Musurgia, pp

l’attention. Limités dans leur développement par l’entrave des temps forts, trop brefs donc, ils se ressemblent tous pour l’auditeur et ne peuvent laisser de trace durable en sa mémoire.

Toutefois, dans ces successions simples, le moindre accent prend de la valeur s’il est redit avec insistance par la méme voix; plus encore quand il est répercuté par des voix diflérentes, ou quand des accents divers s’opposent en des voix simultanées. Si nos organistes n’ont pas une imagination trés fertile pour l’invention de figures rythmiques, ils possedent un sens assez vif des effets complexes que fait naitre l’association de tracés différents. La richesse rythmique vient a leurs ceuvres non dans l’ordre linéaire, sil’on peut dire, mais dans l’ordre des superpositions.

Déja une voix s’imite elle-méme avec succés quand |’accumulation des rythmes semblables s’ajoute a une gradation mélodique. On trouve au début du motet Aspice Domine cette double insistance des accents rythmiques et de la montée vers l’aigu:

Quand la répétition se présente comme un écho renvoyé dune voix a l’autre, tout ’ensemble gagne en cohésion, en pénétration mutuelle des parties. N’insistons pas sur celle de ces imitations qui, dans les motets, sont calquées sur les entrées fuguées de l’original, encore que plus d’une ait son mérite indépendant (début d’O vos omnes; méme motet, mesures 54 a 56). Admirons plutot l’imagination de nos organistes quand ils inventent; par exemple au début de Sancta Trinitas, ou la voix de basse imite, aux mesures 3-4, la formule rythmique lancée par le superius aux mesures 1-2. Aux mesures 27-28 du méme motet, nous trouvons une amorce de dialogue en imitation rythmique entre les deux voix graves, a l’aide d’un groupe qui revient si souvent au cours du morceau qu'il arrive a lui donner une sorte de cachet propre. Ne croyons pas trop cependant au caractére intentionnel d’un tel groupe, qui est répandu avec profusion dans les motets, les deux grands préludes et les Magnificat.

L’imitation rythmique se présente sous son état le plus rigoureux dans les fragments de canons qui abondent dans les versets, par exemple au début de l’Amen (p. 15). Mais elle existe a quelque degré dans chaque page des tablatures. Au Magnificat V, 1, mesures 10-14, le motif

Ere

forme d’abord une imitation a la septiéme, puis donne en mouvement contraire un début de canon al’octave. Curieuse aussi l’imitation du Magnificat I, 2, mesures 21-23, ot un méme rythme se contrarie lui-méme :

Mais beaucoup plus fréquentes que les imitations successives sont les rythmes semblables observés en méme temps par deux voix. Les exemples pourraient étre multipliés. Citons pour son étendue celui du Gloria (p. 12), mesures 16 a 20, et signalons que cette homorythmie est souvent employée dans les motets aux passages de polyphonie a deux voix (cf. Sancta Trinitas, mes. 18-20, 31-40, etc.). Elle se rencontre d’ailleurs en des ceuvres bien antérieures a nos tablatures.

L’aspect le plus remarquable de la polyrythmie n’est pas celui de l’imitation. On peut attendre plus de richesse, et la musique donne une impression plus vive de profondeur, de « fouillé », quand des rythmes différents se font valoir en s’opposant. Les réussites de cette nature s’offrent a nous assez souvent dans les tablatures pour que nous réhabilitions entiérement, sur ce motif, le sens rythmique des organistes de 1531. Le Prelude sur chacun ton est rempli de tels accents alternés. Aux mesures 18 4 21 se renouvelle a quatre reprises une association de rythmes dont deux s’imitent a un temps d’intervalle sur la base d’un troisiéme nettement distinct:

Cabezén s’est souvenu de ce theme, mais en |’assouplissant, dans son tiento du sixiéme ton':

D’autres associations de rythmes bien trouvées se rencontrent dans le Prelude sur chacun ton, qui est un répertoire de toutes les figures utilisées par nos organistes.

Sous forme de contretemps, les oppositions d’accents sont aussi recherchées en certains passages des motets (O vos omnes, mesures 51-53, Sancta Trinitas, mesure 85) et des messes. Dans le Qui ¢ollis (p. 10) on trouve ces contretemps, qu’on pourrait considérer aussi comme une réminiscence du « hoquet »:

Si bréves qu’elles soient — plutét des ornements d’ordre rythmique, a vrai dire, que des rythmes —, toutes ces figures ont du moins quelque chose de rapide, de nerveux, d’exactement calculé, qui ne se fit pas déveleppé sans la tyrannie du temps fort. Chaque mesure, dans son étendue restreinte, est un petit monde bien équilibré of tous les éléments ont leur réle précis, propre et coordonné. Tous ces petits individus se compensent mutuellement dans l’économie du membre et de la phrase.