Trois chansonniers, I, p. 112, Nn

éolien), sans doute, en dehors des cadences; mais mineur « mélodique », avec sixte et septigme majeure en montant, chaque fois que le repos cadentiel appelle une résolution par V’accord majeur de la dominante.

Tel est aussi le cas d’O vos omnes, qui oscille entre les poles attractifs de la et d’ut, tonique du relatif majeur. La premiére partie conclut en ué. Est-il utile de rappeler que dans la sonate classique, celle de Beethoven par exemple, le ton du relatif majeur joue dans les piéces en mineur le méme role que le ton de la dominante dans les morceaux majeurs? Role de tonalité secondaire, ot le second théme de la sonate va se chercher, avant de rejoindre le premier dans la tonalité principale.

Parce Domine finit sur la, aprés une cadence parfaite qu’améne l’accord majorisé de la dominante. Glarean propose ce motet comme modéle d’euvre appuyée sur une basse de mode éolien'. Mais seule cette basse se tient dans le ton naturel de da; les autres voix diésent le sol qui précéde la tonique, ainsi que le fa compris dans la formule cadentielle. Il semble d’ailleurs que la finale da de la basse ait été ajoutée par Obrecht a un théme liturgique en mode de mi (4° ton ecclésiastique). Mais si l’on admet avec Glarean que le fondement du morceau soit le ton de /a, il est remarquable que la principale cadence étrangére au ton est une cadence a la dominante mi (avec sol diése).

Le motet de Claudin de Sermisy, Si bona suscepimus, assume aussi le mineur mélodique, mais transposé sur la tonique sol avec deux bémols (le si seul indiqué dans J|’armure, le mi, plus ou moins négligemment noté au cours de la piéce, mais incontestable). De la méme fagon qu’O vos omnes et Parce semblaient au début s’établir en mi et ensuite, traitant cette derniére note comme dominante, se rétablissaient en da, ainsi le motet Si bona commence en ré mineur et n’offre la premiere cadence a sol qu’a la mesure 15. Aprés divers retours vers ré mineur et son relatif fa majeur (mes. 2g et suivantes), il revient a sol (60-73), et ne le quitte que pour un brusque arrét sur le ton relatif, si bémol majeur (74). Toute la conclusion reste en sol mineur.