IG IN" PASTICCIO

et arriva à comprendre qu'il devait y avoir une façon de procéder plus selon la raison et la logique. Un pasticcio lui avait été commandé. 11 ne trouva rien à objecter h la proposition qui lui était faite; peut-être même fut-ce lui qui, pour répondre plus rapidement à l'impatience du public, eut l'idée de ce pasticcio. Il emprunta à ses divers opéras ceux des airs qui n'avaient cessé d'être applaudis et les adapta avec le plus d'art qu'il put au nouveau canevas ; cela s'appela Piramo e Tisbé.

Mais ces mêmes morceaux consacrés par un si unanime succès furent reçus avec une inconcevable froideur. Le premier étonnement dissipé, Gluck se demanda quelles pouvaient être les causes d'un accueil si différent. Après y avoir mûrement réfléchi, il jugea que toute musique bien faite doit être l'expression propre d'une situation, qu'en dépit des splendeurs de la mélodie, delà richesse et de l'originalité des accords, c'est là son principal mérite et que, cette qualité vitale faisant défaut, le reste n'est plus qu'un vain arrangement de sons qui peuvent chatouiller agréablement l'oreille mais ne saui aient remuer puissamment. La conséquence d'une pareille découverte amenait Gluck à soumettre l'art à l'interprétation sincère de la nature et à préférer aux combinaisons les plus ingénieuses et les plus savantes, le moindre cri du cœur. Il était donc redevable à un insuccès de cette transformation si heureuse dans ses idée>, et loin d'en garder la moindre rancune à ses juges, il se déclarait plus tard l'obligé du peuple de Londres. « Il s'appliqua, dit Burncy auquel il lit cet aveu, à bien connaître le goût anglais. Il rechercha surtout ce à quoi l'auditoire semblait s'intéresser le plus : et,