X. " HAMBOURG
(1.000.000 d'habitants avec ALTONA) A. — CONSERVATOIRE
Le Conservatoire de Hambourg est une école privée, fondée en 1873 par M. Julius Von Bernuth, à l'époque où il était chef d'orchestre des concerts philharmoniques et directeur de la Sing-Akademie de Hambourg.
Cet établissement jouit d'une bonne réputation qu'il doit en grande partie à la personnalité de son éminent directeur actuel M. Max Fiedler, mais il n'a aucun caractère officiel ni aucune subvention.
Le Conservatoire occupe deux étages d'une maison de rapport, 15 Wexstrasse, une des rues les plus com-
(1) Principaux éditeurs de musique : Benjamin, Bôhme, Leichssenring, etc.
Journaux de musique : Hamburgische Konzert und Tlœaterzeitung, etc.
MAX FIEDLER
Né à Zittau en Saxe le 31 décembre 1859, ancien élève du Conservatoire de Leipsick, professeur de piano au Conservatoire de Hambourg dés 1882, directeur de ce Conservatoire depuis 190ii. A écrit un quatuor, un quintette, une symphonie et un certain nombre d'œuvres moins importantes. Clief d'orchestre remarquable, dirige outre les concerts d'Hambourg, beaucoup de concerts au dehors et à l'étranger notamment en Angleterre, en Russie et en Italie.
Max FiRDi.Ru
merçantes de Hambourg ; il contient une toute petite salle de concerts avec un modeste orgue à tuyaux.
Les classes se divisent en supérieures, moyennes, élémentaires et classes d'amateurs. 11 y a à peu près 500 élèves, presque tous, des habitants de Hambourg ou des environs; les amateurs sont pour moitié dans ce nombre.
L'enseignement coûte de 100 à 350 marks : il se donne en général à deux élèves à la fois, deux fois par semaine pendant une heure. Plusieurs fondations, dont une de 25.000 marks due à M""' Elisabeth Gossler, une autre de 10.000 marks due à yi"'" Laura Beit, perniettent d'admettre un certain nombre de boursiers et de demi-boursiers.
M. Max Fiedler enseigne la composition, dirige l'orchestre et les exercices d'ensemble et se réserve quelques élèves de la classe supérieure de piano.
Les classes élémentaires de piano et de violon sont faites par des élèves avancés sous la direction d'un professeur, usage que nous avons déjà rencontré et qui est ici généralisé.
Il y a une classe spéciale pour les élèves qui se destinent au professorat du chant.
Les élèves donnent tous les quinze jours, le soir, un petit concert où on invite les parents et les amis. Au mois de mars ont lieu les examens devant les professeurs et en présence de tous les élèves.
J'ai assisté à celui de la classe élémentaire de violon et j'ai vu des enfants de 8 à 10 ans qui jouaient déjà fort gentiment.
Les examens publics qu'on nomme concerts-examens {Prûfungs-Konzerte) et qui sont réservés aux
é'èves les plus avancés ont lieu en automne dans la salle du « Conventgarten » (Jardin de la Convention).
Les élèves du Conservatoire ont leurs entrées aux répétitions générales des Concerts Philharmoniques et à ceux de la Sing-Akadcmie.
M. Max Fiedler abandonnera en octobre 1908 son poste de directeur du Conservatoire ; il part, à cette époque, pour l'Amérique où il est nommé chef d'orchestre des Concerts Symphoniques de Boston.
B. — CONCERTS
Douze grands concerts d'orchestre sont donnés annuellement à Hambourg par la Société Philharmonique ( Philharmonische Gesellchaft) fondée en 182iS et actuellement présidée par M. Rudolph Petersen, directeur d'une très importante maison de banque, la Norddeutsche Bank.
Ces concerts ont lieu deux fois par mois, d'octobre à avril, le lundi soir, au Conventgarten. Comme nous le verrons plus loin, ils auront lieu bientôt dans une nouvelle salle.
Le prix des abonnements pour les douze concerts est de 42 à 54 marks.
Le public mélomane hambourgeois se divise en deux catégories, les classiques et les wagnériens, Mendelssohn est encore fort en honneur ici.
Une des nouveautés qu'a fait entendre M. Fiedler,
pendant le cours de la dernière saison, a été la petite symphonie pour instruments à vent de Gounod.
M. Fiedler choisit seul ses programmes. Son dernier concert ne comprenait que deux numéros : la quatrième et la neuvième symphonie de Beethoven. Cette sorte de programme est beaucoup plus intéressante que le type décousu habituel ; c'est d'ailleurs un acheminement vers le programme logique qui consistera à ne faire entendre dans chaque concert qu'une seule œuvre, non pas une œuvre avec soli ou chœurs, car celle ci évoque toujours soit l'église, soit le théâtre, mais une œuvre orchestrale comprenant peut-être neuf ou dix parties différentes s'enchaînant. Avec les ressources instrumentales contemporaines, on peut y arriver sans avoir à redouter la monotonie.
Les chœurs qu'on adjoint à l'orchestre philharmonique, quand il y a lieu, sont des chœurs d'amateurs recrutés spécialement pour la circonstance. A Hambourg c'est, parait-il, très facile et on obtient de bons résultats.
Parlant des compositeurs allemands actuels, M. Fiedler trouve qu'à part les compositions de Max Reger, Max Schillings et surtout Richard Strauss, l'école musicale allemande n'a produit de nos jours, rien de bien remar((uable ni de bien saillant; pour Mahler, il fait des restrictions, tout en le considérant comme un musicien et un chef d'orchestre extraordinaire. Au tiiéàtre, il apprécie particulièrement d'Albert et son Tiefland.
Les concerts philharmoniques se donneront la prochaine saison à la Neue Musikhalle, salle qu'on est
en train d'achever, Ringstrasse au coin de la Holstenplatz dans une fort belle position. C'est un cadeau de M"'^ C. Laeisz qui, d'après les dernières volontés de son mari, a donné au Sénat et à la Municipalité de Hambourg une somme d'environ un million et demi de marks pour sa construction.
Le devis sera dépassé d'environ 500.000 marks que la Ville paiera. L'édifice construit par les architectes Haller etMeerwein est isolé; la Ville avait mis à leur disposition un espace de 5.000 métrés carrés.
L'extérieur est en briques rouges, dans le style des maisons de Hambourg au xv!!!"" siècle. L'ensemble est lourd.
La salle a 38 mètres de long (dont une dizaine pour l'emplacement de l'orchestre) sur 20 de large avec deux galeries confortables dont la première forme, dans le sens de la longueur de la salle, un amphithéâtre spacieux. La hauteur est de 14'", 50 avec au ])lafond une verrière, qui de prime abord paraît bien dangereuse pour l'acoustique.
A propos de ces lois d'acoustique, comme me le disait à Berlin M. Weingartner, on n'est pas plus avancé en Allemagne qu'ailleurs ; les savants cherchent toujours mais n'ont encore rien trouvé de précis.
On croit néanmoins que l'acoustique de la nouvelle salle sera excellente. La verrière deviendra, le soir, plafond lumineux.
La largeur et la hauteur de la salle sont un peu diminuées à l'endroit de l'emplacement de l'orchestre.
La salle j)ourra contenir près de 2.000 personnes; il y aura un orgue électrique de 70 jeux de Walcker.
Par une disposition très ingénieuse, la console des
claviers, qui se trouvera au milieu de l'orchestre, disparaîtra dans une trappe lorsqu'on n'aura pas besoin de l'orgue. Il y aura aussi un dispositif analogue lorsqu'on fera usage du piano ; on sait combien l'entrée et la sortie de cet instrument cause de pez-turbations dans l'orchestre. Voilà deux nouveautés extrêmement intéressantes.
Outre la grande salle de concerts, l'édifice comprend une petite salle pour 500 auditeurs et une salle de répétition pour 350 exécutants.
La Société des Amis de la musique de Hambourg, fondée en 189G( VereinHamhurgischer Musihfreunde), a actuellement le même président que la Société Philharmonique.
Elle entretient un orchestre d'une soixantaine de musiciens et reçoit annuellement de la Ville 80,000 marks, pour donner, pendant l'hiver, des concerts populaires, tous les soirs excepté le lundi et le samedi, au Konzerthaus Ludwig, belle salle avec orgue, située du côté d'Altona. Ces concerts, dont le prix des places varie de cinquante pfennigs à deux marks cinquante, ont lieu depuis plusieurs années, mais pour peu de temps encore, sous la direction de M. Julius Laube.
L'orchestre des Amis de la musique de Hambourg jouait autrefois, pendant les cinq mois d'été, aux bains d'Ems.
Il y a une vingtaine d'années, Hans de Bûlow, habitait Hambourg, et y avait fondé une société des Nouveaux Concerts Philharmoniques qui obtint, sous sa direction, un très grand succès.
Actuellement l'orchestre philharmonique de Berlin, dirigé par M. Nikisch, vient donner ici, en hiver,
huit concerts iippelés Nouveaux Concerts d'Abonnement.
Une excellente société chorale, la Sing-Akadéniie, fondée en 1819, donne deux concerts par an sous la direction de M. Richard Barth et en plus, le mardi soir de la semaine sainte, la Passion selon saint Mathieu de J.-S. Bach, audition qui a lieu, dans la vaste salle Sagebiel contenant 3.000 personnes.
Il y a encore à Hambourg d'autres sociétés chorales importantes parmi lesquelles la Sainte-Cécile dirigée par M. Speni^el, deux sociétés de quatuors, celle de M. Kopecky et celle de M. Bandler, et plusieurs associations musicales philanthropiques, celle des Compositeurs, la Société Franz Liszt et la Société Aniicitia et Fidelitas.
C'est à Hambourg que naquit Brahms en 1833.
Deux autres noms de musiciens célèbres figurent dans son histoire : Keiser, compositeur et chef d'orchestre renommé, né à Teuchern en 1674 mort en 1739 à Hambourg où il avait passé toute sa vie et composé la plus grande i^artie de ses nombreux opéras; puis Mattheson, né en 1681 à Hambourg où il mourut en 1764, ténor, compositeur, chef d'orchestre et auteur d'ouvrages théoriques fort estimés qu'on consulte encore aujourd'hui.
11 existe à Altona, qui ne fuit qu'un avec Hambourg, une société ï AUonaer Sing-Akadémieàontj'ai entendu la troisième audition annuelle dans la grande salle de concert du Kaiserhof, vaste caravansérail tout neuf qui estsitué en face de la gare centrale d' Altona et qui comprend, indépendamment des salles de concerts,
unhôteljUn grand café-restaurant, et plusieurs magasins.
La grande salle se trouve au premier étage, avec vestiaire au rez-de-chaussée. Elle est toute blanche et contient 1.000 personnes assises à l'aise; elle a environ 40 mètres de long sur 18 de large et 16 de haut.
L'emplacement des musiciens et choristes occupe toute la largeur de la salle. Au-dessus de l'orchestre se trouve une tribune qui surplombe de 2'", 50 avec une galerie en fer doré, et sur la tribune un grand orgue.
De chaque côté de la salle, vers le milieu, il y a une espèce de loggia de 9 mètres de long sur 2'", 50 de large. Devant ces loggias passe une petite galerie latérale beaucoup trop étroite, mais qui s'élargit au fond de la salle où elle comporte 4 gradins de chaises.
Le plafond est moins élevé de 3 à 4 mètres audessus de l'orchestre et au-dessus des loggias.
L'acoustique est fort bonne, quoiqu'un peu trop vibrante; la salle sonne encore le neuf, mais sans aucun écho.
Le concert se composait exclusivement de l'exécution de l'oratorio La Passion pour soli, chœur, orchestre et orgue de Félix Woyrsch, dirigé par l'auteur. M. Woyrsch, autrichien d'origine, est le chef d'orchestre et le directeur de VAUonaer Sing-Ahademie.
Sa Passion est une œuvre de la plus grande pi'obité musicale, avec des aspirations élevées. Elle est toujours d'une tenue parfaite et maint passage mériterait d'être cité. Signalons entre autres, dans la 4- par-
tie, une phrase délicieuse de soprano avec solo de violon, très bien interprétée par M"^ Batz-Kalender (de Cologne) et le violoniste Bandler. A mentionner le ténor Batz, excellent dans la partie de l'Evangéliste. L'exécution, à laquelle l'orchestre de la Société des Amis de la musique de Hambourg prêtait son concours, fut d'ailleurs fort bonne dans son ensemble.
