XL - HANOVRE
(250.O00 habitants)
Lorsqu'en 1866 la Prusse s'annexa le royaume de Hanovre, l'électorat de Hesse-Cassel et le duché de Nassau, elle déclara qu'elle conserverait et maintiendrait à un bon niveau artistique les théâtres de Cour des trois anciennes capitales Hanovre, Cassel et Wiesbaden. Ces théâtres sont en el'fet restés théâtres royaux. Ils sont dirigés sur le même pied qu'auparavant, avec cette seule différence que les intendants des théâtres de Wiesbaden et de Cassel dépendent directement de l'Intendant général des théâtres royaux de Berlin, M. de Ilûlsen, tandis que l'intendant de Hanovre, M. le Chambellan von Lepel- Gnitz, qui est ici depuis vinet ans, dépend directement du Ministre de la Maison Royale.
(1) Principaux éditeurs de musique : Oerlel, Lchue, Bachmann, etc.
Journal de musique : Deutsche Musikdirigenten-Zcitang.
Le théâtre actuel de Hanovre date de 1852, il a été construit par l'architecte Laves et contient 1.800 places.
L'édifice a de superbes proportions et présente un aspect imposant au milieu de charmants jardins.
L'ancien théâtre était situé à côté, sur la place du Château et il fut démoli parce qu'on voulait agrandir le château.
L'histoire du théâtre de Hanovre remonte très loin. On retrouve, dès 1G89, le nom d'Auguste Steffani comme chef d'orchestre et maître de chapelle. Ce compositeur italien réputé devint ensuite prêtre puis diplomate, protonotaire apostolique, et mourut évêque in parlilms de Spiga.
En 1710, Steffani avait présenté au prince électeur un jeune musicien pour lui succéder : c'était Haendel! Mais il paraît qu'au boutd'un certain temps, Haendel se sépara brusquement du prince et repartit pour l'Angleterre où il avait déjà séjourné.
A cette époque on ne jouait à Hanovre qu'en italien ou en français et ce n'est qu';i partir de 1730 qu'on commença à introduire la langue allemande.
Marschner, l'auteur du Vampire, fut ici chef d'orchestre p:>ndant trente ans, de 1830 à 1860; Hans de Biilow fut nommé à ce poste en 1878, mais deux ans après, il cessa de s'entendre avec la direction. C'est pendant cette période qu'on monta à Hanovre Coppélia, qui, comme tous les ballets, devait être dirigé par le deuxième chef d'orchestre. Hans de Biilow estimant fort la valeur de l'œuvre de Delibes, voulut la conduire lui-même.
Joachim fut violon solo du théâtre en 1854, il avait alors 23 ans.
Le théâtre -cle Hanovre a une superficie de 3.512 mètres carrés. Il contient 4 cours intérieures, ce qui donnerait beaucoup de dégagement en cas de sinistre.
Voici les dimensions de la scène :
Largeur du cadre : 12°\
Hauteur du cadre : 11'", 50
On joue rarement à plus de 8 mètres de hauteur.
Longueur de la scène, y compris \c proscenium, 20 mètres plus une arrière-scène de 7'", 50.
Largeur de la scène disponible pour la décoration : 18 mètres.
Hauteur de la scène du plancher au gril : . 20 m. Les rideaux ont 17 mètres sur 10.
Les frises ont en général 8 mètres aux premiers plans, 7 mètres derrière.
Pr ofondeur des dessous : 9 mètres
La pente de la scène est de 3 0/0.
Il y a 8 plans. Les commandes sont disposées irrégulièrement et quelquefois obliquement, à la cour et au jardin. Cette disposition a été adoptée pour désencombrer quelques passages devant les ouvertures des murs latéraux.
Tous les rideaux équipés sont ausbalancirt c'est-àdire exactement équilibrés.
Les manœuvres du cintre se commandent du plancher même de la scène. Le chef machiniste M. Mund trouve cette disposition plus avantageuse.
Le jeu d'orgue de l'électricité est installé à cOté et en dessous du trou du souffleur et il y a 2 fentes longitudinales, prises dans l'épaisseur de la rampe, qui permettent au chef électricien de voir la scène et la saHe. Ces fentes sont quasi invisibles pour le spectateur.
Constatons, en passant, combien l'espèce de grosse verrue qui abrite le souffleur en coupant la rampe par le milieu est laide, choquante et provocante surtout depuis qu'elle ne sert plus de pupitre au chef d'orchestre. Il faut espérer qu'on la supprimera définitivement en remplaçant le souffleur par deux chefs de chant dans les coulisses, l'un à la cour et l'autre au jardin.
La machinerie du théâtre de Hanovre a été complètement refaite en 1895; elle est maintenant presque exclusivement hydraulique.
Quoique le théâtre soit très grand et contienne beaucoup de décors, il y a encore deux magasins au dehors.
Tous les services sont très au large.
La salle des études de danse est des plus spacieuses et il y a une grande scène aménagée dans un autre local pour les répétitions d'ensemble.
On fait annuellement pour50.()UU marks de décors, ce qui représente à peu près 16.000 mètres carrés de toile peinte. Outre M. Knauerhase de Hanovre^ les
M. le Chambellan von Lepel-Gxitz
Intendant clu Tliéàtre Roval de Hanovre.
décorateurs liabituels sont MM. Kautsky de Berlin, Rottonara de Vienne, Brûckner et Liïtkemeyer de Cobourg.
Le théâtre royal de Hanovre comprend une troupe d'opéra et une troupe dramatique.
On joue tous les soirs et quelquefois en matinée à 3 heures. Ordinairement il y a 4 représentations d'opéra par semaine et 3 représentations dramatiques.
Les prix extrêmes des places varient suivant de nombreux tarifs, de 40 pfennigs à 7 et 8 marks. Il y a aussi toutes sortes d'abonnements.
Les représentations finissent au plus tard à 10 heures et demie du soir. Elles commencent quelquefois dès 6 heures.
Le nombre annuel des spectacles différents est d'environ quarante. Le théâtre ferme ses portes le 1" juin. La réouverture a lieu le 28 août, anniversaire de la naissance de Goethe.
L'orchestre se compose de 70 musiciens.
Le premier chef était jusqu'ici M. Kotzky, mais, sa santé étant très chancelante, il a donné sa démission et il est remplacé par M. Boris Bruck, de nationalité russe, qui vient de Breslau où il était chef d'orchestre au théâtre.
Indépendamment des chefs d'orchestre, il y a dans tous les théâtres allemands des répétiteurs de chœurs (Choyrepetitor) qu'on utilise souvent pour diriger les petites pièces et quelquefois les ballets. Ce sont en général de tout jeunes musiciens; le premier des répétiteurs de Hanovre est M. d'Abranyi, déjà un
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maître, dont nous avons apprécié et applaudi la Monna Vanna à Budapest.
Les pi'incipaux artistes du théâtre sont les ténors Battisti et Groebke, le baryton Bisclioff, la basse Moest, M""^" Rûsche-Endorf, Thomas-Schwartz, Hammerstein, Burchardt-Kappel.
Le ballet se compose de deux premières danseuses, dont M"'' Lebeling danseuse étoile, 18 danseuses, 2 danseurs dont M. Linder maître de ballet et directeur de l'école de danse qui comprend 26 élèves.
Ce que le public du Hanovre préfère actuellement c'est tout le Wagner, particulièrement la Tétralogie, Carmen, Mignon et toutes les œuvres de Lortzing, etc. ; Meyerbeer ne plaît plus et Die Verkaufte Brau^ (La Fiancée vendue) de Smetana, récemment jouée ici, pas davantage.
Les droits d'auteur sont en général de 5 0/0; quelquefois un peu plus.
La subvention est en moyenne de 500.000 marks.
Le chilfre élevé des subventions dans les théâtres royaux allemands est nécessité en partie par le nombre et le taux des pensions qu'ils ont à payer.
M. l'Intendant von Lepel-Gnitz s'est beaucoup occupé de cette question pour les artistes de tout rang et il a établi dans son théâtre deux catégories de pensions.
La première pour les artistes de l'orchestre, qui sont engagés d'abord à Fessai pendant un an ; après ce stage, ou bien les artistes quittent l'Opéra ou bien ils deviennent fonctionnaires (Beamte) avec le titre Kammermusiker (musicien de chambre) et alors, au bout de dix ans, leur droit à la pension commence ù
courir. Ce droit est des 15/60 des appointements et augmente chaque année de 1/60 sans qu'il puisse dépasser les 45/60 de ce que gagnent les artistes au moment où ils quittent le théâtre. Les artistes ordinaires du chant, de la danse et des chœurs ont aussi droit à cette pension mais ils ne deviennent jamais Beamte.
La seconde catégorie de pensions concerne les sujets principaux.
Voici comment procède M. von Lepel-Gnitz : il commence par faire signer à l'artiste un engagement de 5 années en se réservant le droit de le rompre au bout d'un an ou au bout de trois ans ; puis un deuxième contrat de 3 années; enfin un troisième, appelé contrat de pension, pour 6 ans au moins; c'est-à-dire qu'au bout de 14 ans, le sujet a droit à une pension constituée en partie par une retenue de 30/0 prévue dans les contrats précédents. En outre, l'artiste quittant alors le théâtre, de son plein gré ou au gré de l'intendant, peut encore se produire sur d'autres scènes; et dans ce cas il a le choix entre se faire rembourser la moitié des sommes retenues et renoncer à son droit à la pension ou bien continuer à verser chaque année à la caisse du théâtre une somme équivalente à celle qu'on lui retenait en dernier lieu. Dans ce dernier cas, il touchera la pension dès qu'il quittera définitivement la scène.
Le théâtre de Hanovre possédant, comme nous l'avons dit, une troupe d'opéra et une troupe dramatique, on peut y représenter des oeuvres mixtes telles que Preciosa que j'y ai entendue.
Cette comédie romantique en quatre actes de
P-A.Wolff d'après Cervantes, avec intermèdes, chœurs et danses de Weber, forme un spectacle charmant. La musique est d'un bout à l'autre d'une pureté et d'une fraîcheur délicieuses. A signaler d'abord l'ouverture, puis au 1" acte un trio de violon, flûte et basson, au 2® acte un chœur en mi majeur avec des échos poétiques et une tonique caractéristique de timbale; au 3" acte une danse villageoise espagnole qui fut dansée d'une façon ravissante par M'"*" Lebeling et des ensembles de grande douceur, enfin au 4" acte, un grand ballet dans une cour sur la lisière d'un bois.
Weber écrivit Preciosa en 1820 pour le petit orchestre du théâtre de Copenhague. On réduit ici le nombre des musiciens, dans les proportions désft-ables.
L'exécution, fort bien dirigée par M. Doebber, fui de la plus grande finesse, les chœurs d'une impeccable justesse avec une sonorité charmante et le ballet très bon.
Après le massacre des Maîtres Chanteurs à Hambourg, Preciosa m apparut à Hanovre, comme un rayon de soleil et un baume réconfortant.
Chaque année, S concerts d'abonnement sont donnés au théâtre, au bénéfice des caisses de pensions et secours des veuves et orphelins de l'orchestre royal.
Ils ont lieu de novembre à mar.«, le vendredi soir à 7 h. 1/2, et sont très suivis quoique le prix des places soit assez élevé, de 4 à 8 marks. Ils se composent de deux parties avec un quart d lieure d'entr'acte et comportent habituellement une nouveauté.
Contrairement à l'usage les programmes ne
Il y a ici une arriére-scène de 7", 50 sur ]6"',50.
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HANOURE — Plan de la scène du Théâtre Royal.
portent pas ici le nom du clief d'orchestre, pas même pour les concerts.
Le théâtre drainant vers lui toute l'activité musicale hanovrienne, il ne reste pas grand'chose en dehors.
La salle de concerts Konzerthaus, située à côté du pont Gœthe, est un vieux local qui ne paye guère de mine. Elle possède un grand orgue et peut contenir 1.200 spectateurs. C'est là qu'ont lieu deux exécutions annuelles d'oratorios par la Hannoversche Musikakadémie, société comprenant 300 exécutants et dirigée par M. Fi-ischen.
Trois fois par an, l'orchestre \\'inderstein de Leipsick, vient y donner des concerts classiques. Précédemment, c'était M. Nikisch avec l'orchestre philharmonique de Berlin.
Il y a au Jardin Zoologique un petit orchestre dirigé par M. Bruno Hilgert qui, renforcé le vendredi en hiver, donne ces jours-là des concerts symphoniques.
Le Conservatoire, fondé il y a six ans par M. Brune, professeur de chant et président de plusieurs sociétés chorales, occupe une jolie maison 58 Lavesstrasse. C'est un établissement privé qui reçoit une légère subvention de la ville de Hanovre.
Il est dirigé par un triumvirat: MM. Brune, Evers, professeur de piano, et Leimer, spécialement chargé de l'administration.
L'enseignement comprend tous les instruments, la composition, le chant, l'opéra et la comédie et s'adresse aux artistes et aux dilettanti. On ne peut entrer dans les classes d'artistes dont les cours sont de 3 ou 4 années, que lorsqu'on connaît déjà la musi-
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que et l'instrument choisi. Les branches accessoires de piano, d'exercices de chœurs et d'histoire de la musique y sont obligatoires.
Le Conservatoire possède, dans sa petite salle de concerts, un orgue à deux claviers et pédales et les élèves qui s'en servent doivent payer à part les souffleurs {Calcant).
Comme, en dehors des établissements ofliciels, le côté commercial défensif ne perd jamais ses droits en Allemagne, la direction du Conservatoire prévient les élèves qu'elle s'est entendue avec les professeurs pour que ceux-ci ne leur donnent aucune leçon au dehors.
