ESSAI SL'R LES RÉVOLUTIONS DE LA MUSIQUE

C'était, en réalité, à Tabbé Arnaud que revenait répitbète de maraud. Piqué au vif par le trait à son adresse dans la lettre de Gluck au bailli du Roulb-t, aiguillonné par les lardons dont il était l'objet, Marinonlel, qui d'ailleurs avait épousé la cause de Piccinni, comptait bien faire payer à ses adversaires leurs empiétements et leurs excès. VEssai sur les révolutions de la musique en France, qui parut alors, tlt grand bruit et eut un grand débit. Il n'était pas irréfutable, mais il avait un côté raisonnable et raisonné qui devait séduire cette portion du public qui entend demeurer indépendante et n'applaudir qu à bon escient. Après avoir fait l'histoire de notre musique, Marmontel arrivait à la personnalité de Gluck. Il reconnaissait la valeur considérable du chevalier, afin d'èlre mieux venu à faire ressortir ce qui manquait à celui ci pour répondre aux légitimes exigences des organisations délicates et bien doués. QiieM. Gluck fût un harmoniste consommé, initié à toutes les ressources de son art, qui disait le contraire? Mais était-celà tout? Mais était-ce même la partie importante, le poiat capital? Est-ce qu'il n'y av;iit pas le chant aussi, le chant qui doit prinier tout, auquel tout doit se reporter, que rien ne saurait remplacer? «Avec un orchestre bruyant ou gémissant, avec des sons de voix déchirants ou terribles, croironsnous posséder la musique théâtrale par cxcelbMice? L'Opéra sera-t-il privé des ch.irmesde la mélodie ?»Mar-

détail? [Coircupondance lillerairr, t. IX, p. .ï."}."», 556); il ne diffère que sur le lieu où elle se passa. Selon lui, c'eût été chez madame de Vaines, la femme de Tancien commis des finances, avec qui Marmontel et Suîud étaient des plus liés. Mais Grimm ne ciie que par iiui-dirc, et l'altbé Morellet lut un des spectateurs de ce maussade incident.