VIOLONCELLE

doubles, triples et quadruples cordes sur le violoncelle; en ce cas, tout en tenant compte de ce que nous avons exposé au sujet du violon, et en transposant les exemples une douzième plus bas, on devra considérer que l'instrument est beaucoup moins maniable, et qu'en conséquence de l'écart entre les différents sons (qui est environ le double de celui du violon), les meilleurs accords sont ceux qui utilisent le plus de cordes à vide. Il n'en faut pas abuser.

Au contraire, les sons harmoniques sont d'un excellent effet et d'une exécution facile, en raison du faible diamètre et de la longueur des cordes.

Les fonctions du violoncelle dans l'orchestre sont multiples; le plus souvent, il occupe, renforcé par la contrebasse, la partie grave de l'harmonie, la basse; c'est là sa place naturelle; mais parfois on lui confie la partie chantante, et alors, perdant son austérité, il devient un ravissant ténor instrumental, d'un timbre pur et chaud, extatique ou passionné, toujours distingué et captivant; sa vocalisation rapide et légère, le passage fréquent des sons naturels aux sons harmoniques, imitant celui de la voix de poitrine à la voix de tête, complètent l'illusion avec l'organe vocal.

D'ailleurs, bien que se mouvant dans d'autres régions et éveillant d'autres sensations, le violoncelle possède une richesse de sonorités variées presque aussi considérable que le violon.

Les pizzicati y sont meilleurs et moins secs que sur ce dernier.

MÉTHODES : Baudiotf Rombergy Chevillardy Rabaud.

La contrebasse est accordée à l'inverse du violon , en qnartes :

et occupe la région U plus grave de l'échelle orchestrale. Aussi, pour éviter l'emploi constant de lignes

t-onadoptédel'écrire à l'octave supérieure du son réel, ainsi ;

L'échelle delacon trebasse, à l'orchestre , comprend dixhuit degrés :

1 . Le même fait , id sena invei-Be, sa produit dans la notation de la petite flûte.

2. Il a eii«té et on rencontre encoro parfois des contrebaisea à trois cordes ne descendant qu'an