C. — THÉÂTRE
L'Opéra Royal Hongrois de Budapest, situé dans la belle Andràssy ùt (ùt en hongrois veut dire rue) est un fort joli théâtre, autant à l'extérieur qu'à l'intérieur. H date de 1884 et a été construit par l'architecte Nicolas de Ybl.
La salle offre certaines particularités. Sa partie centrale fait une saillie d'environ deux mètres ; c'est là que se trouve l'une des trois grandes loges royales réservées au roi de Hongrie empereur d'Autriche, à l'archiduc Joseph-Auguste et à la Cour. Les deux autres sont des avant-scènes côté cour et côté jardin ; elles sont encore plus spacieuses et même disproportionnées pour un théâtre qui ne contient que 1.200 places.
Le plafond de la salle s'infléchit légèrement à partir du plafond des avant-scènes, ce qui paraît avantageux pour l'acoustique, d'ailleurs excellente.
L'Opéra de Budapest est le théâtre le plus curieusement machiné qui existe; du dernier dessous jusqu'au gril, tout est mû par l'eau.
Les dimensions de la scène sont les suivantes :
Largeur du cadre 13 m.
Hauteur du cadre 13 »
on joue jusqu'à une hauteur de 10 m.
Largeur de la scène de mur à mur. 28 m.
les rideaux qu'on emploie ont 18 m. de largeur.
Longueur de la scène (y compris
2 m. 50 de proscenium) .... 23 m.
L'arrière-scène a 15 m. de long sur 12 m. de large.
Hauteur de la scène du plancher au
gril 26 m.
Profondeur des dessous 20 »
y compris les réservoirs, accumulateurs et emmaga- .sinements d'eau avec et sans pression. L'eau n'est additionnée ici ni d'huile ni de pétrole. L'humidité qu'elle dégage dans les dessous n'est pas sans inconvénient.
La pente est de 2,7 0/0.
Il y a six plans dont la longueur se rétrécit progressivement de la face au lointain d'après les lignes de perspective en usage dans la décoration théâtrale.
Les plans ont trois mètres de large, ce qui est énorme ; pour éviter les découvertes on emploie presque toujours le panorama.
La machinerie a été construite par MM. Schlick suivant le système dit « Asphaleia » (mot grec signi-
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fiint protection) inventé par MM. Gwinner de Vienne et Burghard de Budapest et dont la maison Riedinger d'Augsbourg avait fait les premiers essais.
En voici le résumé :
A chaque plan, trois larges trappes peuvent s'élever séparément de quatre mètres et s'abaisser de deux, puis le plan peut entièrement s'élever,, s'abaisser ou s'incliner des mêmes quantités sur une longueur moyenne de douze mètres, de sorte que la pente peut aller jusqu'à 50 0/0.
Il y a un piston hydraulique pour chaque trappe, plus deux pistons pour faire manœ ivrer leplan entier ,^ soit trente pistons pour les six plans de la scène. Au 6" plan il n'y a qu'une grande trappe, mais d'autre part il y a deux petites trappes indépendantes au plan zéro; il y a six autres pistons pour d'autres manœuvres, ce qui fait un total de trente-six pistons, dont les robinets de commande se trouvent sur une petite estrade, le long du mur côté jardin.
Cei'tains pistons sont doubles et rentrent l'un dans l'autre comme les tubes d'une longue-vue, ce qui augmente encore le nombre des mouvements.
Le grand avantage de cette machinerie est de sup primer complètement toute sorte de praticables et de transformer entièrement la scène en une minute, tandis qu'avec l'ancienne machinerie il faut un long entr'acte.
Sur la petite estrade se trouve également tout un jeu de robinets, pouvant manœuvrer un nombre total de 108 rideaux ou frises. A côté, est placé le jeu d'orgue de l'éclairage.
Pour plus de détails voir l'intéressant ouvrage de G. Moynet, Trucs et Décors.
Les deux rideaux de fer d'avant-scène et d'arrièrescène peuvent se manœuvrer à la main, au cas où le système hydraulique ne fonctionnerait pas.
Il existe un appareil de secours automatique qui fait éclairer immédiatement en grand les lustres de la salle, dès qu'il se produit sur la scène un court-circuit important. On ne peut plus alors éteindre ces lustres que de la loge du concierge.
Il y a pour le service de la scène 32 machinistes et 15 électriciens sous la direction de MM. Cristofani et Nitsche.
Le directeur de l'Opéra national, M. R. Mader, qui a une expérience de vingt-cinq ans de direction dans divers théâtres, n'est pas enthousiaste de la machinerie hydraulique; il trouve ce système lent, tel qu'il est appliqué à Budapest, et même dangereux, car on ne peut pas arrêter instantanément les machines mises en mouvement; tout bien pesé, il aime autant l'ancien système en bois et à force manuelle.
L'Opéra a coûté une somme totale d'environ 8 millions de couronnes, dont GOO.OUU pour la machinerie et 250.000 pour l'éclairage électrique.
En 1905, une somme de 50.000 couronnes a été dépensée pour l'amélioration de cet éclairage ; on en a profité pour remplacer la lumière verte par la lumière bleue plus ai^réable à l'œil et qui dissimule mieux les défauts des rideaux et leurs plis fréquents.
Le prix des places va de 1 couronne 20 hellers jusqu'à 10 couronnes. Les loges pour 4 à 5 personnes
coûtent 30 couronnes ; on fait des recettes moyennes de 4.000 couronnes.
lia une subvention de 1.175.000 couronnes dont 775.000 de l'État et 400.000 du Roi.
Ce chiffre colossal de subvention s'explique en partie par le petit nombre de places que contient la salle et par la forte proportion de celles qui sont données, environ un cinquième dont beaucoup à la presse.
Le théâtre ne joue que pendant neuf mois. Il est fermé du milieu de juin au milieu de septembre.
Ce qui plaît le plus actuellement au public c'est Wagner, Puccini et quelques pièces françaises Ffms^, Carmen, Mignon.
J'ai assisté à une première représentation très intéressante : Monna Vanna, opéra en trois actes d'après Maeterlinck, musique de Emil d'Abranyi, un jeune hongrois de 25 ans, actuellement chef des chœurs à l'Opéra de Hanovi-e. L'adaptation du texte est de son père. Le compositeur dirigeait l'orchestre.
Dès le début du 1*"' acte, on sent qu'on a affaire à un maître qui a déjà l'expérience d'un vétéran et qui manie l'orchestre avec une désinvolture remarquable. On peut reprocher à l'œuvre une tendance à l'uniformité; tout cela est bien fait d'un bout à l'autre, toujours d'une bonne musicalité, mais il n'y a rien de transcendant; M. d'Abranyi procède du Wagner de la Tétralogie, surtout par les effets d'orchestration. Son œuvre est d'une tout autre école que la symphonie de Buttykay Akos, art qui est moins moderne mais plus varié. Chez M. d'Abranyi, c'est plus factice.
190 LA MUSIQUE ACTUELLK
Les parties qui m'ont le plus frappé dans Monna Vanna sont, au 1*'' acte, un duo un peu long mais bien tourné entre le ténor et le baryton et, au 3" acte, tout ce que chante Monna Vanna, d'une sonorité à la fois charmante et enveloppante.
J'ignore si ce drame lyrique tiendra longtemps l'affiche, mais il paraît hors de doute que nous entendrons parler un jour de M. d'Abranyi, dont le début est déjà si prometteur.
L'interprétation confiée à M"'* Krammer i Monna Vanna) soprano, au ténor Antlies (Prinzivallel et aux barytons Beck et Szemere (Guido et Marco Colonnai était excellente; ces artistes avaient des voix généreuses et des jeux intelligents. Bon orchestre et bons chœurs sous la direction précise de l'auteur.
Monna Vanna est très bien montée comme décors et comme costumes ; au 2'' acte on aperçoit un défilé à presque 2 mètres de profondeur, tandis qu'un peu plus tard, une autre partie de la scène représente un plein-pied surélevé; <es deux effets montrent clairement les avantages de la machinerie hydraulique de l'Opéra de Budapest (1 1.
fl) LadiroctioudcrOprra vient du passer aux mains de^I.Me^ssaros qui avait été déjà directeur de l'Opéra et qui, entre autre^ nouveautés, vient de monter brillamment l'Opéra de Mihalovich, Eliane, qui a remporté un grand succès.
BUDAPEST — Plan de la scène de l'Opéra.
