Chansons und Tdnze, etc., Munich, 1914, 5 vol

onze fantaisies instrumentales sur la base de compositions vocales a texte latin — deux originaux seulement sont des chansons italiennes —, et un prélude. L’euvre entier des organistes francais se trouve désormais a la disposition de chacun et il devient facile d’en évaluer importance.

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Titre pes Treze Motetz.

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I] n’entre pas dans notre plan de juger le contenu des quatre livres profanes, qui s’adressent plutét aux instruments de salon qu’al’orgue d’église. Mais avant d’analyser les trois ouvrages de musique religieuse, nous présenterons encore quelques bréves remarques sur la notation de nos tablatures.

* se Les caractéres dont se sert Attaingnant pour la premiére série de ses impressions musicales sont ceux qu’a fondus pour lui le graveur Pierre Haultin'. On les a formés sur le

1. Haultin demeurait dans la grande rue Saint-Jacques, « 3 la Queue de Renard » (P. Renouard, Jmprimeurs parisiens, libraires, etc., Paris, 1898,

Pp: 177):

modéle de ceux qu’employait a Venise, dés 1501, Ottaviano de’ Petrucci. Mais, innovation considérable du typographe francais, chaque note de ces caractéres est attachée au fragment de portée correspondant, tandis que Petrucci imprimait séparément les lignes des portées et les notes.

Le systéme allemand de tablature, avons-nous dit, restait fidéle a l’antique principe qui réservait a la musique instrumentale une notation alphabétique'. En France, aucontraire, on commence dés l’abord a imprimer la musique d’orgue, comme la musique vocale, sur ce double groupe de cing lignes, si clair et si pratique qu'il s’est imposé depuis a toute notation musicale. L’obscur systéme allemand, méme s'il doit vivre un siécle encore, est de ce jour voué a l’abandon. Car la musique n’y parle pas directement a |’@il en un symbolisme évident. Deux degrés d’interprétation des signes y sont obligatoires puisque toutes les notes — excepté celles de la voix supérieure — y sont indiquées par des lettres. Les croisements des voix ne sont pas visibles au premier regard. Les signes de durée, en outre, sont séparés du corps des notes au lieu de faire bloc avec lui.

Notre fac-similé dispensera de longues explications sur la forme des signes frangais. Un losange représente la semibreve qui a la durée d'une mesure normale a quatre temps. Elle équivaut a deux minimes. Celles-ci ont la méme téte losangique évidée, mais sont pourvues d’une haste. Les semiminimes équivalent a nos « noires »; elles sont formées comme les minimes, avec l’addition a leur hampe d’un crochet. Les valeurs plus petites, l’une blanche avec deux crochets, l’autre semblable mais a téte noire, se nomment tantét crochues et fredons”, tantdt fuses et demi-

1. On sait que le principe de la tablature est aussi ancien que celui de la notation des mélodies vocales. Les Grecs avaient, 4 cété de la notation diastématique, qui cherchait aimiter graphiquement les mouvements ascendants ou descendants de la voix, une notation propre aux instruments, laquelle était alphabétique (cf. Gevaert, Hist. de la musique dans l’antiquité, I, pp. 395 et suiv.), A chacune des notes de l’échelle instrumentale était attaché un signe particulier. Tout le moyen Age emploie des lettres pour indiquer 4 Vinstrumentiste la situation des doigts sur la corde ou sur le clavier. C’est en parlant de ces signes que Jean des Murs dit des tablatures: « habent sua propria signa notarum » (Gerbert, Script., III, p. 214).

2. Tres breue et familiere introduction pour entendre... la tabulature du Lutz, Attaingnant, 15.9.

fuses'. A la fin des piéces se présente une note carrée (reve), qui doit étre tenue la valeur de deux mesures.