XII. --- DUSSELDORF^i
(250.000 habitants)
Je n'ai pu m'arrêter à Dusseldorf que juste le temps de jeter un coup d'œil sur la salle municipale des concerts et d'assister à une représentation du théâtre.
La Tonhalle est un grand immeuble qui comprend une succession de salles dont l'une, très vaste, avec un grand orgue peut contenir 2.000 personnes ; c'est là qu'ont lieu, tous les trois ans à la Pentecôte, les célèbres festivals du Bas- Rhin (Niederrheinische Musikfeste).
Ces festivals fondés en 1818, ont commencé par une « Union » musicale des villes de Dusseldorf et d'Elberfeld sous la direction de A. Burgmiiller; Aix-la- Chapelle s'y est joint en 1825, année où fut donnée la 9* symphonie de Beethoven. Bientôt Cologne remplaça Elberfeld dans l'Union.
(1) Principaux éditeurs de musique: Schwann,Bayrhoffer,etc.
Mendelssolui dirigea le festival de Dusseldorf en 1833 et celui de Cologne en 1835; Liszt, celui d'Aix-la- Chapelle en 1857.
Cette année (1908i, le festival devait avoir lieu à Dusseldorf, mais à la suite de dissentiments entre le Comité et le chef d'orchestre habituel de cette solennité, M. Buths. et dans la crainte de voir se renouveler le déficit d'il y a trois ans, on y a provisoirement renoncé.
L'orchestre municipal est de 60 musiciens. Son chef M. Riebold dirige chaque semaine 3 concerts : le samedi soir un concert symphonique, le jeudi soir et le dimanche après-midi un concert populaire.
Il y a en outre 8 grands concerts annuels avec chœurs et solistes dirigés par M. Buths. L'orchestre municipal y est renforcé d'un grand nombre de professeurs.
La Ville loue, quand elle en trouve l'occasion, la grande salle de la Tonhalle au prix de 250 marks, et 76 marks de supplément pour l'usage de l'orgue.
Dusseldorf est une ville très musicale. Rivale naturelle de sa voisine Cologne, elle peut lui être comparée au point de vue artistique. Mendelssolin fut directeur de sa musique avant d'aller à Leipsick.
Son Conservatoire est dirigé par MM. Buths et 0. Neitzel ; Il comprend actuellement 250 élèveset on y enseigne tous les instruments. Nous retrouverons M, Neitzel au chapitre sur Cologne.
Le théâtre est une jolie construction. La Ville lui donne une subvention de 140.000 marks pour une saison de8mois (opéras etdrames), du l"' septembre au
P' mai. Il y a deux chefs d'orchestre, MM. A. Frôhlich et Schilling-Ziemssen (ce dernier vient d'être remplacé par M. liartl).
J'ai entendu à Dusseldorf « l'Orestie d'Eschyle » (Die Orestie des Aischylos) arrangement de Hans Oberlânder, d'après la traduction de von Wilamowitz- Mollendorf, avec musique de scène et chœurs de Max Schillings.
La musique de Max Schillings est plutôt extérieure que substantielle : les accords incomplets qu'il emploie de parti pris et qui se succèdent par fausses relations, sans doute sous prétexte d'archaïsme, sont crispants beaucoup plutôt que caractéristiques.
Des trois parties dont l'œuvre se compose, Agamemnon, le Sacrifice au Tombeau (Choéphores) et l'Expiation (Euménides) c'est seulement cette dernière qui contient quelques pages vraiment musicales et bienvenues, quoiqu'il y ait encore certain mode mineur avec altération inférieure du second degré, fastidieuse à la longue.
Les chœurs furent très satisfaisants ainsi que toute l'exécution dirigée par M. Schilling-Ziemssen.
La pièce était d'ailleurs bien donnée et bien montée avec de jolis décors; mais il y avait dans la salle de violents courants d'air, tout comme à l'Opéra de Dresde, ce qui gâtait un peu le plaisir.
Dans plusieurs villes d'Allemagne, ici entre autres, la municipalité prélève sur les billets de théâtre un impôt ( Bille tsteuer) de 10 0/0 que le spectateur doit payer en sus du prix de la place.
