Ed. Kitner, p. g2, n

dominante'. Le cadre architectural tonique-dominante-tonique était done déja tracé au xv° siécle. Au xvi°, quantité de chansons frangaises et de danses s’en serviront. Quand Kotter écrit un prélude en majeur, comme sa Fantasia in ut, il fait volontiers place 4 une modulation médiane vers la dominante.

Ce qui est remarquable dans nos motets majeurs, c’est qu’aucun d’eux ne se soustrait a la coutume qui commence a simposer. Le motet Dulcis amica, qui est en fa, fait deux long repos a la dominante ut. Manus tuae, Sancta Trinitas, également en fa majeur, ont plusieurs cadences en ut. Sicut lilium, qui appartient au méme ton, fait une cadence prolongée sur l’accord parfait d’ut. Sicut malus et Fortuna se rattachent a ce méme type parfait de tonalité majeure.

Les motets en mineur ont un aspect plus compliqué. Le compositeur hésite entre les diverses combinaisons qui lui permettent d’introduire la falsa musica dans | échelle mineure naturelle (gamme naturelle de la). O vos omnes, Parce Domine et Aspice finissent sur l’accord de quinte, la-la-mi-la, précédé par l’accord parfait majeur de la dominante mi-si-sol diése. Mais ce sol caractéristique du ton mineur moderne de la wapparait qu’aux cadences et en mouvement ascendant. Dans le courant des piéces, le sol est souvent naturel et échelle se rapproche dans |’ensemble du mode éolien — ce mode de da que Glarean admet dans sa liste augmentée des tons ecclésiastiques. Toutefois les résolutions parfaites entrainent sans exception, méme sur des notes autres que /a, une altération qui nie l’échelle modale naturelle.

Dans Aspice Domine, la premiere cadence importante se fait au ton (Ja, mes. 18); suit un long passage en ut — relatif majeur, dirions-nous: cette modulation n’est pas rare dans les piéces en mineur de la Renaissance —, avec cadences en ce ton et en celui de sa dominante sol (mes. 37 et 59- 60, aprés un retour temporaire a /a). La derniére cadence sur sol prépare le retour au ton d’wt, avant la cadence terminale sur Ja. Un morceau sur finale /a, ot se rencontrent a chaque point critique des fa diéses et des sol diéses, n’appartient-il pas 4 notre ton de /a mineur? Mineur « pur » (ou