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CHANSONNIER FRANÇAIS DU XIII° SIÈCLE Notation messiue (Bibl. Nat. f. fr. 20.900).

LA MUSIQUE DES TROUBADOURS ÿ1

s'en affranchir ne serait plus se permettre une licence, mais conimettre une faute grave.

La syllabe ou les syllabes de la rime disposent à | elles seules de la dernière mesure. Lorsque la rime est masculine, c’est-à-dire, lorsque le vers finit sur une syllabe tonique, par exemple Perrôn, la dernière syllabe rôn occupera eftectivement la première partie de la dernière mesure, qui sera complétée par une ‘pause.

Lorsqu’au contraire la rime est féminine, c’est-à-dire “quand la syllabe accentuée de la rime est suivie d’une “atone, par exemple :

Quand li | rossi- | gnols s’es- | crie,

cette atone partagera sa durée avec la tonique, à moins que celle-ci ne soit prolongée, ce qui arrive souvent dans les vers de moins de sept syllabes, lorsque l’auteur veut obtenir la carrure de la phrase musicale, c’est-à-dire une phrase composée de quatre mesures.

Un autre principe de la rythmique du moyen âge est la régularité. L'examen des chansons conservées en notation mesurée nous apprend que, dans la grande majorité des cas, le mouvement adopté pour la première mesure persiste dans toute la phrase, même dans toute la chanson.

Cette déduction est confirmée par les traités des théoriciens du moyen âge. Un auteur du xur° siècle dit que « dans tous les rythmes, la régularité doit être observée (in omnibus modis ordo debet servari). »

Les règles générales que nous venons d’énumérer :

4° Corrélation entre les accents toniques des mots et les temps forts de la musique;

2° Augmentation de la durée marquant la coïncidence d’une syllabe accentuée sur un temps faible et d’une atone sur un temps fort ;

3° Impossibilité absolue de placer la rime ailleurs que sur un temps fort, et

4° Régularité du rythme adopté, constituent les principes fondamentaux de la rythmique des troubadours. Ils nous permettront de comprendre et d'expliquer les divers rythmes employés dans les œuvres musicales du moyen âge jusqu’au xiv° siècle.