EZIO

ate d'une nouvelle ère musicnle, et clont];i renomnu'e liait si bien se répandre dans toute l'Italie, en dépit es préjugés de race, qu'à Parme même, Traëtta, l'un es plus grands maîtres d'alors, le plus pathétique, à oup sûr, le plus « allemand » des compositeurs ilaiens, se remua inutilement pour faire jouer son Arlide, le public ne voulut entendre que Orfeo.

Gluck appartenait à la cour par ses engagements et il e pouvait guère se soustraire à une chaîne que la reconaissance, à défaut d'autres attaches, l'eût empêché de ompre. Ces opéras-comiques, ces divertissements, ces ièces de circonstance qui ne pouvaient rien pour sa loire, devaient être comme une distraction et un déissement à des travaux d'une tout autre portée attenant de la méditation et du temps leur complète mairité. Il faut croire que le chevalier n'avait pas rompu vec Métastase. Du moins, représentait-on, en 1765, :rit sur des paroles du poète lauréat, un nouvel ourage de sa composition, Ezio, dont on n'a retrouvé ue le second acte. L'année suivante, Dancourt, que avart appelle dans sa correspondance l'arlequin de erlin, et à qui il procura, après ses débuts à la Colédie-Française dans les rôles de valet S un engagelent pour Vienne, transformait, par les ordres du )mte Durazzo, une farce de le Sage en un opéra-coique en trois actes, les Pèlerins de la Mecque ^ sur lequel

uck brocha de la musique italienne.

' Favart, Mémoires et Correspondance lidéraire. Pari*, 180S, t. I, 165. Lettre de Favart a M. Ifcornlc Durazzo; 3 août ITfil. Itancourt, i n'est pas à confondre avec l'auteur du Chevalier à lu mode, a nposi', lui aussi, plusieuis ouvrages, les Deux Amis, le Mari/ig<- par l'ilulallon et Esope à Cythère.