, le départ, tout cela aurait troublé son âme d'une émotion croissante. Lorsqu'avant d'entrer dans la «die • elle aurait entendu le son des insirumens , aussi doux que la voix de son amant qui l'appelle , elle aurait tressailli, elle aurait senti son ame lui échapper, pour aller au devant de tous ces bruits joyeux. Aujourd'hui elle va , insouciante de ce qu'elle doit voir , hors de celui qu'elle aime et de celui qu'elle craint.

Tout a pris un air de fête : les guirlandes de fleurs, les robes blanches, les yeux et la bouche des femmes, tout a son sourire. On se baigne dans une atmotiplièro . voluptueuse et chaude, pleine de parfums et de sous enivrans : on dirait qu'à tous ces plaisirs les moindres fibres se dilatent et qu'elles sont iroissées par ces sons amoureux. Ah ! comment supporter les regards pénétrans de ces femmes si belles , demi-nues et pudiques. On admire avec quelle grâce leur chevelure se marie à la blancheur de' leur cou, comme une frise élégante à la colonne d'albâtre. On suit leurs pas li-* mides, on aime à les voir, fatiguées, haletantes.

mosaïque du midi.

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