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que digne élu sanctuaire et du service divin, les Luthériens et les calvinistes, de leur côté, voulaient avoir,

pour leurs psaumes et leurs prières, des chants d'un caractère spécial.

En France, ce fut cTabord sur des airs connus que Ton chanta les psaumes de Théodore de Bèze et de Clément Marot; bientôt, on les mit à quatre parties, et enfin une nouvelle musique fut composée sur les anciennes paroles. Ce fut à Bourgeois, Philippe Jambede-Fer, etc., que Calvin commanda ces nouveaux chants. Puis vint Goudimel qui, dans ses Psaumes... par Cl. Marot et Th. de Bè^e, mis en musique à quatre parties, i565, les fit oublier. Le succès de ces compositions fut pour quelque chose dans la mort du musicien ; cependant toute cette musique protestante avait d'abord été chantée simultanément par les catholiques et par les réformés; ce fut lorsque les haines se furent envenimées que les psaumes calvinistes devinrent les • chants de ralliement de Ceux de la Religion.

Ils étaient fort bien arrangés, ces psaumes, avec leurs quatre parties faciles à chanter et répondaient aux besoins de musique de cette époque. En effet, le xvie siècle a été Page d'or de ce que Ton pourrait appeler la musique vocale de chambre. Chansons en parties, mélanges, madrigaux, qui se chantaient en famille, abondent aujourd'hui dans nos bibliothèques. Tout cela était imprimé par Attaingnant et sa veuve et leurs successeurs, plus tard par Ballard et Le Roy (fig. 21- 22) ; ces chants étaient quelquefois l'arrangement à quatre et cinq parties de chansons populaires, d'autres fois des compositions absolument nouvelles. Les voix se trouvant imprimées séparément, chacun étudiait sa partie; on se réunissait ensuite pour chanter ensemble, soit à voix seules, soit avec accompagnement de luth et de théorbe, ces courts morceaux de musique (fig. 23). Ces

chansons françaises, toutes bien écrites et ingénieuses, ont un caractère et un style qui leur est particulier.

Il est impossible de les confondre avec les madrigaux de Tltalie et de l'Angleterre, et il y a là tout un petit art aimable et bien national, qui mérite d'être signalé,

Les chansons étaient le plus souvent accompagnées par des instruments dont le rôle se réduisait à doubler les voix; mais, en dehors d'un très grand nombre de compositions vocales et instrumentales, on a conservé aussi beaucoup de pièces pour instruments seuls qui suffisent pour donner une idée de ce genre de musique.

Lorsque les luths, les violes et les épinettes étaient seuls employés, ils formaient particulièrement ce que Ton appelait la musique de chambre ; le concert était dit de cour ou de salle lorsque Ton y joignait les trompettes, les hautbois, etc. Les pièces écrites primitivement pour les voix étaient souvent exécutées par les instruments, ainsi que nous le prouve ce passage si connu des Galanteries des rois de France, attribuées à Sauvai, dans laquelle nous voyons M"c de Limeuil, se faisant sonner aux violons la Bataille de Marignan, de Cl. Jannequin, pour s'encourager à bien mourir. Citait, du reste, pour jouer des morceaux de ce genre, pour voix et instruments, que le roi Charles IX avait accordé, en 1570, au poète-musicien Jean-Antoine de Baïf le privilège d'une académie de musique.

C'est évidemment la danse qui a fourni à la musique moderne ses premières mélodies rythmées, et les pièces instrumentales de ce genre nous en donnent de nouvelles preuves. Dès le xme siècle, nous voyons des refrains de danse sonnés aux haubois; au xvie siècle, les documents deviennent des plus nombreux. Les instruments que Ton employait étaient moins harmonieux que les luths et les violes, mais plus sonores et plus propres à marquer le rythme. (Voir Histoire de la musique, fig. 49, 52, 53, 54, 55, 56, 60, 62.) On

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y voyait, en général, un ou deux hautbois, quatre au plus, un tambourin, une flûte longue, une vielle à archet (fig. 17). C'était aux danscries vulgaires qu'étaient réservés ces agents sonores; pour les danses plus nobles, la musique était exécutée par des cordes pincées et grattées. Or il advint de ces pièces ce qui arriva pour les menuets du xvnr" siècle. On les dansait, il est vrai, mais on les jouait souvent aussi, comme de véritables morceaux de concert. On a conservé quelques-uns de ces livres de danseries, pour cordes, à quatre ou cinq parties.

Les uns ne contiennent que pavanes, branles, tordions, etc.; d'autres renferment aussi les thèmes des chansons populaires, mis en parties sans paroles pour les instruments. Citons parmi les plus rares : dix-huit ' basses daruzes garnies de recoupes et tordions avec dixneuf branles, quatre sauterelles, quinze gaillardes et neuf pavanes. — Paris. — Attaingnant i538, in-40 oblong.

Un des recueils de musique de chambre française les plus curieux, sinon les plus anciens, est le Livre de viole, de Cl. Gervaise, imprimé chez Attaingnant et sa veuve, de 1547 à i555.

A la fin du xvic siècle, un livre célèbre de Jean Tabourot, seigneur des Accords, parut, contenant, lui aussi, un grand nombre de chansons qui servirent à la fois à la danse et au concert; il était intitulé : Orchésographie et traité en forme de dialogue, par lequel toutes personnes peuvent facilement apprendre et pratiquer Vhonneste exercice des dances, par Thoinot Arbeau. (Jean Thabourot. — Lengres. ... i58(j. in-40.)