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ultra- modernes telles que Feuersnoth, de Richard Strauss.
Lorsque le nom de Berlioz est sur l'affiche, il attire toujours beaucoup de monde. C'est à Carlsruhe que fut créée, en 1890, la Prise de Troie, son opéra posthume.
Félix Mottl qui le monta, est resté ici 23 ans (1880-1903) « Directeur général de la musique ». L'art français lui est encore redevable de la création du Drac des frères Hillemacher (1896) et de la première représentation en Allemagne de Gwendoline de Chabrier imai 1889).
M. Mottl avait imprimé à la scène de Carlsruhe une vitalité très grande et son départ produisit un certain désarroi. « Carlsruhe ne lui suffisait plus, m'a-t-on dit, il est maintenant à Munich et vous verrez que bientôt Munich ne lui suffira plus! »
Les chefs d'orchestre du théâtre de Carlsruhe sont MM. Gôhler et Lorentz.
Les principaux artistes sont : M"" de Westhoven, soprano; M. Jadlowker, ténor russe particulièrement bon dans Lohengrin et les Huguenots, et les barytons Von Gorckom et Bûttner.
Les chœurs se composent de 64 personnes, 31 femmes et 33 hommes.
Le ballet comprend 2i danseuses. 11 y a une école de danse, dont la directrice est M""^ Allegri-Bayz et un seul danseur, M. Allegri.
11 y a quelque temps, les musiciens de l'orchestre ont essayé, sans succès, de se syndiquer pour certaines revendications. Nous verrons d'ailleurs dans la suite de notre voyage que les théâtres royaux leur
donnent de nombreux avantages ; ils sont traités paternellement et obtiennent des retraites assez importantes.
Le Théâtre coûte annuellement environ 375.000 marks au Grand-duc de Bade.
A Carlsruhe, on distribue un grand nombre de billets de faveur (freie Eintritt) ; les employés du Gouvernement en ont une bonne part; quand la pièce fait salle comble, on supprime les billets de faveur {aufgehobene Eintritt) .
Pour les droits d'auteur, qui varient de 3 à 10 0/0, les théâtres allemands ont, en général, un traité spécial à chaque ouvrage. Comme nousle. verrons à cet article dans le chapitre sur Berlin, tout se passe, jusqu'à présent, entre la direction du théâtre et l'éditeur de l'ouvrage ou son représentant.
M. Alin, de Cologne, et M. Bloch, de Berlin, représentent un grand nombre de maisons d'édition, M. Ahn plus spécialement les maisons françaises.
