MADEMOISELLE BOURGEOIS

roidir contre les mauvais vouloirs, perdait courage et passait le temps à se désoler. Marmontel, naturellement présent aux répétitions, bouillait d'impatience et avait peine à se contenir. « Eh! montrez-leur donc le vrai mouvement de cet air, criait-il à son ami ; vous voyez qu'ils ne s'en doutent pas ! » L'auteur de Roland se contentait de soupirer dans un coin du théâtre, en levant les mains au ciel : « Ah! toutte va mal, toutte^. » Celte mollesse faillit avoir les conséquences les plus graves pour l'ouvrage. La conscience de ce que l'on pouvait oser donna l'idée de substituer des doubles aux chefs d'emploi ; sans Marmontel, il se laissait faire. Mais le poëte, d'humeur moins accommodante, devant un pareil sans-gêne, jeta feu et flammes et arracha le rôle des mains de Tirot*, déclarant qu'il ne souffrirait point que l'opéra de son ami fût joué par les doubles. Cette vivacité froissa profondément, messieurs et mesdames de la doublure ; mademoiselle Bourgeois osa dire au poëte qu'il convenait peu à un homme qui n'était, en définitive, que le double de Quinault, de traiter ainsi les doubles de l'Opéra". Un certain Campbell eut l'audace de s'écrier qu'il n'avait pas l'honneur d'être double, mais que si M. Marmontel lui avait parlé de ce ton, ill'aurait attendu à la sortie de l'Opéra pour lui donner cent coups de bâton. « Si cet insolent propos

* Grimm, Correspondance littéraire. Paris, Furne, t. IX, p. 409, février 4778.

' ilaute-contre; il doublait Laincz. Étal actuel de la musique du roi et des trois spectacles de Paris. Année 1774, p. 50.

^ Mademoiselle liourgeois ligure effectivement à celte date parmi les doubles. IjCs spectacles de Paris ou Calendrier historique et chronologique des théâtres pour l'année 1772. p. 11. Quanta Campbell, dont il est question plus bas, il fallait qu'il fût un bien petit personnage ; nous ne le trouvons dans aucune des catégories du service de l'Opéra.