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rythmes lents et graves. Sans remonter à l'époque reculée où le culte d'Odin régnait dans ce pays, nous passerons au XVI e siècle où la musique était fort en faveur à la cour du roi Gustave Vasa (1523 f 1560), de Suède; celui-ci attira, dans son royaume, plusieurs compositeurs étrangers. A la tête de la Chapelle de son fils Charles IX (f 161 1), était placé un maître suédois Johannes TORSTENIUS.

Au XVII e siècle, pendant le règne de Christian IV en Danemark et Norvège (de 1585 à 1648), la musique prend une large part aux fêtes de la cour. Dans la seconde partie de ce siècle trois artistes ont droit à une mention spéciale : Saur ou Saurius, né à Kiel, auteur d'une grande cantate pour la cérémonie de prestation du serment au duc de Holstein ; FOSSIUS (1646 f 1696) qui publia une version du Psautier en vers danois, sur lesquels il avait arrangé des mélodies allemandes et qui laissa en manuscrit le livre Dearte musica; enfin Gustave Duben de Stockholm (1647 f 1690), présenté par quelques écrivains comme le premier compositeur danois.

La Scandinavie eut aussi ses troubadours et ses ménétriers populaires; le plus illustre d'entre eux fut Charles-Michel Belleman, aussi de Stockholm (1740 t ! 795)» auteur d'un grand nombre de poèmes et de couplets qu'il chantait sur des mélodies populaires et qui sont encore répétés, par tout le monde, en Suède.

C'est surtout au XIX e siècle que la musique Scandinave, s'émancipant des influences étrangères, a acquis une originalité propre, un accent distinct. L'honneur d'avoir, le premier, appelé l'attention sur la musique populaire norvégienne et suédoise revient en première ligne à l'organiste L.-M. Lindeman (181 2 f 1887) : à partir de 1848 il recueillit et sauva de