Nouvelle Instruction familiere, fol. B
3. El Melopeo, p. 927: « La razon porque el Fa no se puede conuertir en Mi, niel Mien Fa, es porque el Fa es voz blanda, dulce, suaue, herida sin fuerca ; mayormente al subir del Canto: por el contrario el Mi, es voz rezia, dura, aspera, herida con fuerga, mayormente al subir del Canto... »
fort bien que l’élément actif de toute dissonance, celui qui recéle pour ainsi dire sa force de propulsion, est une sensible, c’est-a-dire une note haussée (en mouvement ascendant) de telle sorte qu’elle tend irrésistiblement vers la tonique — principale ou passagére — qui accomplit le mouvement commencé.
Aussi trouvons-nous dans les tablatures de 1531 qu’un accord consonant a en général pour antécédent, pour repoussoir, une dissonance parfois assez hardie. Sans dissonances, disent tous les théoriciens, l’harmonie serait fade et ennuyeuse ; la plus grande faute en composition serait d’écrire plusieurs accords consonants a la suite l’un de l’autre sans les séparer par des dissonances qui leur donnentune saveur, et les rendent nécessaires comme détente et comme apaisement. Nos organistes entremélent donc consonances parfaites, consonances imparfaites et dissonances, en accordant aces derniéres une part prépondérante, car les notes de passage etles broderies libremeut traitées, si nombreuses en style de colorature, en introduisent des quantités ainsi que les prolongations, anticipations et appogiatures.
Nul ne saurait leur en faire grief. Le sévére théoricien Franchinus Gafor, ennemi des dissonances, les autorise cependant aux syncopes ou en mouvement rapide‘. Et déja Philippe de Vitry les disait acceptables en contrepoint diminué”. Or, les morceaux pour orgue sont par tradition | le domaine des diminutions. Toutes les dissonances s’y trouvent donc a l’aise, les plus agressives comme les plus bénignes.
Sans doute, tout morceau débute a l’unisson ou par l’octave, cette « reine de toutes les consonances », comme dit Glarean’. La regle était trop générale pour qu’on pit l’enfreindre. Toutefois dés le xm* siécle ona commencé de méler a l’octave initiale une quinte, et au xv° la tierce, quoique
