Practica musice, fol. d d iij recto
2. ©... sex species... sunt discordantes. Et propter earum discordantiam ipsis non utimur in contrapuncto, sed bene eis utimur in cantu fractibili in minoribus notis, ut quando semibrevis vel tempus in pluribus notis dividitur » (Coussemaker, Script., III, p. 27).
3. Dodecachordon, p. 21: « Diapason omnium consonantiarum regina ».
considérée comme consonance imparfaite, est entrée dans ce premier accord. Gafurius trouve une excuse a cette pratique, bien qu il soit des premiers a insister sur Vobligation d’ouvrir tout morceau par une consonance parfaite : la perfection, écrit-il, si elle est indispensable a la fin de toutes choses, est moins nécessaire au début'. Dans nos tablatures, nombre de piéces commencent par l’accord parfait complet, tierce et quinte sur tonique. On trouve méme que certaines d’entre elles, non seulement joignent une consonance imparfaite a l'accord initial, mais la font entendre seule: par exemple le verset Visibilium (p. 13) attaque pour débuter une sixte. I] est vrai que les compositeurs sont plus libéraux sur ce chapitre que les théoriciens. Jean de Lublin compte parmi les consonances parfaites, outre la quinte et l’octave, la tierce, la sixte et leurs redoublements, dont les purs théoriciens font une classe de consonances imparfaites °.
Aussitét ce premier accord émis commence le régne des dissonances qui, pour étre tempéré par le mouvement rapide du contrepoint fleuri ou par le jeu des syncopes, n’en est pas moins fort étendu.
La théorie des dissonances de passage est énoncée par Luscinius dans sa Musurgia au chapitre intitulé Quatenus usurpandae sint Dissonantiae*. I] permet, quand on doit passer d’un intervalle de quinte a un intervalle d’octave (ou inversement), de franchir tous les degrés intermédiaires, a condition que l’on évite d’appuyer longuement sur la septiéme. I] autorise en mouvement conjoint et rapide toutes
1. Pract. mus., d di*: « Principia uniuscuiusque cantilenae sumantur per concordantias perfectas... Verum hoc primum mandatum nonnecessarium est : sed arbitrarium : namque perfectionem in cunctis rebus non principijs sed terminationibus attribuunt. Inde et imperfectis concordantijs cantilenarum exordia Plerique instituerunt. » Voir sur le méme sujet Tinctoris (Coussemaker, Script., IV, p. 147).
2. Chybinsky, Polnische Musik, p. 4gt. On sait que jusqu’au x111° siécle et méme au dela, tierce et sixte étaient réputées dissonances. Mais en 1529 nous voyons Fogliano, dans sa Musica theorica (fol. x1) s’indigner & la pensée qu’on pourrait restreindre le nombre des consonances 4 la quinte, a la quarte et 4 Voctave. Les tierces et les sixtes majeures et mineures sont, dit-il, de véritables et trés délectables consonances. Tous les compositeurs, tous les organistes et méme ceux qui chantent spontanément sans aucun art utilisent ces consonances.
