RETOUR A VIENNE

ment de l'automne. Ils durent donc renoncer à ce premier itinéraire sans se refuser complètement aux délices de la ligne courbe. C'est ainsi qu'ils firent une petite excursion à Parme, où ils assistèrent à la représentation de Catone in Utica de Bach, le même qui plus tard fut connu en Allemagne sous le surnom de « Bach de Londres. » llsprenaieut ensuitepar Mantoue, Klagenfurth, Trente, la route de Vienne où ils apprenaient, non sans un \if dépit, que le couronnement était ajourné à l'année suivante.

CALZABIGI — ORFEO ED EURIDICE — FAVART ET DURAZZO ALCESTE — GLUCK DANS L'INTIMITÉ

Gluck n'avail pas cessé de produire, peut-être ne fut-il jamais plus fécond que durant la période de sept années comprise entre 1755 et 1762. Mais l'importance des œuvres n'est plus la même. Des divertissements, des airs de ballet, de la musique d'opéra-comique étaient une étrange préparation aux partitions d'Orphée et (TAlceste. Le sommeil de Gluck n'était qu'apparent. Le maître mûrissait pour celte révolution radicale qu'il prêcha avec une autorité qui n'avait d'égale que sa conviction, bien qu'il y ait une part de charlatanisme dans cet artiste pénétré. Son instruction n'avail été qu'ébauchée ; il comprit la nécessité de la compléter et d'étudier les littératures étiangéres dans leurs idiomes respectifs. Il apprit ainsi le latin, il apprit le français, entraîné vers cette dernière langue par un penchant qui tenait de la divination. Les choses viennent à leur heure, et il n'y a (jue les pauvres esprits qui crient au temps perdu. Mais, si l'auteur de /a Caduin de Gïijuntï et de Pirame e Tisbe conçut, dés son séjour