Allegro molto con brio, en ut, C

Adagio con expressione, en ut mineur, 3'4.

Aria con variazione« en ut majeur, 2/4.

L*exemplaire que nous avons eu sous les yeux porte, à Tencre d'écriture, le nom de Crùger et l'année 1827. Il est relié avec des œuvres de Beethoven et d'autres maîtres illustres. Les coins inférieurs droits du papier offrent des maculations de doigts qui attestent l'emploi fréquent qui a

(1) Il B*agit ici du fils de George III, lequel fui duc de Cumberlaad et de Tré?iothale.

été fait de l'œuvre. En effet, l'auteur s'y montre initiée très-protondément aussi bien aux secrets de l'harmonie qu'aux ressources de l'instrumentation. Elle y déploie une oixlonnance supérieure, une verve pleine d'énergie et de spontanéité, un coloris expressif très-nu a ncé et très-varié, enfin des qualités tout à fait magistrales. On sent qu'elle a vécu dans un milieu musical sérieux et distingué, et qu'elle a étudié à fond les modèles du clavecin et du piano. Les allégros, tous largement et vaillamment d<^veloppés, offrent des passages d'un caractère fort brillant, et qui ne dépassent guère toutefois les limites usuelles d'une exécution qu'on appellerait aujourd'hui moyenne. Les conditions d'un bon doigté y sont toujours observées. L'artiste fait un usage fréquent des octaves arpégées :

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qui impriment à la composition la vie, le mouvement, la force.

Comme façon de développer et de conduire une idée, nous reproduisons ci-après les deux premières mesures de YAdagio expressivo du n® III, lequel est en ut mineur. Ces mesures revêtent, vers le milieu du morceau, la forme modulée, en mi bémol mineur, d'une vraie élégie, et parvenues, par une série d'accents plaintifs, à leur période complétive, dans le ton initial, elles clôturent, à l'aide d'un dessin quasi analogue venant encore renforcer le sentiment dominant, la composition entière.

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