SPECIMEN DE LA NOTATION

Aucun signe de mesure au début des pieces. Les lignes supplémentaires sont trés rares; l’auteur change de clef chaque fois qu'il le faut pour laisser les notes a l’intérieur de la portée. Ainsi toutes les clefs d’ut (sauf wt 5° ligne) sont a tour de réle employées a la main droite, avec l’aide des deux clefs de sol (1 et 2° ligne). A la main gauche, les clefs d’ut 4° et 5° ligne sont les plus fréquentes, bien que lon rencontre quelques fragments écrits en clefs d’u¢ 3° ou 2° ligne. Quelques erreurs de clefs déplacent un passage musical etle transposenta la tierce inférieure cu supérieure’. Les dissonances ou les platitudes qui, a l’exécution, résultent

1. Maximilien Guillaud, Rudiments de musique practique, reduits en deux briefs traictez, Paris, Du Chemin, 1554, fol. B i> (Bibl. nat., Rés. V 1516).

2. Voir le motet Si bona suscepimus, mes. 22-23 et 31; la messe Cunctipotens, dernier Kyrie, mes, 10; Magnificat primi toni, 2° verset, mes. 18.

de ces erreurs avertissent vite un musicien, et nous les avons toutes rectifiées dans nos transcriptions.

Les accidents sont parfois représentés par les signes conventionnels du bémol et du diése ancien (croix double de Saint-André). Mais le plus souvent, en particulier au courant des traits et des trilles, un point placé sous ou sur la note signifie l’altération chromatique, — l’ascendante de la méme fagon que la descendante. Ce point n’est, aussi bien, qu'une abréviation, et on lui préfére, quand la place ne manque pas, le signe complet’. Visiblement ce point a pour utilité de sauver de la place, c’est-a-dire du papier : souci d’économie qui se manifeste dans toute la notation. Il explique que l’on néglige toujours de superposer les notes qui doivent résonner ensemble. On les accumule dans chaque mesure avec le principal souci d’exploiter les espaces libres.

On ne prend point peine de noter une altération quand sa nécessité ne fait doute pour personne. En général, le bémol du mi qui est placé contre un st bémol est superflu. Ce n’est que pour les anes, dit Tinctoris, qu il faut mettre le signe du bémol quand il s’agit d’éviter le triton : « asininum esse dicitur »?. Ainsi le mi (mesure 3) du petit prélude des Trese Motets ne porte-t-il dans l’original aucun signe d’altération. Le plus ignorant des musiciens sait qu’on ne peut faire entendre durant une mesure presque entiére un accord de quinte diminuée.

Rappelons que le procédé du point pour indiquer |’altération est commun aux Italiens (Marcantonio, Cavazzoni) et aux Franeais. Par contre, toutes les tablatures allemandes emploient pour marquer un accident chromatique, dans la voix supérieure, une petite croix ou un crochet placé sous la note. Signalons aussi qu’a Venise et a Paris l’on trace réguligrement les barres de mesure, que Schlick et Kleber négligent. Tel signe toutefois, semblable par la forme a notre signe moderne de mordant, se met chez tous a la fin des lignes pour indiquer que le morceau continue ; sa forme est identique chez Schlick, Buchner et les organistes francais.

1. Cf. le premier Kyrie de la messe Cunctipotens ; a la mes. 8, le diése est représenté par le signe ordinaire, & la mesure g par le point abréviatif. 2. De natura et proprietate tonorum, Coussemaker, Script., IV, p. 22.