LB

ua deuf re/onet coram Le rex

:s neumes se sont épaissis, les points sont devenus arrés volumineux, ils ont perdu leur signification ordiale rendue inutile par l’emploi de la diastémac'est-à-dire, de l'imitation graphique des mouvets mélodiques.

effort d'interprétation qu’exigeait la lecture des ns neumes s'évanouit à l'avènement de cette notaquadrangulaire. Comme toujours, ce sont les nécespratiques qui provoquèrent celle amélioration. que le chant se bornait à être monodique ou diaque *, 1l n’y avait que quelques maîtres qui, pour r en aide à leur mémoire, éprouvaient le besoin de re par écrit le répertoire dont ils faisaient apprenpar cœur les morceaux aux chantres et aux élèves. ais lorsque l'invention du contrepoint ou déchant

1 appelait diaphonie les premitres ébauches du chant à deux avec emploi de parallèles de quinte, de quartes et d'octaves.

(discantus) répandit le goût des compositions polyphoniques, au sens technique du mot, et amena la création des maîtrises, 1l devint nécessaire que l'écriture musicale pût se lire plus facilement. La notation quadrangulaire.répond assez bien à cette condition. Un lecteur contemporain devait la trouver parfaitement claire, ce qui n’est plus le cas pour un lecteur moderne.

On se sera déjà aperçu que, pas plus que les neumes, l'écriture quadrangulaire ne donne des indications précises sur le rythme ou la mesure. Les contemporains pouvaient s’en passer : ils connaissaient le mouvement de leurs chants pour les avoir entendu exécuter; les épisèmes, les pressus et d’autres signes suppléaient aux défaillances éventuelles de leur mémoire. Nous verrons plus loin (chapitre IV) comment on peut aujourd’hui arriver à déterminer ce rythme latent par les seules ressources de la critique des textes. La planche qui superpose les différentes reproductions ‘ de la phrase analysée plus haut, d’après de nombreux manuscrits du 1x° au x1v° siècle, illustrera les transformations successives de l'écriture musicale durant la première grande période de son évolution.

Les quatre premières lignes nous donnent la notation neumatique primitive. La graphie des neumes varie naturellement avec les époques, les régions et même

{ Notons que les pointillés verticaux ne se trouvent pas dans les manuscrits; nous les avons ajoutés pour mieux séparer les notes appartenant à chaque mot et faciliter ainsi au lecteur l’analyse comparative de ces notations.

ne | ue RE e | ( (it fan) LÀ D 0 « d RE es (At-Mait. 7/20

RE LE RE UC ne 1721)

EE Vi à Mivers)

us J TR ; Pr ae 1 Le Rs Jour

Ml AN 1. auf | (Hmpal 118) I he Len | (eMail 1h) se NUE Dar hd. f:1155) Ds run eV DR IA |Kllg) a nd (# ei)

RE —— — ep —olation quad.

Limalom db 4 Nhblion musicale du 1 ‘au 13 sixle.

avec les copistes. Les neumes de Saint-Gall ont leurs particularités, ceux du Limousin ou de l’Aquitaine en ont d’autres. |

La notation des lignes V et VI est antérieure à l’an 1031, date du concile de Limoges, où fut proclamé l’apostolat de saint Martial.

Les lignes suivantes, de VII à XIV, dans lesquelles la diastématie se révèle nettement, appartiennent au déclin du x1° et au xu° siècle. Nous pourrions encore citer la même composition d’après deux manuscrits, l’un de Montoriol et l’autre d’Arles'. Dans leur notation originale, les chansons des premiers troubadours n'ont pu être écrites que d’après ce système.

L'écriture de la ligne XV, du ms. de Saint-Yrieix est celle qui a été employée du xn° au début du xmi° siècle.

La ligne XVI offre un spécimen de la notation quadrangulaire définitive, usitée dans les pays romans dès Ile xin° siècle. C’est dans cette notation que nous ont été transmises, en copies, des milliers de chansons de troubadours et de trouvères, que nous allons étudier dans les chapitres suivants. |