PLAN DE FINALE

principe primordial : tonique-dominante , dominante-toni" que, sauf dans le cas où , la Sonate étant dans le mode mineur, on préférera terminer la première reprise dans le relatif majeur, c'est-à-dire le ton leplus voisin de tous. C'est un cas très rare.

UAndante a une coupe moins déterminée. Ce peut être une simple Romance avec un milieu; ce peut être aussi un Thème avec des variations, comme Mozart et Haydn l'ont fait souvent; il y a encore la coupe des grands Andante de Beethoven, sortes de grandes Romances avec plusieurs strophes variées, où chaque reprise du motif est plus richement brodée et harmonisée que la précédente, et dont on peut trouver le modèle dans la Sonate op. 22, dans celle op. 31 (en 5o/), dans le Septuor et dans plusieurs Symphonies; enfin, il peut n'être qu'une simple introduction, plus ou moins étendue, précédant le finale et se liant avec lui.

Pour le Finale, la forme la plus fréquente est celle du Rondo, qu'on peut ainsi déterminer : un motif principal présenté trois, quatre ou même cinq fois, plus ou moins orné ou varié, chacune de ces reprises étant séparée de celle qui la précède et de celle qui la suit par un divertissement, et le tout terminé par une coda formant conclusion.

La forme musicale du Rondo dérive de la forme poétique du Rondeau, dans laquelle un premier vers, formant une sorte de refrain, est répété à des périodes déterminées. Les premiers Rondos furent certainement la musique de Rondeaux; puis cette coupe s'introduisit et s'acclimata dans le genre instrumental.

Voici l'analyse d'un finale en forme de rondo ; c'est le Mouvement perpétuel de Weber, finale de sa sonate op. 24. On y remarquera, comme dans toute œuvre bien construite, la prépondérance du ton principal, et le soin avec

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lequel l'auteur a su éviter la répétition des mêmes modulations, sauf pour des périodes de très courte durée.

iïfo^i/* principal (1) • . . . 15 mesures Ut majeur.

1" divertissement 34 mesures —

(Tonalités effleurées : ut mineur, la mineur, ré mineur.) Motif principal (2), . . , 15 mesures. —

2"' dÎTertissement .... 68 mesures. —

(Modulations nettement établies en Sol majeur,

et en Mi mineur.)

ilfo^i/* principal (3). .. . 15 mesures Ut majeur.

3"* divertissement .... 105 mesures. —

(Tonalités effleurées : ut mineur, /a mineur, r^' mineur).

Modulations caractérisées en Fa mineur.

Puis ensuite en La \) maj'eur.

Puis encore en Ut mineur.

Motif principal (4). . . . 8 mesures (écourté) Ut maj'eur.

4m« divertissement. . . 55 mesures. —

(Modulations passagères en la majeur, ré mineur, /a mineur, /a majeur, la mineur, ré mineur, mi mineur, puis, par une série chromatique d'accords 7, ut mineur, la mineur, ré mineur, ut mineur, etc.

Mo^i/* principal (5). . . . 6 mesures (écourté). ... —

Coda non modulante . 10 mesures —

Total... 331 mesures.

Haydn et Mozart ont souvent donné l'exemple de finales taillés, non plus en Rondos, mais dans la forme du premier Allegro, dont ils ne diffèrent alors que par le caractère gai et enjoué du motif principal.

Les petites pièces accessoires. Menuet ou Scherzo, ont aussi leur coupe classique, qui est la même pour les deux; ils diffèrent par le caractère et le mouvement ; le Menuet est toujours à 3/4, et empreint de la grâce cérémonieuse de la danse qu'il représente; le Scherzo (de l'italien scherzare, plaisanter) est léger, badin, spirituel; il peut être à deux ou à trois temps, mais toujours dans un mouvement vif

Quant à leur plan, il est des plus simples. Une première reprise, assez courte, se terminant soit dans le ton prin-