Die Tdnze des Miltelalters, Archiv fir MW., 1, p

quem)‘. Guillaume de Machaut écrit des appogiatures fort

savoureuses:

Felix virgo 2, :

mes. 16-17. =

Binchois, au xv° siécle, présente toutes les variétés de dissonances par notes de passage, échappées, broderies :

début de la chanson,

Jamais tant 8.

Les temps 5-6 de la premiére mesure sont ici occupés par un accord de neuviéme majeure et par un accord de septiéme sur la dominante, par notes de passage ; les temps 3-4 de la deuxieme mesure (retard et broderie) sont également dissonants. Dans la méme chanson, mesure 9, les notes de passage de la basse, l’appogiature du ré au superius mettent une quinte au-dessus d’une septiéme (en position serrée, on aurait les deux quartes superposées la-ré-sol) :

es Petr

A la mesure 11, un accord de sixte et quinte implique le sentiment d’un échange entre la quinte et la septiéme dans Vaccord de septiéme de dominante :

ees

1. Joh, Wolf, Gesch. der Mensuralnotation, III, p. 192. Ne IGE Soc 1b} 3. Stainer, Dufay and his contemporaries (1898), p. 64.

Signalons encore, mesure 12, l’anticipation du mi; mesure 18, les renversements d’accords de septitme mineure et majeure; la double appogiature de la mesure 22, etc.

Chez Ockeghem, on reléverait un grand nombre de dissonances encore plus audacieuses, telles que celle-ci qui se produit sur le 1° temps d’une mesure :

Mais le clavier, en exigeant la multiplication du nombre des notes, multiplie aussi les occasions de rencontres étrangéres a l’harmonie consonante ; quantité de frottements de seconde mineure :

Credo, Et expecto, mes. 7.

de seconde majeure (Magnificat V, 1, mesure 3); d’accords de septieme. Sur ces derniers, nos organistes n’ont pas peur de rester un temps entier (Luscinius ne permettait qu'un demi-temps) ' :

Aspice Domine, mes, 7.

Ils ne se privent ni d’écrire une septiéme en contact avec, une neuvieme par échange :

Domine Deus rez, mes. 15,