ORPHEE ET LE SORCIER

tait pas en état d'avancer les premiers fonds ; et l'auleur j des Trois SuUnnes dut « tout naturellement » faire un \ aveu d'impuissance qu'il eût été mieux de prévenir. i Ce ne fut encore qu'à une seconde sommation que Durazzo s'exécuta et laissa à sa disposition quelque argent. On se mit dès lors en besogne. Pliilidor, loin de se refroidir, s'était déclaré le patron de l'ouvrage, dont il ambitionnait, disait-il, l'honneur d'être le parrain. Mais tout ce zèle pouvait bien avoir un autre mobile j qu'une admiration sans alliage. Expliquons-nous. La I mélodie, Objet de mon amour\ l'avait particulièrement frappé, et il n'avait pas résisté longtemps à la tentation de se l'approprier; en la modifiant et la gâtant un peu, il en avait fait la romance deBastien : Nous étions du même âge, de son opéra-comique, le Sorcier. La coupe des vers n'étant pas pareille, il avait dû changer le commencement de l'air ; mais, à partir de ces parole?. :

Dans son cœur on ne sent éclore Que le seul désir de se voir...

sauf la transposition en /«, c'était la mélodie intégrale à'Orphée, avec sa basse, son harmonie et les échos de hautbois du petit orchestre dissimulé dans la coulisse. Berlioz constate le plagiat avec une indignation d'honnête homme et d'honnête musicien, ce qui n'est pas tout un'. L'auteur de Benvenuto Celliui n'était pas un érudit; ce qu'il découvrait là, par pur hasard, avait été révélé depuis longtemps^, notamment par M. de Sevelinges, dans lu Biographie universelle, des frères

' Orphée, acte I, n' 7.

» lieriioz, .4 travers chants. Paris, 1802, p. 123, 120.

" Mémoires secrets. Londres, John Adamson, t. VII, p. 108; 8aoùt177i.