Reprod. par A. G. Ritter, Gesch. des Orgelspiels, n

brasser. Aucune voix ne saurait franchir en un souffle une étendue si vaste et si accidentée. Sous les doigts prestes de Vorganiste, invités 4 courir sur un clavier désormais souple, se forme donc une phrase musicale d’une largeur et d’une vivacité toutes nouvelles.

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Pour résumer les faits qu’a distingués notre analyse, voici les traits principaux du style des trois tablatures. D’abord, une écriture nette, sans bavures, solidement appuyée sur lalternance de motifs symétriques d’un tracé ferme, sous le controle de pulsations rythmiques réguligres. Kquilibre des différentes voix ; poursuite des mémes dessins a travers les vicissitudes que leur imposent les conditions modales; sobriété relative de Vornementation, qui le plus souvent entre dans un plan formé avec godt; habileté a remplir par des figures appropriées a l’instrument les valeurs longues d’un modeéle vocal, d’ot résulte une augmentation de mouvement mélodique dans toutes les parties du contrepoint.

Symétrie, pondération, équilibre : tel est donc le caractére distinctif de cette musique. Pas de ces longues effusions, de ces élans indéfinis dont on ignore le but. Les tablatures d’Attaingnant répondent a un programme, suivent une ligne volontaire, distribuent équitablement les mélismes au grave et a l’aigu et font de chaque mesure une confirmation, une suite logique de celle qui précéde. Le Prelude sur chacun ton ne péche pas par défaut de logique, mais par excés; par surabondance de déductions a courte vue. Ce qui manque a ces ceuvres déja si solides, c’est une architecture tonale cohérente. Au cours du chapitre suivant, nous verrons que pourtant cette architecture est déja en voie de formation et que les fonctions essentielles de la musique moderne sont plus qu’ébauchées par les organistes de 1531.