Dodecachordon, p

Un seul des ireize motets, Bone Jesu, est en mode naturel de mi (phrygien). Les cadences y sont du type qui s’est conservé sous le nom de cadence plagale. L’accord final n’y est pas précédé, comme dans la cadence parfaite, par celui de la dominante tonale, mais par celui de la dominante modale (ici la). L’accord de mi est aussi parfois amené par un accord de sixte sur le fa naturel qui joue le réle de sensible descendante. Mais sila note fa se trouve entrainée dans un mouvement ascendant (mesures 10, 11, 38), alors elle est affectée d’un diése. Méme ce mode de mi, resté le plus proche des tonalités ecclésiastiques anciennes, est donc a Yoccasion altéré par le chromatisme.

Consummo est une frottola. Or beaucoup de frottole présentent cette particularité que leur seconde moitié, ou seconde partie, repose sur une tonalité différente de la premiere ; elle est presque toujours a la dominante du ton primitif. Ce fait doit étre expliqué sans doute par le caractére de refrain et de couplet que présentent l’une par rapport a l’autre ces deux parties. Dans la bergerette francaise du xv° siécle, on trouve aussi que la deuxiéme partie, qui doit étre suivie par une répétition de la premiére, conclut a la dominante du ton qui gouverne cette premiere partie. Prenons pour exemple la bergerette de Busnois Je ne puis vivre’. La premiére section se termine par l’accord ut-mi-ut, la seconde par l’accord parfait de sol. C’est qu’aprés cette seconde partie |’on doit redire le refrain qui forme le début; le tonde la dominante est l’antécédent qui appelle aprés soi, doué d’une force accrue par la digression, le ton principal du morceau.

La premiere partie de Consummo est, de la méme maniére, établie en wt majeur et conclut sur l’accord d’ut (dans la transcription pour orgue, ut-mi-sol-ut, mes. 16). La deuxieme section, plus bréve, se dirige vers le ton de sol, qui s’épanouit finalement en une cadence que précéde la sensible fa diése. Il est probable qu’a cet endroit de la frottola, on reprenait la deuxiéme strophe qui ramenait le ton du début. L’organiste frangais ignore cette disposition de la frottola, et que la dominante finale n’a d’autre fonction que d’annoncer la reprise du ton primitif; il ne redit pas le début du