Secundus versus, p. 38; Quartus versus, p. 50, etc

3. De preceptis artis musice, Coussemaker, Script., Ill, p. 291 : « In omni contrapuncto debemus semper tenere propinquiores sive proximiores, quoniam omne disjun(c)tum est inconsonans. » Pour Guillaume, un théme bien inventé est celui qui est en notes conjointes: « Facias tuum tenorem non disjunctum et bene intonatum... » (ibid., III, p. 297).

4. Gest une des quatre regulae essentiales: « ... unam notam discantus juxta praecedentem ponere, et absque intervallo, si fuerit possibile » (Coussemaker, III, p. 333).

5. «... Sed ab hac regula eximuntur qui magis contrapuncto dulciori ac venustiori student quam propinquiori. » (De arte contrapuncti, Cousscmaker, IV, p. 140).

6. Dans sa chanson Vostre regart (Trois chansonniers, 1, p. 46), il accentue le mot fort, au superius, par un saut d’octave ; quant aux voix de tenor et de

se moquent de la loi d’économie de mouvement qui a gardé jusqu’a nos jours a l’école son caractére impératif. Cependant Glarean encore veut a peine tolérer que l’on chante une sixte majeure uno saltu: seule la sixte mineure (en mode phrygien) lui parait avoir une grace singuligre — probablement parce qu’il s’en remémore un exemple heureux'’.

Toutes ces régles instituées en vue de la mélodie vocale, lorgue se sent assez fort pour les enfreindre. [] ne connait d’autres limites que celles du clavier. Pour les organistes, la sixte, l’octave, la dixieme et la douziéme n’offrent aucune difficulté. Ils ne s’interdisent méme pas toujours les salti crudi, comme dit Jean de Lublin’, qui résultent de l’emploi mélodique des dissonances: quarte et quinte diminuées et augmentées, septiéme, neuvieme, onzieme. On chercherait en vain dans la musique vocale de 1530 des sauts d’intervalles pareils a ceux qu’on trouve dans les tablatures:

/ mes, 28 (main droite).

Prélade sur chacun ton,

f mes. 54

(main gauche).

Les sauts d’octaves y foisonnent. En voici un, dans une formule spécialement propre au clavier,

Christe (p. 3), mes, 21.

et qui tombera pour ainsi dire sous les doigts de maint organiste du xvm ou du xvi’ siecle. Les dixiémes mélodiques sont fréquentes (Domine Deus, p. 8, mesures 13 et 20), ainsi que les douziémes (/n gloria, p. 12, avantderniére mesure). Les intervalles dissonants, que la voix réprouve et que les théoriciens blament, mais que l’orgue

contratenor, cette derniére surtout, elles abondent en intervalles disjoints et méme tres larges.